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著作权法的宗旨

coolhzh 2017-04-30 12:23:36 范文大全 0 评论
导论与著作权法

知识产权法

导 论

• 知识产权概述

• 概念

• 特征

• 知识产权法的概念、体系

知识产权概述

一、知识产权的概念(intellectual property)

台湾地区称之为“智慧财产权”;

日本曾称之为“无体财产权” ,现称作“知

识所有权”。

我国民法理论在20世纪70、80年代称之为“智力成果权”,“知识产权”作为正式的法律用语最早出现在《民法通则》中。

关于知识产权的概念,目前主要有三种表达方法:

1、下定义;

主要表现在论著或教科书中。如吴汉东的教材中的论述为“知识产权是人们基于自己的

智力活动创造的成果和经营管理活动中的标记、信誉而依法享有的权利。”

2、列举主要内容;

如知识产权传统上包括著作权、商标权和专利权三个法律领域。

3、完全列举知识产权保护对象或划分的方法 在《成立世界知识产权组织公约》中规定,知识产权包括以下项目的权利:

(1)文学艺术和科学作品;

(2)表演艺术家的演出、录音制品和广播节目;

(3)在人类一切活动领域内的发明;

(4)科学发现;

(5)工业品外观设计;

(6)商标、服务标记、商号名称和标记;

(7)禁止商标不正当竞争;

(8)在工业、科学、文学或艺术领域内其他一切来自知识活动的权利。

《与贸易有关的知识产权协议》(TRIPS)中知识产权保护的范围:

(1)著作权及其相关权利;

(2)商标权;

(3)地理标记权;

(4)工业品外观设计权;

(5)专利权;

(6)集成电路布图设计权;

(7)对未公开信息的保护权;

(8)对许可合同中限制竞争行为的控制。 广义的知识产权包括著作权(含邻接权)、商标权、专利权、商业秘密权、地理标记权、集成电路布图设计权等各种权利;

狭义的知识产权,包括著作权(含邻接权)、专利权、商标权三个主要组成部分。 分为两个类别:版权(copyright)和工业产权(industrial property)。

二 知识产权的特征

• 无形性

• 专有性

• 时间性

• 地域性

• 双重性

• 无形性

(一)客体——无形的智力成果

(二)通过有形的物质形式表现

中国音乐著作权协会诉

北京伟地出版社

• 2001年6月,中国音乐著作权协会发现,北京伟地出版社出

版发行了一张MP3音乐光盘的——《同一首歌MP3-100

首》。其中使用了该协会70位会员的54首音乐作品,但是

却没有向这些作者支付使用费。而按中国音乐著作权协会的

规定,MP3音乐的使用费为每首作品每复制一次的标准为

0.12元。双方经过接触,但没有能解决问题,遂提起诉讼。

• 被告伟地出版社辩称:MP3光盘是一种新型的数字载体,不能

认为它是对原录音录像制品的复制,而且,目前我国法律法

规尚没有关于出版、发行MP3光盘方面的禁止性规定,因此自

己并没有侵权。

• 北京市第二中级人民法院公开审理了这一案件并于2003年4

月23日做出一审判决:伟地电子出版社于本判决生效之日起

十日内赔偿中国音乐著作权协会人民币十一万八千八百元。

• 含义——权利主体依法享有独占使用

权,他人不得侵犯。

• 时间性

• 含义——只在规定期限内受法律保护。 • 超出期限后,该智力成果进入公有领域,任何人可以无偿使用。

• 例外 :如商业秘密的保护

• 地域性

• 知识产权根据国家的法律产生

只能在其产生的地域范围内有效

• 知识产权可以分地域行使

• 地域性的削弱

历史教训

• 北京的“五星”啤酒在美国销路很好,被外商抢先注册后被迫改换为“九星”啤酒,销量大减。

• 上海的“芭蕾牌”珍珠霜畅销东南亚,在香港、印尼、新加坡等地被外商抢先注册,外贸部门只好花近200万人民币从外商手中买回商标专用权;

• 上海的“英雄”牌金笔深受日本人欢迎,被日商抢先注册后,因不愿支付每支笔销售利润5%的商标使用费,被迫退出日本市场。

• 含义——

是人身权和

财产权的统一

马少波诉中国京剧院

侵犯署名权纠纷

• 原告著名戏剧家马少波在起诉状中称:他是京剧《白毛女》的改编者之一,是剧本《初出茅庐》、《满江红》的作者之一,中国京剧院于1995年11月为纪念该院成立40周年,在其出版发行的纪念册上介绍上述3部作品时,均未署上他的名字。马少波认为侵犯了他的署名权,于是提出诉讼。法院最后判决中国京剧院在《中国戏剧》杂志上公开向马少波赔礼道歉,并对《白毛女》、《满江红》、《初出茅庐》的署名问题作一更正说明,承担诉讼费用

第一章 著作权法概述 COPYRIGHT

• • •

• • 著作权法概述 著作权客体 著作权邻接权 著作权的保护

• 著作权的概念

• 指文学、艺术和科学作品的作者及其他相关主体依法对作品享有的专有权利。

相关概念辨析

• 著作权与版权

• 版权与出版权

著作权法的定义和基本原则

• 著作权法——指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律规范的总称。

• 基本原则

 保护作者权益为核心原则

 协调作者与国家、集体 和社会公众利益原则

 符合著作权国际保护基本准则原则

第二章 著作权客体

• 作品的认定

• 作品——指文学、艺术、科学领域内,具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。

• 作品的要件

 属于文学、艺术和科学领域

 独创性

 具有一定的表现形式

 可复制性

作品的种类

一、文字作品

二、口述作品

三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技作品;

四、美术、建筑作品;

五、摄影作品

六、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品;

七、工程设计、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品;

八、计算机软件

九、民间文学艺术作品

十、其他作品

不受著作权法保护的对象

(一)依法禁止出版、传播的作品

(二)不适用于著作权法保护的对象

1、法律、法规,国家机关的决议、决定、命令 和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文;

2、时事新闻

3、历法、通用数表、通用表格和公式。

李淑贤、王庆祥诉贾英华

侵犯著作权案

• 李淑贤(溥仪遗孀)与贾英华曾为邻居,两家关系较好,经常往来。当时贾英华曾帮助李淑贤整理溥仪的日记及其他遗留文字,并整理李的一些口述资料。1979年到1980年,由《人物》杂志社约稿,后登载在人民日报《战地》杂志上的有关整理文章,以“李淑贤”为署名人,同时署名“贾英华整理”。

1980年6月,李淑贤改变了与贾英华合作创作溥仪后半生传记作品的初衷,同意由王庆祥与其合作,并且存放在李淑贤处的溥仪日记、其他文稿,以及出自贾英华手笔的整理成果(包括溥仪编年、写作采访线索、溥仪病历摘抄,李淑贤口述回忆资料等共2万余字)全部交王庆祥带走。王庆祥获取资料后,于同年10月完成了《溥仪的后半生》初稿。

其后,李、王达成“版权共有”协议,1988年11月出版了《溥仪的后半生》一书。

• 早在1980年李改变初衷时,贾英华曾要求仍旧参与创作《溥仪后半生》一书,但被拒绝。于是贾决心独自创作。他自费采访了三百余人,包括溥仪“后半生”开始的目睹者(即与溥仪一道被特赦、一道从抚顺到北京的人)到“后半生”结束时的目睹者(溥仪去世前守候在病榻旁的人),查阅了大量档案资料(包括有关的新闻报道等)。其收集、笔录的文字已超千万。1984年,《末代皇帝的后半生》一书初稿完成。其间又经出版社及其他方面的一些人提出修改意见,几次修改,于1988年9月向解放军出版社交付定稿,1989年6月出版。

• 1990年11月,李淑贤与王庆祥向北京市西城区法院起诉,称贾英华的《末代皇帝的一书达70%以上,侵犯了二人的版权,要求被告公开赔礼道歉,销毁存书、不要印刷出版,赔偿经济损失等。被告辩称:事实是王庆祥拿走并使用了被告的整理成果,用于《溥仪的后半生》的“创作”;《末代皇帝的后半生》是自己独立创作的,根本不存在抄袭李、王一书的问题。

本案的争议焦点——

贾英华的作品是否具有独创性?

法院的判决

• 贾在创作《末》一书过程中,通过长期搜集、整理,获得了对溥仪生平的广泛了解,以此构成了其书主要内容,这些内容不是抄自原告作品。

• 创作历史人物传记作品,当需要表现特定历史人物活动的客观真实时,都不可能凭空杜撰,由此造成原、被告所著之书在记述人物、时

间、事件等内容时所反映的客观史事和所利用的史料部分相同,不能作为抄袭的依据。

• 被告所著之书在创作风格、文学处理等表达形式上亦体现了自己的特点,表明了其作品的独创性。原告并不能证明这些表现形式属其独自所有。故原告认为被告抄袭的指控不能成立。

• 双方在法定期间内均未提出上诉,该判决生效

Rural Telephone Service Co.诉Feist Publications侵犯著作权案

• 两者都是从事电话服务业者,都免费发给用户电话号码簿 。Feist公司将Rural公司的名录资料列入了自己的电话号码薄之中,导致1983年的电话号码簿全部的四万六千八百七十八项名列中有一千三百零九项与Rural公司1982—1983年的白页电话号码簿中所列雷同。

• Rural公司因而向法院起诉Feist公司侵犯其版权。审理此案的美国联邦地方法院与联邦巡回上诉法院第十巡回法庭均判决原告胜诉,但最高法院认为尽管Rural公司为整理、出版电话号码薄付出了劳动,但该电话号码薄缺乏原创性, Rural公司不能对其享有版权。因而推翻了下级法院的判决,改判被告胜诉。

张某诉李教授侵犯著作权案

• 丰都¡°鬼城¡±是著名旅游景点。张某在游览丰都时突发奇想:如果能依山势选取一座山峰,在山上选取恰当的位置雕刻出数量众多的小鬼形象,然后再由众多的¡°小鬼¡±构成一个¡°大鬼¡±的轮廓。这样,从远处看这整座山是一个¡°大鬼¡±,近处看,却又是无数的¡°小鬼¡±。若开发成功,势必会给丰都增加一个旅游亮点。张某遂找

到了成都的美术学教授李某(以下称¡°李教授¡±),将自己的设想讲出,表示希望同李教授一起设计该造型。李教授经研究张某的设想后,拒绝了的合作研究请求。张某也就没有继续考虑其设想。

• 后来,当张某再次到丰都时,发现当地正在施工搞一个旅游项目的开发工程。而该工程指导思想正是张某最初的设想,该工程的¡°小鬼¡±和¡°大鬼¡±设计图正是李教授完成的。张某非常气愤,认为李教授在得知自己的设想后故意拒绝合作设计¡°小鬼¡±和¡°大鬼¡±的造型,是想将自己排除创作者之外。李教授利用了自己的设计思想,却并不告知自己,还表示是他本人完成的设计,因而侵犯了自己的著作权,遂将李教授告上了法庭,请求法院认定自己是 ¡°丰都大、小鬼¡±山的设计图的著作权人之一,判令李教授赔礼道歉并赔偿损失。

第三章 著作权的主体

• 著作权主体——又称为著作权人,是指依照法律规定对特定作品享有著作权的单位和个人。

• 按主体形态分

公民

单位

• 按权利来源分

原始著作权人

继受著作权人

作者

• 作者——著作权的原始主体,享有完整的著作权。 作者应具备的条件 实际从事了创作活动。 其创作活动产生了作品。

视为作者的单位

• 《著作权法》第11条第三款:由单位主持,代表单位的意志创作,并由单位承担责任的作品,单位视为作者。

作者的认定

• 如无相反证明,在作品上署名的公民或单位为作者。

第四章 著作权的内容、取得和归属

• 著作权的内容

人身权

财产权

• 著作权的取得

• 著作权的归属

著作权的内容

• 著作权的人身权 发表权 署名权 修改权 保护作品完整权

发表权

• 发表权——依法决定作品是否公之于众以及如何公之于众的权利。

• 行使发表权的限制——不得侵犯他人的合法民事权利 署名权

• 署名权——表明作者身份,在作品上署名的权利。  确认其作者身份

 决定署名方式

 禁止他人在自己的作品上署名

 禁止自己的名字被署到他人作品上

著作权的财产权

• 使用权

• 获得报酬权

著作权的财产权

(一)复制权

(二)发行权

(三)出租权

(四)展览权

(五)表演权

(六)放映权

(七)广播权

(八)信息网络传播权

(九)摄制权

(十)改编权

(十一)翻译权

(十二)汇编权

(十三)其他权利

案例分析

画家甲与乙是挚友,茶余饭后,甲常乘兴作画赠乙。经年累月,

乙收藏甲的赠画50余幅。1992年6月甲因病去逝。1997年6月,时值甲逝世五周年,为表示对亡友的哀悼之情,乙从甲的生前赠画中精选了30幅,以甲的名义出版发行。甲的子女得知后,认为乙擅自出版甲的绘画,侵犯了他们及甲的著作权,遂与乙进行交涉。乙则认为,画既已赠送给自己,自己便取得了包括出版权在内的所有权, 绘画是以甲的名义发表的,自己没有欺世盗名,不发生侵犯著作权问题。双方相持不下,甲的子女遂向人民法院提起诉讼。

分析和思考

• 乙作为画作原件的所有者,是否享有著作权呢?

• 甲的子女对于画作享有什么权利?

• 乙的行为是否侵犯甲的子女的著作权,为什么?

复制他人绘画作品案

某甲采用投影的方法,将画家某乙所画的一幅画投影,画出轮廓后,按照原画临摹,并私刻某乙的图章盖在上面,制成赝品。某甲以300元的价格将画卖给某美术厂,该厂将此画进行装裱后,交给一画店代售。画店以4000元的价格出售该画时被某乙发现。某乙向法院起诉,要求追究某甲的侵权责任。

署名权争议案

公民甲、乙、丙合作创作了一中反映古代官场文化及其影响的小说,完稿后,甲背着乙、丙与某出版社签订了图书出版合同,合同中约定以甲一人的名义发表。乙、丙二人得知后,质问甲为什么不经他们同意就经个人名义发表出版。甲辩称,由于所订合同未来得及告诉乙、丙,书很快就出版了。又说,反正是三人合写的,稿酬三个人平分,就不必在署名权问题上斤斤计较了。乙、丙无奈,诉至某区人民法院,要求保护其著作权。

美术作品原件所有权转移后,著作权人是否还有修改权?

画家钱某卖给名画收藏家张某一幅国画。后来张某想用他收藏的所有名画,举办一次收藏画展。钱某得知后,认为自己所画的国画笔锋不够有力,还缺少一点神韵,怕画展出后,影响自己的声誉,要求加以修改。而张某认为这幅画已完美无缺,并以画的所有权归自己所有为由,不让钱某修改。钱认为张某侵犯了他的修改权。请问在这种情况下,张某的行为属侵权吗?

岩间圣母

著作权的取得

(一) 自动取得制度——著作权因作品创作完成、形成作品这一法律事实而自然取得 。

(二)我国的规定

• 中国公民、法人或其他组织的作品,不论是否发表,均享有著作权。 • 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的,享有著作权。

著作权的归属

一、一般原则——著作权属于作者

二、演绎作品著作权的归属

 演绎作品——基于已有作品进行改编、翻译、注释、整理等创作活动而产生的作品。

 著作权归属——由改编、翻译、注释、整理人享有,但不得损害原作作者的权利

翻译外国作品,署自己的姓名,是否属于抄袭行为?

• 王某在某全国性杂志上发表一篇短篇小说,并获得了全国短篇小说一等奖,几年后,有人在一本外国杂志上看到同样的小说,才知道他的小说是由外语翻译过来的作品,而王某在

小说上署了自己的姓名,也没有注明是翻译作品。请问王某的行为侵权吗?

三、合作作品的权利归属

 合作作品

——两人以上合作创作的作品。

 著作权归属——

 由合作作者共同享有,协商解决著作权如何行使

 不可分割使用的作品,不能协商一致,任何一方无正当理由不得阻止他方行使。  可分割使用的作品,合作者对其创作的部分可单独行使著作权

江华侵权吗?

• 某高中英语组教师江华和杜鹃在教学实践中发现一套迅速提高学生阅读能力的方法。二人共同编写了《高中英语阅读速成》一书。其中江华写前三章,杜鹃写后五章。稿件全部完成后。杜鹃认为,若出版该书,将学习方法公之于众,会影响本校英语统考名次,而江华坚持出版该书。在二人僵持不下的情况下,江华以合作作品出版了该书。杜鹃认为江华侵犯了她的发表权,要求追究江华的侵权责任。

四、编辑作品的著作权归属

编辑作品——将若干单独的作品汇编在一起而形成的新作品。

 著作权归属——

 由编辑人享有著作权

 编辑人在行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权

 编辑作品中可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

五、影视作品的著作权归属

 编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,其他权利由制片

者享有

 作品的整体著作权由制片者享有

 可以单独使用的作品,可由其作者单独行使其著作权,如剧本、音乐等。

六、职务作品著作权归属及行使

 职务作品——公民为完成法人或其他组织的工作任务所创作的作品  一般职务作品的著作权由作者享有,单位有优先使用权和两年的专有使用权。

 特殊职务作品的著作权由单位享有,作者仅享有署名权。

1、主要是利用单位的物质技术条件创作,并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品

2、法律、行政法规或合同约定著作权由法人或其他组织享有的职务作品

案例思考

• 射雕公司是1990年成立的独资企业.93年,公司经理王重阳提出开发IC卡电话自动交费机软件.该项目的研究工作由东邪、西毒、南帝、北丐、老顽童负责,各有分工,此五人均属于射雕公司的招聘人员,但双方未订立劳务合同,公司给他们支付工资。研究资金、设备、资料均由公司提供,且五人的分工由公司指定。94年,以东邪为首的五人离开射雕公司,成立神雕公司。95年,神雕公司与牡丹江电信局签订了IC卡结算、发行系统的购销合同(主要利用了IC卡电话自动交费机软件)。同年5月,射雕公司以神雕公司侵犯其著作权,起诉到法院。

• 本案所要保护的著作权客体是什么?

• 本案中如何认定著作权的归属?

• 神雕公司是否侵权?

七、委托作品的著作权归属

著作权的归属由委托人与受托人通过合同约定。 未明确约定或者未订立合同的,著作权属于受托人。

八、原件所有权转移的作品的著作权归属

美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。

著作权的保护期

1、作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。

2、公民的作品,其发表权,财产权的保护期为作者终生及其去世后50年,至第50年的12月31日。

• 单位的作品

• 单位享有著作权的职务作品

• 影视作品

• 摄影作品

财产权的保护期

——作品首次发表之日起50年。

 作品自创作完成后50 年内未发表的,著作权法不再保护。

案例分析

• 元某是我国清代著名学者,于1890年去逝,他生前着有大量的著作。60年代,某博物馆以5000元的价格从其第5代孙子手中收购了这些著作的手稿,经鉴定为国家一级文物。80年代,某地方编委会与该博物馆协商,并征得省文物局同意,将元某的著作出版。元某的第6代孙得知此事后,要求对这些著作享有著作权,并索要稿酬。请问元某的第6代孙的要求合法吗?

第五章 著作权邻接权

• 邻接权——亦称作品传播者权,指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的专有权利。英语为:neighboring rights.

著作权与邻接权的关系:

二者同属知识产权范畴,

著作权是邻接权产生基础, 然而没有邻接权的保护,著作权的保护又是不完全的。

一、表演者权

• 产生的前提—— 著作权人将表演权许可给表演者行使。

• 表演者权—— 表演者对其表演所享有的专有权利。

表演者的权利

1、表明表演者的身份。

2、保护表演形象不受歪曲。

3、许可他人传播的权利。

①许可他人现场直播。

②许可他人通过信息网络传播并获得报酬。

③许可他人为营利目的录音录像或发行音像制品,并获得报酬。

二、录音录像制作者权

• 主体——录音、录像制作者

• 客体——录音录像制品

• 录音制品是指任何有声音的原始录制品,如唱片、录音磁带、激光唱片等。

• 录像制品是指电影、电视、录像作品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象的原始录制品

录音录像制作者权利

• 许可他人复制、发行、出租、通过信息网络传播并获得报酬的权利

• 保护期为50年,截止于该作品首次制作完成后第50年的12月31日

67首歌遭侵权,香港正东公司获赔

• 2003年1月24日,原告正东唱片公司的代理人在上海市视平音像公司购得4种CD光碟,其中彩封标为“Kelly game陈慧琳唱游小时候”、“Roma许志安”等光碟中有67首歌曲为正东唱片公司录音制作,但正东唱片公司从未许可这4张光碟上标注的出版社出版发行上述歌曲。为此,正东唱片公司以视平音像公

司行为侵犯其合法权益为由诉至法院。

• 上海市第二中级法院作出一审判决,被告上海视平音像公司被判停止侵权;在《新民晚报》上刊登声明,赔礼道歉;赔偿正东唱片公司经济损失4万元人民币。

三、广播组织权

• 广播组织权是指电台、电视台等广播组织对其编制的广播电视节目依法享有的权利。

广播电视组织的权利

1、播放节目的权利

2、许可他人转播和复制并获得报酬的权利

3、权利保护期为50年,截止于该广播电视首次播放后第50年的12月31日

四、出版者权

• 出版者权——出版者对其出版的作品享有的一系列权利。 • 主体:一般包括图书、报纸、期刊等各类出版单位

• 客体:报纸、图书、期刊及其版式、装帧等,包括专有出版权和版式、装帧设计的专有使用权

• 专有出版权

• 专有出版权是指图书出版者对著作权人交付的作品,在合同有效期

内和在合同约定的地区,享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式出版图书的独占权利。

• 期限:只能在出版合同约定的期限内享有,且期限不能超过10年,续订期限也不能超过10年。

• 版式、装帧设计的专有使用权

• 版式是指出版者出版图书、刊登文章所使用的开本、字体、字行、篇章结构安排等

• 装帧设计是指图书出版者对其出版的图书的封面、封底、护封所作的装潢设计和报刊出版者对其出版的报纸、杂志的刊头、封面、版面、封底等所作的装潢设计。

• 期限:10年,截止于该版式设计的图书、期刊首次出版后的第10年的12月31日。

第六章 著作权的限制

• 合理使用

——依照法律的规定,不经著作权人的同意而无偿使用其作品的行为。

• 法定许可使用

——依照法律的规定,不经著作权人的同意而有偿使用其作品的行为。

合理使用

• 合理使用——他人依照法律的规定,不经著作权人的同意而无偿使用其作品的行为 。

• 合理使用的条件

1、使用的作品已经发表

2、使用的目的非为营利

3、合理使用的内容适当

合理使用的范围

1、为个人学习、研究或欣赏而使用;

2、适当引用;

3、为学校课堂教学和科学研究而少量使用,且不出版发行;

4、时事新闻中再现或引用;

5、免费表演,公众不收费,演员不获酬;

6、对室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄像、录像。

复制他人绘画作品案

• 杨某是某设计院的描图员,他对已公开发表的画家李某的画册进行临摹,制作画百余幅,以每幅30元的价格卖给几家个体画店,获得报酬3000余元,这些画角上都标有“杨某敬摹”或“仿李某”的字样,那么杨某的行为是侵权行为还是合理使用呢?

法定许可使用的范围:

1、义务教育和国家教育规划的教科书中使用;

2、使用合法音乐录音制品制作录音制品;

3、广播电台、电视台播放;

4、报刊、网络作品的转载、摘编。

报刊转载是否要向著作权人支付稿费?

• 《某某文摘》最近转载刘某在其它杂志上发表的一篇散文,刘某看后向《某某文摘》编辑部写信,索要稿费,而该文摘编辑中认为他们转载属合理使用,而且以前转载的所有文章从未付过稿费。刘某只好向有关方面投诉。试问刘某的要求合理吗?

• 演员王某、李某在某市春节晚会上表演了一幕小品,该小品的脚本是杂志中的作品《唯利是图》,作者为甲和乙。该篇文章又是杂志从南方某报纸转载过来的,转载时未经过作者甲和乙的同意,但支付了稿费。演出后,王某和李某将所得的全部收入捐献给了本市的福利基金会。

第七章 著作权的保护

——对侵权行为的制裁

承担民事责任的侵权行为:

1、未经著作权人许可,发表其作品的;

2、未经合作作者许可,将合作作品当独作发表的;

3、未参加创作,为谋取名利,在他人作品上署名的;

4、歪曲、篡改他人作品的;

5、剽窃他人作品的;

6、未经著作权人许可,以展览、摄制、改编、翻译、注释等方式使用作品的;

7、使用他人作品, 应当支付报酬而未支付报酬的。

8、未经影视作品、软件、录音录像制品的著作权人及相关权利人许可,出租其作品或制品的;

9、未经出版者许可,使用其图书、期刊的版式设计的;

10、未经表演者许可,现场直播或公开传送、录制其表演的;

11、其他

不仅应当承担民事责任,而且还可能承担行政责任和刑事责任

的侵权行为

• 1、未经著作权人许可,复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的,本法另有规定的除外;

刻VCD牟利获刑

• 重庆一个医生业余时间刻录当前热播的电影、电视剧(查获已刻录的VCD共4849张),并以此牟利。渝中区法院近日以侵犯著作权罪对其判处拘役6个月、罚金1万元。此案是重庆市首例以侵犯著作权罪判处的刑事案件。

私设网游服务器获罪

• 3》服务器,向用户非法提供游戏服务一案审结,法院认为,监事吴某、董某伙同他人以非法占有为目的,未经著作权人许可、复制、发行他人的游戏软件,违法所得数额巨大,其行为均已构成侵权著作权罪。吴某、董某分别被判处有期徒刑3年,并各处罚金5万元。

2、出版他人享有专有出版权的图书的;

3、未经表演者(录音录像制作者)许可,复制、发行相关录音录像制品,或者通过信息网络传播的;

4、未经许可,播放或者复制广播、电视的;

个体书商盗印《江泽民》获罪3年

• 2004年12月,上海世纪出版集团与《他改变了中国:江泽民传》一书的作者(美)罗伯特·劳伦斯·库恩达成协议,作者授

予上海世纪出版集团在讲中文的地区,以中文简体形式独家翻译、印刷、出版、销售《他改变了中国:江泽民传》,授权期限为协议签定之日起7年,2005年1月该书出版发行。

• 2005年3月间,沈久春非法委托他人在首钢总公司印刷厂印刷了该书的封面和插页、内页各5000份,并装订成册。此后,沈久春将5000册盗版书籍以人民币7元至8元不等的价格在各地进行销售,所得销售金额3.5万余元。沈久春于2005年10月22日被公安机关查获。

• 法院认为,图书出版者对著作权人交付出版的作品,在合同约定期间享有专有出版权,并受法律保护。被告人沈久春以营利为目的,非法印刷他人享有专有出版权的图书5000册并予以销售,其行为已构成侵犯著作权罪。

卖盗版碟者首判侵犯著作权罪

• 南京市玄武区人民法院日前以侵犯著作权罪,一审判处贩卖盗版光碟的夏长生(侵权复制的音像制品、游戏软件共 20849张)有期徒刑一年,并处罚金人民币1万元;同案犯何涛被判处有期徒刑十个月,并处罚金人民币8000元。据有关部门介绍,这是全国第一起以侵犯著作权罪判刑的贩卖盗版音像制品案。

6、故意避开或者破坏保护著作权的技术措施的;

7、故意删除或者改变权利管理电子信息的;

8、制作、出售假冒他人署名的作品的。

侵犯著作权的法律责任

• 民事责任

1、停止侵害

2、消除影响

3、赔礼道歉

4、赔偿损失 • 行政责任 • 刑事责任

第一部分著作权法

以下资料选自姚欢庆主编:《知识产权法练习题集》,中国人民大学出版社,2007.

第一章 知识产权法导论

名词解释题:

1知识产权

知识产权是指创造性智力成果的完成人或工商业标志的所有人依法所享有的权利的总称,包括著作权和工业产权。工业产权又可以包括专利权和商标权。

著作权是指作者对其创作的文学、艺术和科学作品依法享有的权利;专利权是指发明创造的完成人或其单位依法享有的对其发明创造独占使用的权利;商标权是指商标所有人对其注册商标依法所享有的独占使用的权利。

选择题

(一)单项选择题

1在中国已经参加的知识产权国际公约中,哪项国际公约的保护范围最广、保护水平最高、保护力度最大、制约力最强?(C)

A《世界知识产权组织公约》

B《巴黎公约》

C《与贸易有关的知识产权协议》

D《伯尔尼公约》

1C。《与贸易有关的知识产权协议》将原有的几个公约,如伯尔尼公约、巴黎公约等公约的保护内容均纳入了其保护体系,而且增加了对植物品种、集成电路、商业秘密的保护,因此其保护范围最广。同时该公约强调了知识产权保护与有形货物贸易的挂钩、加强了知识产权保护的国际执法体系,因此在保护水平、保护力度、制约力等方面远远超越了一般的知识产权公约。

2 甲国国民在我国进行商标注册时要求优先权,为此必须符合以下哪一条件?(A) A甲国为《保护工业产权巴黎公约》的成员国

B甲国为《商标国际注册马德里协定》的成员国

C甲国为《商标注册用商品与服务分类尼斯协定》的成员国

D甲国为《保护工业产权巴黎公约》、《商标国际注册马德里协定》、《商标注册用商品与服务分类尼斯协定》的成员国

2 A。《保护工业产权巴黎公约》简称《巴黎公约》,规定了成员国国民在成员国之间的商标注册申请的优先权问题。根据该公约,成员国国民自其第一次提出商标注册申请之日起6个月以内,在相同商品或服务范围内以相同的商标向其他成员国申请商标注册时,则其后一个商标注册申请日以第一次商标注册申请日为申请日。

(二)多项选择题

1下列哪些是我国已经加入的知识产权国际公约?(ABCD)

A《世界版权公约》

B《国际植物新品种保护公约》

C《商标国际注册马德里协定有关议定书》

D《保护录音制品制作者防止未经许可复制其录音制品公约》

ABCD都是我国已经加入的知识产权国际公约。此外,我国已经加入的知识产权国际公约还有:《建立世界知识产权组织公约》(英文缩写WIPO)、《保护工业产权巴黎公约》(英文缩写PC)、《商标国际注册马德里协定》(英文缩写MA)、《商标注册用商品和服务国际分类尼斯协定》(英文缩写NA)。

(三)不定项选择题

1知识产权可分成创造性成果权和标记性成果权,其中标记性成果权主要是指:(ABC)。 A商标权B商号权

C地理标志权D反不正当竞争权

E商业秘密权

ABC。标记性成果权(也可称为工商业标记权)主要是指商标权、商号权、地理标志权。 简答题

1简述知识产权的法律特征。(考研)

知识产权的概念(略)。知识产权具有客体的无形性,权利保护上的法定性、地域性与时间性,权利内容上的双重性等特征。

(1)客体的无形性。智力成果和工商信誉与作为有形财产对象的动产、不动产不同,它不占据空间,而且无论智力成果和工商信誉以何种形式表现出来,其本身都是无形的。

(2)权利保护上的法定性。知识产权是一种法定的垄断权,是政府授予知识产权所有者的垄断权。知识产权作为一种信息资本,它具有易扩散性和消费上的无对抗性。它的客体是无形的、抽象的,实际上不能被占有。知识产权的排他性与一般物权是不同的。一般物权的排他性是天然的,知识产权的排他性是人为的,而且并不完全,知识产权的垄断是政府通过法律授予的。

(3)权利保护上的地域性与时间性。知识产权作为专有权在空间上的效力不是无限的,而要受地域的限制,其效力只限于本国境内,按照一国法律获得承认和保护的知识产权,只能在该国发生法律效力。

知识产权作为一种民事权利,有时间上的限制。即知识产权只有在法律规定的期限内受到保护。一旦超过法律规定的有效期限,权利就自行消灭,作为其客体的智力成果就成为整个社会的共同财富,为全人类所共同使用。

(4)知识产权内容的双重性。知识产权具有人身权和财产权的双重性质。由于知识产权所保护的智力成果与人的智力活动密切相关,因此,智力成果的产权所保护的智力成果与人的智力活动密切相关,因此,智力成果的创造者应依法享有一定的人身权,这种权利是永久的。同时,由于智力成果的使用又能获得一定的经济效益,所以智力成果的所有人享有财产权。知识产权的内容是双重的,它不但包括人身权也包括财产权。

案例分析题

甲在中国申请了“无机房电梯”的专利权,乙在美国就同一发明也申请了专利权。现有丙在美国购买了该产品,并进口到中国。问:这种行为是否合法?为什么?

不合法。因为根据《专利法》第11条规定,专利权被授予后,除法律另有规定外,专利权人

有权阻止他人未经专利人许可,为上两款所述用途进口其专利产品或依其专利方法直接获得的产品。丙的进口行为侵犯了甲在中国的专利权,构成侵权行为。

第二章 著作权法概述

名词解释题:

1著作权与商标权(区别)(考研)

选择题

(一)单项选择题

1《著作权法》所调整和保护的对象是(D)。

A版权

B著作权

C与著作权有关的权利

D著作权和与著作权有关的权利

1D。根据《著作权法》的规定,其调整和保护的对象包括著作权和邻接权,其中的邻接权就是与著作权有关的权利。

(二)多项选择题

1我国著作权法所调整和保护的对象包括著作权和与著作权有关的权益,其中与著作权有关的权益包括(ACD)。

A出版者的权利

B作者允许他人进行表演的权利

C录音录像制作者的权利

D广播电台、电视台的权利

1ACD。本题考查的是邻接权的内容,著作邻接权,也就是与著作权有关的权益。主要包括表演者的权利,录音制品制作者的权利,广播电台,电视台的权利,出版者的权利。

(三)不定项选择题

1对作品著作权的保护立法目的是(AC)。

A保护作者的合法权利

B保护商业领域内的商品或服务的特定标记

C鼓励创新,促进人类文明发展、文化繁荣和科学进步

D保护工业领域内的有关产品或制造方法的具体技术方案

1AC。根据我国《著作权法》第1条规定:“为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权,以及与著作权有关的权益,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣,根据宪法制定本法。”因此,本题选AC。 简答题

1 简述著作权的特点。

著作权商标权权利属性是一种具有人身属性的权利。是一种财产权。

法律要求的保护条件要求作品具有独创性。只要求有识别性,并不考虑商标权人是否独创。 权利的取得方式一般自作品创作完成时自动产生,无须登记注册。一般须经注册才能产生。 1 著作权,亦称版权,是指作者及其他著作权人对其创作的文学、科学和艺术作品依法所享

有的权利。著作权属于民事权利,包括人身权和财产权两大类。著作权是一种对世权,属于绝对权。

与专利权、商标权等其他知识产权相比,著作权具有自己的特点:

(1)著作权因作品的创作而自动产生。

专利权、商标权的获得必须经过申请和审批,由主管部门授权后才能产生。而著作权则因作品的创作完成而自动产生。

(2)著作权突出对人身权的保护。

著作权与作品的创作密切联系,因此在著作权中,保护作者对作品的人身权利是其重要的内容。著作权中作者的署名权、修改权、保护作品完整权等人身权利永远归作者享有,不能转让,也不受著作权保护期限的限制。

案例分析题

李某(溥仪遗孀)曾与贾某是邻居,贾某曾帮李某整理溥仪的日记及其他的遗留文字,并整理李某的一些口述资料,后以署名“李某”、“贾某整理”的方式将有关整理资料的文章发表于杂志上。后来李某又与王某合作,并将溥仪日记、其他文稿及出自贾某手笔的整理资料(约二万多字)全部交给王某,王某在上述材料基础上完成了《溥仪的后半生》一书。与此同时,贾某自费采访三百多人,查阅大量档案材料,并在此基础上完成了《末代皇帝的后半生》一书。 为此,李某和王某向法院提起诉讼,认为贾某的《末代皇帝的后半生》一书,抄袭了《溥仪的后半生》一书,达70%以上,侵犯其著作权,要求被告公开赔礼道歉、销毁存书、停止侵害、赔偿损害等。

被告贾某辩称:《末代皇帝的后半生》一书是自己根据调查、收集的历史资料独立完成的,不存在抄袭;相反的是,王某使用被告的整理成果用于《溥仪的后半生》一书中,已构成侵权。 问题:《末代皇帝的后半生》一书的著作权应当属于谁?为什么?

应当属于被告贾某所有。因为贾某使用的材料属于历史资料,而作为历史资料的素材,原则上属于共有领域的财富,不应当受著作权法保护,任何人都可以利用。对于本案中的《末代皇帝的后半生》和《溥仪的后半生》两书,由于对象是同一个,所参考的历史资料很多是同样的,因此内容上不可避免有相同或相似之处,但不能就此认定一定存在抄袭,也不能因为自己写过溥仪的事情就禁止别人再写。

第三章 著作权的对象

名词解释题:

1演绎作品(考研)

演绎作品,是对原作进行改编、翻译、注释、整理后产生的作品。由于演绎作品在原作品的基础上加入了演绎作者独创性的二度创作,因此演绎作品是一种新作品。演绎作品也享有著作权。在作者对自己作品进行改编、翻译、整理时就会享有基于原作品和基于演绎作品而产生的双重著作权;如演绎他人作品,则应取得原作者的许可,演绎作者可因此对演绎作品产生新的著作权,但其在行使权利时不得损害原作著作权人的权利。 选择题

(一)单项选择题

1著作权保护的是作品的()。

A思想内容B创作构思

C创作题材D表达形式

2 计算机软件著作权的保护期开始计算的时间为()。

A软件开发之日B软件完成之日

C软件发表之日D软件销售之日

(二)多项选择题

1下列对象中,不受著作权法保护的是()。

A李律师在法庭上发表的代理词

B马法官就某一案件撰写的判决

C陈教授利用业余时间翻译了《民法通则》

D刊登在专利公报上的某一发明专利的说明书

1BD。《著作权法》第5条规定了不受著作权法保护的对象:“本法不适用于:(一)法律、法规,国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文;(二)时事新闻;(三)历法、通用数表、通用表格和公式。”发明专利的说明书虽然是申请人个人撰写,但在刊登到专利公报以后就属于政府文件。

2下列关于摄影作品的陈述,正确的是()。

A自然人完成的摄影作品,其保护期为作者终身及其死后50年

B摄影作品保护期,不论是法人创作还是个人创作,其保护期均为50年

C摄影作品的保护期的起算,根据著作权法的自动取得原则,自作品创作完成之时起开始计算

D摄影作品的保护期的起算点为作品发表之时起开始计算

2BD。《著作权法》第21条第3款规定:“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品,其发表权、本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的12月31日,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护。”特别要注意的是,该款规定的摄影作品、电影作品,无论为公民创作还是法人创作,其保护期都只有50年。

(三)不定项选择题

1以下关于作品的表述,错误的有(BE)。

A作品必须是作者智力创作的精神产品

B只要属于文学、艺术和科学领域内以一定形式体现的智力产品就是作品

C工业、农业、商业或技术领域的其他智力创造成果也可能属于著作权的保护范围 D作品是作品形式与内容相结合的产物

E自然界的美丽风景是大自然的作品,可以为著作权法所保护

简答题

简述作品的概念和特征。

《著作权法实施条例》第2条规定:“著作权法所称作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。作品应当具备以下要素:

(1)必须是文学、艺术和科学领域内的智力创作。

作品首先是一种智力成果。由于只有人才能进行智力活动,所以,作品必须是自然人劳动创作的。大自然虽然有美丽风景,动听声音,但它们是自然的遗产,为人类所共有,因而不能被视为作品,成为私人权利的客体。

(2)具有独创性。

独创性是智力创作成果成为作品最重要的构成条件,是区别“作品”与“制品”的标准。作品受著作权保护,制品受邻接权保护。所谓独创性,指由作者独立构思而成的,而不是抄袭、剽窃他人的作品。著作权法上的独创性与专利法意义上的创造性不同:1)独创性不以新颖性为前提。2)独创性不具有排他性。即如果多位作者同时完成一件相同或类似的作品,那么只要他们都是作者独自创作完成的,就都享有著作权。如许多学生在课堂上对同一物体进行素描所完成的作品。

(3)可复制性。

符合著作权保护条件的作品,通常是能以某种有形形式复制。作品只有符合可复制性,才能再现、传播,产生效益,从而具有保护的必要。因此人的大脑中的思想,由于不具有这个特点,因此不能作为作品受到保护。需要注意的是,作品只要能以某种有形形式复制即可,不要求必须以某种有形形式复制,如口头作品。

案例分析题

11995年9月,某商贸集团公司(以下简称商贸公司)在广播电视报上刊登“广告语有奖征集活动”启事,向社会公开征集企业广告语。高某按照启事上的要求,以一句简洁、流畅、易记、上口的广告语应征并被评为二等奖。同年11月,商贸公司在《某某日报》上刊登评选结果,宣布高某创作的广告语为企业广告用语之一,同时在该公告中刊有“获奖作品版权归公司所有”字样。第二年3月,高某接到商贸公司的电话,方知自己获奖。在颁奖典型上,高某谈了自己的创作构思并接受了商贸公司颁发的获奖荣誉证书及500元奖金。事后,高某发现商贸公司已在广播、电视、报刊、出租汽车、商品包装袋等处使用其创作的广告用语,便立即向商贸公司提出异议,但协商未果。高某遂向人民法院提起诉讼。要求确认其创作的广告用语的著作权归属;商贸公司立即停止使用该广告语的行为并公开赔礼道歉;同时根据商贸公司在使用该广告语期间营业收入逾3亿元这一事实,要求商贸公司赔偿经济损失3万元。(考研)

请问:(1)案中广告语否属于应受著作权保护的文字作品?为什么?

(2)高某与商贸公司之间存在哪些民事法律关系?

(3)如何处理此案?为什么?

(1)具备独创性的广告语同样可以享有著作权。就广告语而言,它是通过一定的文字来向不特定的公众传递一定的信息。如果广告语确实具备了文字作品的要件,应当属于文字作品。本案中的广告语短小,但具有独创性,且符合《著作权法实施条例》第2条的规定,属于著作权法意义上的作品,应当得到法律的保护。

(2)主要存在如下法律关系:一是高某与商贸公司的委托创作的合同关系;二是高某与商贸公司关于广告语著作权归属的法律关系;三是高某与商贸公司关于广告语使用的法律关系。

(3)本案争议的广告语的著作权应当属于高某所有。但商贸公司有权在企业广告范围内免费使用该广告语。

首先,商贸公司以征集启事的方式委托他人创作,在报刊上提出了所需征集广告语的具体要求及奖励办法,高某根据要求创作应征,其广告语被录用,两者之间形成委托创作的合同关系。由于商贸公司在征集启事中对获奖作品的著作权归属未作明确约定。而企业在事后的公告中明确著作权归属于单方意思表示没有为高某接受,故不能成为合同内容。依照《著作权法》第17条的规定:“受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。

合同未明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。”因此著作权应属于受托人高某所有。

其次,商贸公司在企业广告范围内使用该广告语不构成对高某著作权的侵犯。根据最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第12条的规定,按照著作权法第17条规定委托作品著作权属于受托人的情形,委托人在约定的使用范围内享有使用作品的权利;双方没有约定使用作品范围的,委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。商贸公司征集广告语的目的就是为了运用广告宣传企业形象,扩大企业影响,高某为商贸公司“量身定做”了该广告语,其目的也是为了商贸公司的使用,商贸公司向高某支付了一定报酬,因此商贸公司享有在广告业务范围内使用该广告语的权利,并不构成对高某著作权的侵权,高某要求侵权损害赔偿的请求不能成立。

论述题

1作品的独创性标准在实践中的判断。

1独创性是构成受著作权法保护的作品的最重要的条件。顾名思义,它是指一作品是由其作者独立创作完成的。独立创作是指作者通过自己的独立构思,运用独到的技能、技巧独立完成作品的智力活动。

(1)独创性并不要求具有排他性,故多人完成相同或类似的作品,只要作品是独立创作完成的,便都可以受到法律保护。故在具体的司法实践中,权利人只是举证证明侵害人的作品与权利人的作品相似或相同是不够的,不能就此认定侵害人的行为构成侵权行为。因为两个不同的主体完全有可能创作完成基本相同的作品,如多个学生面对同一物体写生就会产生这样的效果。因此,权利人不但要证明两个作品的相同或者相似,还应当证明侵害人的作品是在抄袭权利人作品的基础上完成的。但是要求权利人履行这种举证责任显然过于苛刻,因此在司法实践中为了减轻权利人的举证责任,实质上采用的是“实质相似性加接触”,即只要权利人证明侵害人有机会接触原告作品,同时侵害人完成的作品与权利人的作品相同或者近似,法律就推定认为侵害人的行为构成侵权。

(2)独立创作并不排除在法律规定的范围内对他人作品的参考、引用和借鉴。为了表达一定的思想或者情感而使用史料、科学领域内公认的结论等资料并不影响独创性。作品的独创性不仅指其思想内容,也指表现形式的独创性。运用同一题材,反映相同的思想,只要表现形式是作者独立创作完成的,各个作者对自己的作品均享有著作权。

(3)唯一的表达形式不具备“独创性”。著作权法保护的是创作者的思想表达的个性,如果某一种思想的表达只有唯一的形式,创作者的思想和人格个性便无法表现出来,自然就没有独创性。

(4)美国在多个案例确认了“三步侵权认定法”,用来确定判断一个作品是否侵犯另一个作品的著作权,从另一个角度判断作品是否具有独创性。当然一个作品中某部分有独创性,仍有可能其他部分构成对别人作品的侵权。具体步骤是:

第一步,将被控作品与享有著作权的作品进行比对,将其中共同存在的、不受保护的思想及属于公有领域的内容过滤出去;

第二步,将被控作品和比对作品各自的剩余部分进行对比,考察两者之间是否存在实质上的相似性。

第三步,如果具有实质相似,则通过调查被控作品的作者是否有机会在创作过程中“接触”过享有著作权的作品,以确认是否构成侵权。

第四章 著作权的主体

名词解释题:

1作者与著作权人

1“作者”与“著作权人”是两个不同的概念。除了作者可以成为著作权人外,其他的公民、法人或者其他组织也可以依法成为著作权人。因此著作权人有原始著作权人与继受著作权人之分。著作权属于作者的情形就是原始著作权人,而继受著作权人则指非因自己的创作,而是基于其他法律事实而获得著作权的人。由于著作权中的人身权利同作者身份有密切的联系,因此继受著作权人不可能享有完整的著作权。而且著作权的各项财产权利可能分别被让与不同的人。继受著作权的原因有继承、赠与、遗赠、受让等。另外无人继承、无人继受的公民、法人或其他组织的著作权,由国家享有。作者身份不明的作品,作品原件的合法持有人得行使除署名权以外的著作权。

选择题

(一)单项选择题

1 红旗中学为了迎接建校50周年庆典,特委托某工艺美术院设计校徽,双方约定校徽著作权归红旗中学所有,工艺美术院在接受委托后组织实施中,因自己的设计人员设计稿不尽如人意,遂又委托在某广告公司工作的李某设计校徽,但对著作权的归属未约定。后工艺美术院将李某的作品交给红旗中学,红旗中学十分满意,将其确定为校徽。但是各方对著作权的归属发生了争议。本案中著作权应归属于何人?()(司考)

A红旗中学B工艺美术院

C李某D三方共有

(二)多项选择题

1 职业作家甲是某市作协成员,于1998年完成职务作品中篇纪实报告文学。关于该作品的使用,下列哪些选项是正确的?(律考)()

A著作权由甲享有,作协在业务范围内有优先使用权

B两年内,未经作协同意,甲不得许可第三人以与作协相同的方式使用

C两年后,甲可以自由许可第三人使用

D两年后,作协可在其业务范围内继续使用

2 依据著作权法的有关规定,下列作品中,著作权保护期为作者首次发表后50年的有()。 A合作作品

B公民创作的摄影作品

C电影作品

D法人或者非法人作品

(三)不定项选择题

1画家吴忠经常即兴作画,赠送好友谢某,几年后谢某已收藏吴忠画30多幅。谢某从中选出25幅,以《吴忠画册》为名出版了署名吴忠的25幅画,吴忠得知后十分气愤,认为谢某及出版社侵犯了自己的权利。依照法律,谢某侵犯了()。

A吴忠所赠画的财产所有权

B吴忠对赠画的发表权

C吴忠对赠画的展览权

D吴忠的姓名权、作品使用权和获得报酬权

2某局秘书小李,接受领导任务,按局领导会议讨论意见修改、定稿、上报的本单位工作报告,依著作权法是()。

A法人单位作品B委托作品

C职务作品D个人作品

(一)单项选择题

1 C。《著作权法》第17条规定:“受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。”本题中,虽然红旗中学与工艺美术院约定校徽的著作权归红旗学校所有,但这只在二者之间有效,它的前提条件是工艺美术院对校徽的设计享有所有权。但实际上,工艺美术院由于自己设计人员不尽如人意,所以又委托李某设计,但二者之间却并没有约定著作权的归属,根据著作权法的规定,该校徽的著作权应属李某所有。

(二)多项选择题

1 ABCD。《著作权法》第16条第1款规定,公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品,除本条第2款的规定以外,著作权由作者享有,但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内,未经单位同意,作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。

2 BCD。掌握《著作权法》第21条第2款、第3款的规定。尤其是根据第3款规定,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品,其发表权、本法第10条第1款第5项至第17项规定的权利的保护期为50年,截止于作品首次发表后第50年的12月31日,但作品自创作完成后50年内未发表的,本法不再保护。此处的电影作品、摄影作品的主体可以是公民创作的,也包括法人创作的。

(三)不定项选择题

1D。《著作权法》第18条规定:“美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”根据这条规定,吴忠虽然将自己的画送给谢某,但没有将著作权转让给谢某,谢某只能根据《著作权法》第18条取得展览权。

2 A。秘书小李只是按领导指示对领导会议讨论意见进行修改整理,并未对工作报告进行创作。故不能视为作者。因此就不符合BCD的前提条件。

简答题

1简述国内主体与外国主体在著作权法律待遇上的差异。

1国内主体与外国主体在著作权法律待遇上的差异主要体现在:

(1)保护条件不同。国内主体在创作完成后直接取得保护。外国主体的作品首先在中国境内发表,依照我国著作权法享有著作权;在中国境外发表的作品,根据所属国和中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。

(2)作品首次发表的规定不同。国内主体的首次发表指作品首次在中国境内或境外发表,此发表可以所有发表形式体现。对外国作者来说是指外国人未发表的作品首先在中国境内出版或者是外国人的作品首先在中国境外出版后,30日内在中国境内出版的。

案例分析题

1《休闲》为国内一份文摘杂志,请一学生L翻译了美国5年前在X报纸上发表的一篇署名为S的散文,登载在该文摘杂志上,署名作者S。另一家国内文摘报《饭后茶余》转载了《休闲》杂志上的这篇译文,注明转载自《休闲》。S发现后,认为《饭后茶余》报及《休闲》杂志未经其同意,翻译并使用了其作品,也未向S支付报酬,遂诉至中国法院。《饭后茶余》报辩称,

《饭后茶余》报转载《休闲》杂志上的译文属于法定许可范围,只要向供稿人支付报酬即可,无须向S付酬。《休闲》杂志社辩称,S散文首先发表于国外,不受我国著作权法保护,且《休闲》杂志在译文上已署名S,尊重了作者人身权,杂志社只需向译者L付款即可。

(1)《饭后茶余》的抗辩能否成立?为什么?

(2)《休闲》的抗辩能否成立?为什么?

1(1)不成立。理由是:《饭后茶余》报转载已发表的作品,可以不用经原作者许可,但必须支付报酬。

(2)不成立。理由是:美国与中国同为版权公约成员国,在美国发表的作品同样受中国著作权法的保护。《休闲》杂志社未经作者同意擅自请人翻译S的作品,属于侵犯S翻译权。《休闲》杂志社应向译者付酬还应向原作者S付酬。

第五章 著作权的内容、取得和期间

名词解释题:

1著作人格权(考研)

2表演权(考研)

选择题

(一)单项选择题

1刘某从画家孙某处购买了一幅画,刘某在对该画享有物权的同时,对该画还享有()。 A改编权B出租权

C复制权D展览权

2 根据《计算机软件保护条例》的规定,计算机软件著作权要符合何种情况下才能得到保护?()

A作品发表

B作品创作完成

C固定在某种有形物体上

D在作品上加注版权标记

(二)多项选择题

1著作权中的人身权包括()。

A发表权B署名权

C表演权D修改权

2我国出租权的对象包括()。

A计算机软件B文学作品

C图书D电影作品

(三)不定项选择题

1电影、电视作品的发表权由()行使。

A演员B导演

C编剧D制片者

E投资人

简答题

1简述《著作权法》对著作权中财产权利的规定。(考研)

案例分析题

1周某是一个翻译公司的职员,主要从事英文翻译工作,同时周某还是一位文学爱好者,尤其喜爱鲁迅先生的作品(鲁迅于1936年去世)。2006年他打算将鲁迅先生的作品翻译成英文,介绍给世界各国的读者,但是由于翻译涉及原作者的著作权问题。因此他担心由于他的翻译侵犯了鲁迅先生的继承人对作品的著作权。

问题:

(1)翻译鲁迅先生的作品是否需要得到授权?为什么?

(2)如果周某在翻译成英文的过程中将鲁迅的作品作了大幅度的删节,是否侵犯鲁迅的权利?为什么?

论述题

1试述不同类型作品的著作财产权的保护期限。

参考答案

1著作人格权,亦称著作人身权,是作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利,是与著作财产权相对应的人身权。

在我国,著作人身权有如下特点:(1)法人和非法人团体在一定条件下可以视为作者,因而法人和非法人团体也可以享有著作人身权;(2)著作人身权具有一定的专属性,通常不得转让、继承和放弃;(3)著作人身权不同于民事权利中的其他人身权,以创作出文学艺术作品为法律事实,而其他民事权利一般以民事主体的生命存在为前提。

著作人身权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。

2表演权是著作财产权,指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利。

表演既可以由著作权人自己行使,也可以将表演权转让给他人。

修改后的《著作权法》所规定的表演权为公开表演其作品,以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。既包括现场表演,也包括机械表演。所谓机械表演是指以物质载体的形式向公众传播被记录下来的表演的方式。

表演权作为著作权人的财产权,不同于邻接权中的表演者权。

(一)单项选择题

1D。理由同上题。应当特别注意,原件所有人只能享有展览权,而不能享有改编权、出租权和复制权。

2 C。《计算机软件保护条例》第4条规定:受本条例保护的软件必须由开发者独立开发,并已固定在某种有形物体上。

(二)多项选择题

1ABD。选项C中的表演权属于财产权,而非人身权,具体参见《著作权法》第10条关于著作权内容的规定。

2AD。我国《著作权法》第10条第1款第7项规定:出租权,即有偿许可他人临时使用电影

作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利,计算机软件不是出租的主要标的的除外。

(三)不定项选择题

1D。《著作权法》第15条规定,电影、电视作品的著作权由制片者享有。因此发表权当然由制片者享有。

1(1)不需要授权。因为鲁迅先生的作品已经过了《著作权法》所规定的保护期了。根据《著作权法》规定,公民创作的作品的使用权及获得报酬权的保护是有期限的,具体期限为作者终生及其死后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日。鲁迅先生于1936年逝世,故其作品的使用权和获得报酬权应于1986年的12月31日终止。自1987年开始,他人可以自行决定使用鲁迅作品,而无须事先征得其继承人授权,无须支付报酬。

(2)侵犯了鲁迅的权利。因为根据《著作权法》第20条的规定,“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制”。因此,周某在翻译鲁迅作品的时候,应当尊重鲁迅先生的修改权和保护作品完整权,不得对鲁迅作品进行修改、歪曲。

1 著作权是基于文学艺术和科学作品而依法产生的权利。通过对作品的不同方式的利用,可以分别给权利人带来人格和物质方面的利益。著作权的内容包括著作人身权和著作财产权。所谓著作财产权是指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收益权。我国《著作权法》规定的著作权中的财产权利包括:

复制权:是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作成一份或者多份的权利。删去了作为传统复制手段之一的临摹。

出租权:有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利,计算机软件不是出租的主要标的的除外。

信息网络传播权:以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。

放映权:通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。

发行权:是指以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。

展览权:也称公开展览权或展示权,是指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。

表演权:公开表演作品以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。

广播权:以无线方式公开广播或者传播作品,以有线传播或者转播的方式向公众传播广播作品,以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播作品的权利。 摄制权:以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。

改编权:以原作品为基础,改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利。

翻译权:将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。

汇编权:将作品或者作品的片段通过选择或者编排,汇集成新作品的权利。

注释权与整理权:注释权是指对艰深的古典著作或者其他作品中的典故作出比较通俗的解释行为。整理权是指对内容零散、层次不清的已有作品或者材料进行条理化、系统化加工的权利。

1(1)公民的作品,其著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。

(2)法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由法人或者其他组织享有的职务作品,其著作财产权的保护期为50年,截止于作品首次发表后第50年的12月31日,但作品自创作完成后50年内未发表的,本法不再保护。

(3)电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品及录音、录像制品,其著作财产权的保护期为50年,截止于作品首次发表后第50年的12月31日,但作品自创作完成后50年内不发表的,本法不再保护。

(4)作者身份不明的作品,其著作财产权的保护期截止于作品首次发表后第50年的12月31日。作者身份确定后,适用著作权法一般规定。

(5)计算机软件著作权的保护期限,自开发完成之日起,自然人为终生及死后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。

第六章 著作权的利用和转移

名词解释题:

1著作权的许可使用

选择题

(一)单项选择题

1甲、乙共同创作完成一部小说,甲主张发表,乙不同意。后乙死亡,有一继承人,后甲将该小说发表,下列说法哪一个是错误的?()(司考)

A乙生前不同意发表该小说,甲无权发表

B发表该小说的稿费全部由甲获得

C该小说的使用权保护期限应截至于甲死亡后第50年的12月31日

D甲不能剥夺乙的署名权

(二)多项选择题

1甲市著名艺术家李海花5年时间创作名画《迎春图》,后来某收藏家以35万元的高价购买了此画,则下列说法正确的是()。

A李海仍是该画的著作权人

B某收藏家获得该画原件的所有权

C某收藏家享有该画原件的展览权

D某收藏家不能获得该画的任何著作权

(三)不定项选择题

1杨珊生前发表了一篇专业论文,被多家核心期刊转载,杨珊死亡后,下列说法正确的是()。 A其继承人或者受遗赠人可以享有署名权

B其继承人或者受遗赠人在法定期间内享有获得报酬权

C该著作权的人身权利由其继承人或者受遗赠人保护

D若无继承人或者受遗赠人,著作权的人身权利由著作权行政管理部门保护

简答题

1著作权的许可使用和转让的区别。

案例分析题

1为纪念宋庆龄同志诞辰100周年,经中央批准,宋庆龄基金会编辑了一部《宋庆龄选集》(上、下册),交人民出版社出版。由于宋庆龄同志没有子女,亦无明确的合法继承人,因此她的著作的使用及权利行使产生了问题。

(1)《宋庆龄选集》的著作权归属如何确定?为什么?

(2)如果宋庆龄同志没有合法继承人,则其作品的著作权归属如何处理?

参考答案

1著作权的许可使用是指著作权人授权他人以一定的方式、在一定的时期和一定的地域范围内商业性使用其作品的行为。通常表现为许可人和被许可人之间签订著作权许可使用合同。

(一)单项选择题

1A。《著作权法实施条例》第9条规定:合作作品不可以分割使用的,其著作权由各合作作者共同享有,通过协商一致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。因此,A当选。对于选项B的说法,虽然当年的答案认为是正确的,但是个人认为应当是错误的。因为所获得的收益作为合作者的继承人当然有权享有,并不因为其死亡而丧失。因此选项B的说法错误。 合作作品的保护期,根据我国法律规定为截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。著作权人身权中的署名权、修改权、保护作品完整权不受保护期限限制。故CD正确。

(二)多项选择题

1ABC。《著作权法》第18条规定:“美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”

(三)不定项选择题

1BCD。《著作权法》第19条规定:“著作权属于公民的,公民死亡后,其本法第十条第一款第

(五)项至第(十七)项规定的权利在本法规定的保护期内,依照继承法的规定转移。”《著作权法实施条例》第15条规定:“作者死亡后,其著作权中的署名权、修改权和保护作品完整权由作者的继承人或者受遗赠人保护。著作权无人继承又无人受遗赠的,其署名权、修改权和保护作品完整权由著作权行政管理部门保护。”

1著作权的许可使用及转让的概念见名词解释部分。

两者之间的区别主要有:第一,著作权人根据转让合同将著作财产权全部或一部转让给受让方后,原著作权人对转让出去的权利已不再拥有主体资格,被转让的权利由受让方拥有并行使;而许可使用合同则不一样,即使著作权人许可他人行使其著作财产权中的全部或一部,该著作财产权的主体仍然是作为许可方的著作权人,而不是被许可人。第二,著作权转让中的受让人有权对侵害其财产权利的行为提起侵权之诉。著作权许可使用中的被许可人原则上不能因权利被侵害而提起侵权之诉,只有独占许可中的被许可人才具有这个资格。

1(1)《宋庆龄选集》是把宋庆龄的文章、讲话经过挑选,按一定的体例编排而成的,属编辑

作品。根据《著作权法》第14条的规定,编辑作品由编辑人享有著作权。因此《宋庆龄选集》作为编辑作品,其整体著作权归编辑人即宋庆龄基金会享有。确定谁享有该编辑作品的著作权时,不涉及宋庆龄的继承人问题。无论宋庆龄是否有继承人,《宋庆龄选集》的著作权均应由《宋庆龄选集》的编辑人宋庆龄基金会所有。宋庆龄基金会是以编辑出版方式使用他人作品,根据《著作权法》的规定,使用他人作品应征得著作权人许可并支付报酬。宋庆龄基金会使用宋庆龄作品也应征得著作权人许可并支付报酬。

(2)《著作权法》第19条第1款规定:著作权属于公民的,公民死亡后,其作品的使用权和获得报酬权在本法规定的保护期内,依照继承法的规定转移。根据《继承法》第32条的规定,无人继承又无人受遗赠的遗产,归国家所有。因此在宋庆龄死后没有继承人的情况下,其著作权的归属应当由国家享有。如果其作品还没有发表,则作品的发表权由作品原件的合法持有人行使。(当然宋庆龄是否有继承人,在实践中恐有商榷余地,因为在宋庆龄去世时,宋美龄仍然生存,作为其妹妹当有权继承其遗产。)

第七章 著作权的限制

名词解释题:

1法定许可使用

选择题

(一)单项选择题

1 蒋某和王某1960年共同创作完成了小说《西山风云》,蒋某于1998年6月2日病故,王某于2002年11月7日逝世,在我国,《西山风云》著作权保护的终止期限是()。 A2048年6月2日

B2048年12月31日

C2052年11月7日

D2052年12月31日

2 某歌厅购买了若干正版卡拉OK光盘后,未经任何人的许可,直接将该光盘用于其经营活动。对该歌厅的行为应如何定性?()(司考)

A合法使用B合理使用

C法定许可使用D侵权行为

(二)多项选择题

1某刊物不愿让别的刊物随意转载其刊物上发表的文章,下列做法哪些是可行的?()(司考) A在刊物上发表不得转载的声明

B在每一篇文章上都刊载作者不许转载的声明

C在刊物的声明中载明所有作者均已授予本刊专有使用权

D不须作任何声明

2陈某为撰写学术论文需引用资料,为避免引发纠纷,陈某就有关问题向赵律师咨询。赵律师的下列意见中哪些是可以采纳的?()(司考)

A既可引用发表的作品,也可引用未发表的作品

B只能限于介绍、评论或为了说明某问题而引用作品

C只要不构成自己作品的主要部分,可将资料全文引用

D应当向原作者支付合理的报酬

3下列哪些行为不属于侵犯著作权的行为?()(司考)

A某电视台为了报道油画展览的盛况,在电视新闻中播放了展览的油画

B某教授在世纪论坛上的演讲词被电台全文报道

C法院为了查证将张某发表的文章复制了3篇

D出版社将蒙文发表的作品翻译成汉文在国内出版发行

简答题

1简述著作权的限制(考研)

案例分析题

1李某自学英语多年,经常做笔译练习。李某同事赵某常在报刊上发表一些文章。李某为了提高翻译水平,常将见到的文章顺手拿过来做翻译练习。一次李某将赵某在报纸上发表的一篇文章进行翻译。赵某见到李某翻译自己的文章,便提出李某这样做未经自己许可,是侵犯自己的著作权。李某辩称:自己只是做翻译练习,并不打算发表,但赵某坚持认为李某侵犯了自己的著作权,并要求李某今后不得再翻译自己的作品。双方为此发生争执。 问题:李某是否侵犯了赵某的著作权?为什么?

参考答案

1根据法律的直接规定,以特定的方式使用他人已经发表的作品可以不经著作权人的许可,但应当向著作权人支付使用费,并尊重著作权人的其他各项人身权和财产权的制度。这种制度的实质在于将权利人的某些权利从一种绝对权降格为获得合理使用费的权利。该制度同样

(一)单项选择题

1D。《著作权法》第21条第1款规定:公民的作品,其发表权、本法第10条第1款第5项至第17项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日。

2 D。鉴于目前的卡拉OK正版光盘一般只会授权购买人进行家庭使用,即非营利性使用。而某歌厅将卡拉OK光盘用于经营活动,进行营利,且该歌厅的行为不符合合理使用及法定许可的条件,因此是一种侵权行为。本题的答案为D。

(二)多项选择题

1BC。根据《著作权法》第32条第2款规定,作品刊登后,除著作权人声明不得转载、摘编的外,其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登,但应当按照规定向著作权人支付报酬。《著作权法实施条例》第30条规定:“著作权人依照著作权法第三十二条第二款声明不得转载、摘编其作品的,应当在报纸、期刊刊登该作品时附带声明。”故选项B正确。另外如果在刊物的声明中载明了所有作者均已授予本刊专有使用权,则实际上刊物已经取得了这项权利,因此其他刊物也就不得随意转载。故选项C当选。另外需要注意的是,根据《著作权法》第32条第2款的规定,只有著作权人才能作“不得转载”的声明,因此只是刊物发表“不得转载”的声明不能产生法律效力。故选项A不当选。

2BC。掌握《著作权法》第22条第2项的规定。特别是要了解“适当引用”的含义,即所引

用部分不能构成引用人作品的主要部分或者实质部分,而且引用目的仅限于介绍、评论某一作品或者说明某一问题。出题时《著作权法实施条例》尚未修改,修改前《条例》第27条规定了“适当引用”的含义。其内容为:适当引用他人已经发表的作品,必须具备下列条件:

(1)引用目的仅限于介绍、评论某一作品或者说明某一问题;(2)所引用部分不能构成引用人作品的主要部分或者实质部分;(3)不得损害被引用作品著作权人的利益。新《著作权法实施条例》对此没有规定,但仍然应当按照那条规定理解。

3 ABC。掌握《著作权法》第22条关于合理使用的规定中第3款、第5款、第7款、第11款的规定。对于选项D,根据《著作权法》第22条第11项的规定,要求原作品必须是汉语言文字创作的作品,因此,选项D不属于合理使用的范畴。

1为协调著作权人的利益和社会公众的利益,著作权制度从一问世,就对著作权作了必要的限制,这种限制主要是针对著作权中的财产权的。著作权的限制,是指除任何权利都受到国家利益、社会公平和公序良俗的限制外,法律明确而具体地对著作权人可行使权利的限制。著作权的限制除了其保护期有时间限制以外,还包括著作权的“合理使用”、“法定许可”和“强制许可”制度。

(1)合理使用制度。著作权的合理使用,根据著作权法的规定,著作权人以外的人在某些情况下使用他人已经发表的作品,也就是行使依法本属于著作权人有权行使的权利,可以不经著作权人的许可,不向其支付报酬,但应当指明作者的姓名、作品名,并且不得侵犯著作权人的其他权利。这样的行为在法律上不认为是侵权行为,在理论上称为“合理使用”。合理使用制度是为了平衡著作权人与作品使用者之间的利益,真正实现“促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣”的著作权法宗旨。

(2)法定许可制度。著作权的法定许可制度,是指根据法律的直接规定,以特定的方式使用他人已经发表的作品可以不经著作权人的许可,但应当向著作权人支付使用费,并尊重著作权人的其他各项人身权和财产权的制度。这种制度的实质在于将权利人的某些权利从一种绝对权降格为获得合理使用费的权利。该制度同样是为了平衡著作权人与作品使用者之间的利益。

(3)强制许可制度。著作权的强制许可制度,是指在著作权人无正当理由而不允许他人使用其作品时,当事人向著作权主管机关申请,国家主管部门依职权批准他人有偿地使用有关作品的制度。强制许可须经当事人向主管机关申请,且只能针对已经发表的作品,而且是非专有的。

我国的著作权法有关于合理使用制度和法定许可制度的规定,但没有关于强制许可制度的规定。

1李某没有侵犯赵某的著作权。

赵某对自己撰写的文章依《著作权法》第2条,第9条,第11条享有著作权。一般情况下,未经著作权人同意,任何人不得擅自使用其作品。但是《著作权法》为了有利于文化传播,对著作权人的权利作了一些限制,其中最主要的就是合理使用制度。其中一项规定,“为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品”的,属于合理使用。结合本案来看,法律规定的3个条件李某都符合。其一,必须是为了个人目的学习、研究或者欣赏,而非单位、集体或多人的使用目的,李某为提高自己的翻译水平而使用赵某的文章属于此类;其二,必须是使用他人已发表的作品,否则,即使是为了个人学习、研究或欣赏目的也属侵权,赵某的文章刊登在报纸上属已发表作品,李某用来练习符合规定;其三,必须尊重著作权人除使用、获得报酬外的其他权利,李某只是利用赵某的文章做翻译练习,无发表的打算,也未擅自行使其他权利,符合这一条件。所以,李某并未侵犯赵某的著作权。

第八章 邻接权

名词解释题:

1邻接权(考研)

邻接权在我国著作权法上也称为“与著作权有关的权益”,是指作品传播者所享有的权利。具体包括出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利,表演者对其表演享有的权利,录音录像制作者对其制作的录音录像制品所享有的权利,广播电台、电视台对其播放的广播、电视节目享有的权利。 选择题

(一)单项选择题

1甲网站与乙唱片公司签订录音制品的信息网络传播权许可使用合同,甲网站按约定支付报酬后,即开展了网上原版音乐下载业务。对甲网站的行为应如何定性?()(司考) A是合法使用行为

B构成侵权行为,因为该行为应取得著作权人的许可,而不是取得录音制作者的许可 C构成侵权行为,因为该行为还须取得著作权人、表演者的许可并支付报酬

D构成侵权行为,因为该行为虽然无须取得著作权人的许可,但必须取得表演者的许可

(二)多项选择题

1某影视中心在一电视连续剧中为烘托剧情,使用了某正版唱片中的部分音乐作品作为背景音乐。中国音乐著作权协会(音乐作品著作权人授权的集体管理组织)以该使用行为未经许可为由要求制片人支付报酬。该协会的要求被拒绝后,遂向法院起诉。下列说法哪些是错误的?()(司考)

A播放行为是合理使用行为

B播放行为侵犯了音乐作品著作权人的表演权

C播放行为侵犯了录音制品制作者的播放权

D中国音乐著作权协会不是正当原告

2某刊物不愿让别的刊物随意转载其刊物上的文章,下列做法哪些是可行的?()(司考) A在刊物上发表不得转载的声明

B在每一篇文章都刊载作者不许转载的声明

C在刊物的声明中载明所有作者均已授予本刊专有使用权

D无须作任何声明

(三)不定项选择题

1作者甲将自己创作的一部小说交乙出版社出版,但双方始终未签订出版合同。事后,甲又与丙出版社签订了专有出版合同,将此书稿交丙出版。现乙对甲和丙提出异议。本案依法应如何认定?()(律考)

A甲的行为属于一稿多投,侵犯了乙的权利

B丙明知乙已出版此书仍与甲签订出版合同,属侵权行为

C甲一稿多投并不违法,乙不签订出版合同有悖著作权法的要求

D乙应当尊重丙的专有出版权,不得再出版此书

简答题

1《中华人民共和国著作权法》规定了哪些邻接权?邻接权的保护期多长?(考研) 论述题

1如何看待邻接权与著作权之间的关系?(考研)

参考答案

1

(一)单项选择题

1C。《著作权法》第41条规定:“被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品,还应当取得著作权人、表演者许可,并支付报酬。”因此,甲网站除了需要经过录音制作者的同意,还需要经过著作权人和表演者的许可,并且支付报酬,才能行使信息网络传播权。

(二)多项选择题

1ACD。根据《著作权法》第10条第1款第9项的规定,公开表演作品,以及用各种手段公开播送作品的表演的权利属于表演权的范畴,因此选项B中的说法正确,而选项A中的说法错误。同时《著作权法》第41条规定,录音制品、录像制品制作者不享有播放权,因为其权利仅限于“复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬”。对于录音制作者而言,被告的行为侵犯了录音制作者的复制、发行权,故选项C中的说法错误。根据《著作权法》

第8条的规定,著作权集体管理组织被授权后,可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利,并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动,故选项D中的说法错误。

2BC。《著作权法》第32条规定:“作品刊登后,除著作权人声明不得转载、摘编的外,其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登,但应当按照规定向著作权人支付报酬。”此处的声明只能是著作权人,而不能是杂志社。另外如果在刊物的声明中载明了所有作者均已授予本刊专有使用权,而专有出版权的含义就是只有一个出版者可以出版此作品,其他刊物当然不得随意转载。故选项B与选项C正确,而选项A及选项D说法错误。

(三)不定项选择题

1CD。根据我国《著作权法》第29条关于图书出版合同的规定,“图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同,并支付报酬”。乙出版社既未与甲签订出版合同,便无权禁止甲与丙出版社签订合同和干涉丙出版社的专有出版权。

1邻接权,亦称“与著作权有关的权益”,是指作品传播者所享有的权利,在国际上包括表演者对其表演享有的权利,录音录像制作者对其制作的录音录像制品所享有的权利,广播电台、电视台对其播放的广播、电视节目享有的权利。享有邻接权的本质原因是从事了演艺创作,从而使原作品获得了新的表现形式。我国著作权法规定的邻接权还包括出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利。

关于邻接权的保护期限:

表演者权,包括表演者的人身权利和财产权利。表演者的人身权利,包括表明表演者身份权和表演形象不受歪曲权不受保护期限限制;表演者的财产权利,包括现场直播权、录音录像权、复制发行权、信息网络传播权的保护期限为50年,截止到该表演发生后的第50年的12

月31日。

录音制品制作者的权利保护期为50年,截止到录音制品首次制作完成后第50年的12月31日。

广播电视台对其播放的广播、电视节目有控制权,未经其许可,他人不得转播,也不得擅自将这些节目录制以及复制这些录音制品。广播、电视台的这种控制权为50年,截止到该广播、电视节目首次播放后的第50年的12月31日。

出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。这种权利的保护期为10年,截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。

1兰飞公司的行为侵犯了大地风公司的版式、装帧设计权。根据《著作权法》第35条规定,“出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计”。因此,大地风公司对由兰飞公司提供的有关《秩序册》的图片、文字等内容,通过智力创作,以符合兰飞公司的要求所制作的版式、装帧设计,受我国《著作权法》的保护。任何人未经大地风公司许可,不得擅自使用该版式创意与设计。

第九章 著作权的保护

名词解释题:

1侵犯著作权的行为

侵犯著作权的行为,是指未经作者或其他著作权人同意,又无法律上的根据,擅自对著作权作品进行利用或以其他非法手段行使著作权人专有权利的行为。侵犯著作权的行为根据行为性质的不同,其责任的承担方式也不同。有的侵权行为除了承担民事责任以外,还应当承担行政责任甚至是刑事责任。 选择题

(一)单项选择题

1摄影师甲于1947年3月10日拍摄了一幅摄影作品;1989年8月3日去世;其子乙于1998年7月15日首次将甲的该作品发表。1999年2月5日,丙未经乙许可便将甲的该作品收入其制作的《名人摄影作品集》中,但在作品上注明甲为摄影者。在此实例中,丙的行为()。 A侵犯了甲的著作权

B侵犯了乙的著作权

C侵犯了甲和乙的著作权

D不构成侵权

(二)多项选择题

1根据著作权法的规定,下列哪些权利可以转化?()

A出租权B汇编权

C修改权D发表权

(三)不定项选择题

1甲、乙、丙合作创作一首歌曲。甲欲将该作品交某音乐期刊发表。乙以该期刊发表过批评其作品的文章为由表示反对。丙未置可否。下列有关该事件的表述中正确的是()。 A甲有权不顾乙的反对而将作品交该期刊发表

B如果乙坚持反对则甲不能将作品交该期刊发表

C在丙同意的情况下,甲可以不顾乙的反对而将作品交该期刊发表

D如果丙以同样的理由表示反对,则甲不能将作品交该期刊发表

简答题

1简述认定侵犯著作权和邻接权行为中采取过错推定的类型。

(1)复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的;

(2)复制品的发行者或者电影作品或者以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的复制品的出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的。

案例分析题

王兴华、张江丽夫妇有一子王钢,2004年,夫妇俩带王钢在红星照相馆拍周岁照。摄影师刘某为王钢照了两张底片,一张连同照片交给王某夫妇,另一张经修饰后洗印放大成20寸照片,陈列在照相馆橱窗中。2005年,刘某将王钢的底片提供给某出版社用以制作儿童挂历,获1 000元稿酬。后来,出版社又将王钢的底片提供给本市的某香皂厂,用于一种婴儿香皂的包装。2006年,王某夫妇在市场上发现了挂历,又发现了香皂,于是追寻到红星照相馆,方得知照相馆扣下了一张底片,才发生后面的一系列事件。王某夫妇以王钢法定监护人和代理人身份起诉红星照相馆侵犯著作权。

照相馆辩称,自己与王某夫妇之间是委托拍摄关系,自己已按约定履行了义务,而摄影作品的著作权如未约定归属则应当归照相馆所有。照相馆将底片提供给出版社,是行使著作权的行为,自己并不构成侵权。至于出版社将底片提供给香皂厂则与己无关。

问题:

(1)王钢的照片的著作权应当属于谁?为什么?

(2著作权法(4内容)
重点: 重点:著作权人的人身权和财产权的内容 难点: 难点:著作权人的人身权的界定 [案例] 案例] 吴冠中诉上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司侵害著作权案 原告:吴冠中 被告:上海朵云轩(以下简称朵云轩) 被告:香港永成古玩拍卖有限公司(以下简称永成公司) 案由:著作权侵权纠纷 案情 朵云轩和永成公司于 1992 年 12 月签订协议,约定于 1993 年 3 月和 9 月在香港联合主 办近代中国书画拍卖会,并对拍卖品的选择、利润分成等达成了协议。1993 年 7 月, 朵云 轩派员对永成在海外征集的拍卖品主持鉴定、选择、商定底价等工作。1993 年香港客房赵 某与永成公司签订合同,委托永成公司拍卖署名吴冠中的载有“炮打司令部”字样的《毛泽东 肖像》画一幅,估价为 30 万 ~ 35 万港元。永成公司将朵云轩提供和永成公司收集的拍卖 品编成《图录》,封面上有 “联合主办” 字样。永成公司除将该图录向外界散发外,还给朵 云轩 50 册。拍卖会前夕,朵云轩将此图录赠送给上海有关单位和个人。1993 年 10 月中旬, 吴冠中得知此消息后,认为其从未画过《毛泽东肖像》并向有关部门反映了此情况。 为此, 上海市文化管理处发通知指示:“如确系伪作,须迅速撤下,停止拍卖。”对此朵云轩答复: 此画系永成公司在香港接受委托作品; 拍卖在香港举行并由香港法人主持, 决定权在永成公 司;一定转告上级意见及作者要求, 尽力说服永成公司撤下该作品。 之后,朵云轩多次与 香港永成公司联系,转达意见。永成公司在接到通知和意见后,对系争作品进行了鉴定,认 为作者称假理由不能成立 。为此 ,永成公司出具证明:“有关上述作品的代理、宣传、竟 拍均由本公司照章办理, 与上海朵云轩无关……本公司以为根据香港法律以及公司的拍卖规 程,我们可以决定拍卖。” 故作品最后参加了拍卖, 朵云轩专家参加了拍卖工作。1994 年 4 月, 永成公司负责人和朵云轩专家小组分别出具评定意见,认为该画理应属于吴冠中所 画。第二审期间,经公安部专家鉴定,此画上的落款并非吴冠中本人笔迹。1993 年 11 月 22 日,吴冠中向上海市中级人同法院同庭提起侵害姓名权、名誉权之诉,此诉于 1994 年 4 月 18 日公开开庭审理 ,并已宣布庭审终结,将择期判决。1994 年 7 月 6 日,吴冠中向中级人 民法院知识产权庭提起侵害著作权之诉,中级人民法院知识产权庭正式受理。 原告诉称:拍卖前,原告曾通过有关单位转告朵云轩撤销假冒其署名的伪作,但朵云轩 在接到通知和书面函件后,仍与永成公司联合拍卖,甚至出
具专家鉴定意见,称这是吴冠中 的作品,致使作品以港币 52.8 万元卖出。两被告的行为侵犯了原告著作权。使其声誉和真

作的出售均受到了不应有的损害。请求法院判令被告停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、 赔偿经济损失港币 52.8 万元。 被告朵云轩没有在法定期限内提出书面答辩, 但在庭审中辨称: 原告认定系争作品是伪 作证据不足; 被告的艺术品拍卖行为在法律上不构成对原告著作权的侵犯, 委托拍卖行为不 是商店销售行为,而是一种居间性质的行纪行为;本案不应适用某一被告所在地法,而应适 用拍卖地法;朵云轩并非香港拍卖活动的联合拍卖人,因此请求法院驳回原告的诉讼请求。 被告永成公司没有应诉。 处理 1995 年9月 28 日第一审法院依据《民法通则》、《著作权法》的有关规定判决: (1)被告朵云轩、 永成公司联合拍卖假冒吴冠中署名的 《毛泽东肖像》画的行为, 侵犯了原告吴冠中的著作权,应停止侵害。 (2)两被告在《人民日报》(海外版)、《光明日报》上载文向原告公开赔礼道歉、 消除影响,内容须经本院审核通过。 (3)两被告共同赔偿原告损失人民币 7.3 万元。第一审诉讼费 2700 元,由被告朵云 轩、永成公司共同承担。 第一审法院还根据 《著作权法》、《民法通则》 的有关规定,对朵云轩、永成公司的 严重侵权行为做出民事制裁: (1)没收被制裁人朵云轩、永成公司因联合拍卖假冒吴冠中署名的美术作品《毛泽东 肖像》的非法所得港币 4.8 万元; (2)处以永成公司罚款 5 万元,朵云轩罚款 3 万元。 被告朵云轩不服第一审判决,提起上诉。第二审法院判决维持第一审民事判决第1项、 第2项内容,变更第一审判决第3项为“朵云轩、永成公司共同赔偿吴冠中损失人民币 7.3 万元,其中朵云轩赔偿吴冠中 2.7 万元,永成公司赔偿 4.6 万元。案件第一审、第二审诉讼 费人民币 5400 元, 由朵云轩负担 2000 元,永成公司 3400 元。维持一审作出的民事制裁的 决定。

一、著作权的人身权利
著作权的人身权,是指作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利 ,是与著作 权财产权相对应的人身权 。 在我国有的著作称之为“精神权利”。 我国著作权法第十条规定 , 著作权人的权利主要包括发表权 、署名权、修改权、保护作品完整权等四项人身权利,以 及使用权和获得报酬权两项财产权利。

(一)发表权 发表权,即决定作品是否公之于众的权利。所谓公之于众,是指披露作品并使作品处于 公众所知的状态。 至于公众是否知悉或关注被发表的作品, 则无关紧要。 作品是作者的思
想 、 观念 、情感、理想、主张、价值观的反映,是否披露应当由作者抉择。发表权有以下几个 特点: (1)发表权是一次性权利。无论何种作品发表权只能行使一次。作品完成以后,不管 在什么时间、什么地点,作者只要以特定形式将作品公之于众,就是发表了。对已发表的作 品,作者的发表权已经使用完毕。作品再度与公众见面,不是发表,而是对作品的使用。例 如作者同意出版社出版了自己创作的小说, 那么, 在此之后其他出版社即使未经许可翻印了 该作品,其行为也只是侵犯了作者财产权中的复制权,而不是发表权。因为,作者已经同意 以出版的形式发表作品,作者的发表权已不复存在。 (2)发表权要同某一种使用方式相结合才能行使。发表总是要以一种确定的方式去公 之于众, 这一定方式就是使用作品的方式。 发表的方式很多,将作品交付出版社是发表, 交付上演是发表,将作品展出也是发表。在此,发表权是与财产权中出版权、表演权、展览 权结合在一起行使的。发表意味着以一定方式首次使用作品,因此,在实际中,侵犯发表权 往往同时侵犯了作品第一次使用的财产权。 (3)发表权通常不能转移。发表权专属于作者,法律不许可转移,也不可能继承。凡 作者明确表示,不准发表的作品,作者去世后的著作财产权保护存续期间,他人不应违背作 者意志发表;作者生前对作品发表与否没有明确意思表示的,推定其同意发表,可由其著作 权继承人在著作财产权保护期内行使。著作权无人继承的,由作品原件合法所有人行使。作 者生前已将著作权转让给他人或许可他人使用的, 如果作者生前该作品尚未发表的, 推定作 者已经行使发表权; 作者生前已经将作品的原件之物权转让给他人的, 由于展览权已随着物 权转移,作者的发表权也已行使完毕,法律不禁止作品因行使展览权而发表。 (4)如果因作品而产生的权利涉及第三人的,发表权往往还受到第三人权利的制约。 比如 20 世纪 90 年代陕西一妇女诉某电影制片厂在影片 《秋菊打官司》 中出现了她的肖像特 定镜头长达4秒钟,构成对其肖像权的侵犯一案,属于这种类型。因此,文学艺术工作者, 要提高法律意识,避免艺术创作时侵犯他人的合法权益。 发表权虽然对作者如此重要, 但是许多保护精神权利的国家, 在版权法中恰恰不承认 作者享有发表权。伯尔尼公约 1928 年增加保护精神权利条款时,曾有人提议写入 “发表 权” ,但终因许多成员国反对而被删掉,至今“发表权”也未见诸该公约 。其原因有二 :一 是有些国家认为作者是否享有发
表权, 应当在版权纠纷发生时, 由法院依照具体情况去处理, 而不应作为不可变通的作者享有的权利定在法中。伯尔尼公约未写入“发表权”,主要也就因 为这一点。二是有些国家认为:赋予作者以发表权,会使许多版权纠纷难以解决,甚至影响 版权制度的有效性。 如前所述, 作者生前如果没有明确表示自己的某一作品应发表还是不应 发表,则代其行使权利者无论是发表还是不发表它,都可能违背作者的意愿。这不像维护作 者的署名权或修改权那样,可由他人代为行使。而且,即使作者生前明确表示过某部作品不 得发表,但他死后的形势起了根本变化,这种变化倘若作者尚在世,也可推定该作者无疑也

将决定发表其作品。此外,合作作品的作者之一,如果在作品完成后行使起自己的发表权来 (例如坚持以其他合作者不同意的形式发表),后果也是不堪设想的。 (二)署名权 署名权,是指作者在自己创作的作品及其复制件上标记姓名的权利,也称姓名表示权。 很多国家的版权法把“署名权”与“确认作者身份权”分开列为两项,其实,二者讲的是同一个 意思,即作者有权在发表了的作品上署名,以昭示自己“作者”的身份。这与发明人有权在自 己的发明文件上 (如专利申请案、 专利证书——即使该专利申请权或专利权已不属于发明人) 署名,以表明其发明者身份一样。除此之外,作者还有权虽发表作品而隐匿自己“作者”的身 份。就是说,他既有权署真名、笔名(如署以“鲁迅”笔名的作品,甚至比署“周树人”更能使 广大读者确认作者身份),也有权署假名甚至不署名。 署名权(或叫“确认作者身份权”)还有很重要的另一层意思,即作者有权禁止未参加作 品创作之人署名。如有人利用权势或利用工作上的便利,在他人的作品上署以自己的名字, 无论是试图表明其作为单独作者还是合作作者的身份, 都侵犯了真正的作者的署名权。 当然, 版权自始即不归作者所有的一部分作品除外。经作者同意而由他人署名,则可以视为“假名” (或视为作者放弃署名权)。但对这后一问题也有争论。如果他人许以报酬(无论是金钱还 是其他形式的报酬),而作者同意以该人姓名署于自己作品上,岂不等于署名权可以作商业 性转让了,至少等于作者放弃了署名权。但若不允许作者同意他人署名,则又剥夺了作者署 假名(或放弃署名权)的权利?由此看来,署名权中“允许作者署假名”并不是个简单问题, 它会在某些情况下变为不合理,甚至产生欺骗性后果。对署名权的这种行使方式,应就具体 情况做具体分析。 有些国家法
院在处理这个问题时, 会引入“公共秩序保留”的原则。 就是说, 该权利的行使要以不影响社会公共利益为限。 伯尔尼公约及一些国家版权法认为,“署名权”如果从禁止他人不正当地署名角度去行 使,还包含更深一层意思,即不允许他人冒自己的名去发表及发行作品,这就是版权法中的 “冒名”问题。但并不是一切国家的版权法中均有这项内容 。有人认为 :假借他人姓名(或 法人名称) 发表自己的作品, 是侵犯了民法中的署名权或姓名权, 与版权是不相干的。 因为, 版权法的保护客体是作品, 而不是姓名。 还有些国家认为冒名问题是商标法及不公平竞争法 管辖的范围。但许多版权法学家认为:版权法中所管辖的冒名不是一般的冒名,不同于一般 商品的假冒。由于作品均是精神创作成果,假冒名作家之名发表低劣作品,会给该作家声誉 造成损害,这是典型的侵犯精神权利。如果版权法连这种行为都不加控制,那么对精神权利 的保护就显得太不完整了。 何况一般的冒名作品除损害了被冒者的声誉外, 还给冒名者带来 不合理的经济收入,同时可能影响被冒者本应取得的收入。因此,冒他人之名发表非他人的 作品是与版权中的精神权利及经济权利都密切相关的,应当列入版权法管辖范围。 此外,对于抄袭他人作品的行为,在多数保护精神权利的国家,不仅视之为侵犯他人经 济权利中的复制权, 而且视为侵犯他人精神权利中的署名权 (抄袭者的行为无异于将他人作 品的全部或一部分,署以自己的名字)。 上述案例就是属署名权纠纷典型案例。该案反映了下述几个问题: 1. 两被告的行为是否构成共同侵权

被告永成公司侵权行为的认定,一般来说没有疑问。当然被告朵云轩也提出,认为拍卖 行为不同于销售行为,而是一种行纪行为。所以被告朵云轩不应承担侵权责任,原告的起诉 对象有误。的确,拍卖是一种特殊形式的买卖,在拍卖中涉及到的拍卖人与卖主(委托人) 之间的法律关系,拍卖人与买主之间的法律关系以及拍卖人与其他第三人之间的法律关系。 在这种特殊买卖关系中,拍卖人与卖主、拍卖人与买主之间可以通过合同的形式,特别约定 他们之间的权利义务关系、 标的物的瑕疵担保责任。 但是上述当事人之间的特别约定不能损 害其他第三人的利益, 不能免除拍卖人对第三人应当承担的法律责任。 因为拍卖人与第三人 之间的法律关系属于外部法律关系, 而拍卖人与卖主之间的关系属于内部法律关系。 拍卖人 不能根据其与卖主之间的合同对抗善意第三人。 所以原告请求被告朵云轩承担侵权责任, 在 程
序上是合法的。 同时, 被告朵云轩认为自己没有参加具体的拍卖活动, 因此不应承担共同侵权责任。 但 从查明的事实来看, 被告朵云轩与被告永成公司签订了协议,并在协议中约定联合主办近 代中国书画拍卖会,对拍卖品的选择、利润分成等问题均有具体规定。被告朵云轩参加了书 画的征集工作,并派员对永成公司在海外征集的拍卖品主持鉴定、选择、商定底价等工作。 被告朵云轩还在上海地区散发《图录》,《图录》中有被控侵权复制品的图片。事后被告朵 云轩又参加了拍卖清账工作。 而被告侵权行为应当包括书画征集、 编印发行拍卖品的 《图录》 、 拍卖清账等系列行为。 根据上述论断, 我们可以认为被告朵云轩与被告永成公司构成共同侵 权行为,应当与被告永成公司共同承担侵权责任。 2. 原告的什么权利受到了侵犯 两被告联合拍卖假冒吴冠中亲笔署名的美术作品的行为究竟是侵犯了原告姓名权还是 著作权中的署名权 ,涉及案件的性质问题 ,也涉及到对我国《著作权法》第四十六条第七 款关于“制作、出售假冒他人署名的美术作品的”行为性质的认定。法院在审理中是认定两被 告的行为共同构成了对原告著作权的侵害。 因此是作为侵害著作权的署名权处理的。 我们 认为值得商榷。理由如下: (1)著作权法保护的客体是作品,离开作品,对作者著作权的保护等于是无源之水、 无本之木。民事法律关系的要素包括三个部分,即主体、客体、内容。“对于任何关系来说, 客体是不可或缺的。 因为没有一定的事物作为舞台、 作对象, 主体就无从建立什么关系, 凭 空建立关系是不可思议的。此外,主体也相对于客体而言的,无客体,主体也就无从谈起”。 对于著作权而言,其客体为作品,此为通说。因此,如果没有作品,自然无从谈起侵犯他人 著作权的问题。 (2)从我国《著作权法》第四十五条、第四十六条的具体条文看,也不能必然得出这 个结论。有人认为既然著作权法规定这种侵权行为,其行为自然属于侵犯著作权的行为。这 是没有法律依据的。因为在法律规范中,出于体系、结构等的考虑, 会在某一特定的立法 中规范其他行为, 这是合理的。正如在民法的特别法中可能会有刑法的条款一样。《著作 权法》第四十五条、第四十六条的前段均是这样规定“有下列侵权行为的……”,并没有强调 “侵权行为”即为“著作权侵权行为”,否则的话,第四十五条第八款的内容就值得推敲,因为 该款规定“其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为”。如果在前面部分已经限定了 “侵权行为”即为
“著作权侵权行为”,就没有必要在此处单独强调“其他侵犯著作权以及与著

作权有关的权益的行为”,而只要规定为“其他侵权行为的”即可。所以从我国著作权立法不 能必然推理出,《著作权法》第四十六条规定的侵权行为仅仅限于“著作权侵权行为”。 (3)我国《民法通则》第九十九条明确规定:“公民享有姓名权,有权决定、使用和 依照规定改变自己的姓名,禁止他人干涉、盗用、假冒。”所以《著作权法》第四十六条的 规定是有法律依据的,原告完全可以根据这两条款得到法律救济。在这种情况下,没有理由 违背民事法律关系的基本理论,强行解释法律。所以说,此案的定性应当为侵害原告姓名权 的行为。 3. 侵权案件的管辖权 案件应当由上海法院管辖还是由香港法院管辖, 这是法院在受理本案以后首先要解决的 问题。被告方对此曾多次提起异议,认为本案应当由香港法院管辖。理由是本案拍卖的行为 不是发生在中国大陆,而是发生在香港,其拍卖依据也是香港的法律。我们认为,依据法律 上海法院有权管辖此案。理由是: (1)被告之一朵云轩的所在地的住所地在上海。根据我国《民事诉讼法》第二十九条 规定,因侵权行为提的诉讼,由侵权地或者被告住所地人民法院管辖。同时由于此案属于涉 外民事诉讼。根据《民事诉讼法》第四编涉外民事诉讼程序的特别规定中第二百三十七条规 定,在中华人民共和国领域内进行涉外民事诉讼,适用本编规定。本编没有规定的,适用本 法其他有关规定。而在该编中没有关于涉外侵权行为管辖的规定,所以应当适用《民事诉讼 法》第二十九条的规定,上海法院有权管辖。 (2)上海也是侵权行为地之一。前面已经提及侵权行为应当包括书画征集、编印发行 拍卖品的《图录》、拍卖清账等系列行为,而非仅指具体的拍卖行为。而被告曾在上海发行 了部分《图录》,所以上海应当作为侵权行为地之一。根据最高人民法院《全国沿海地区涉 外、涉港澳经济审判工作座谈会纪要》中确立的管辖原则“或者侵权行为发生地或侵权结果 地发生在我国境内的,我国人民法院有管辖权。”所以我国人民法院拥有对此案的管辖权。 4. 不能一个法律事实两个诉讼 由于原告曾经在一个法院的两个法庭就同一法律事实提起了两个诉讼, 所以涉及到当事 人诉权的行使。 根据我国最高人民法院的司法解释, 当事人无权就同一事实提起两个诉讼请 求。因为根据最高人民法院《全国沿海地区涉外、涉港澳经济审判工作座谈会纪要》中的规 定,“一个法律或法律行为有时可以同时产生两个
法律关系,最常见的是债权关系和物权关 系并存, 或者被告的行为同时构成破坏合同和民事侵害。 原告可以选择两者之中有利于自己 的一种诉因提起诉讼, 有管辖权的受诉法院不应以存在其他诉因为由拒绝受理。 但当事人不 得就同一法律事实或法律行为,分别以不同的诉因提起两个诉讼”。所以在案件的具体审理 过程中,原告撤回了其中的一个诉讼,这样才是符合法律规定的。 5. 举证责任的负担问题 本案的原告在诉状中声称, 被告拍卖的书画 《毛泽东肖像》 一画, 系假冒其署名的伪作, 因此涉及到对“伪作”的举证责任问题。被告认为该作品上有原告的署名及根据该画的风格、 水平均符合原告作品的特点,所以应当认定为真品。但在诉讼中,原告举证证明了该作品署

名为伪造的事实。 但此时并非必然发生举证责任转移的问题。 因为署名为假并不足以从逻辑 上推理出该作品就是伪作的结果。 因为作品的署名与作品的真假之间没有必然因果关系。 该 作品最有利于原告的证据即为作品的署名, 在原告举证证明该作品的署名为假的情况下, 应 当将举证责任转移给被告, 由被告举证证明该作品的作者为原告。 由于被告没有足够的证据 证明此点,所以法院认定被告败诉是合理的。 (三)修改权 修改, 通常是对已完成的作品形式进行改变的行为, 既包括由于作者思想观点和情感倾 向的改变而导致的对作品形式的改变, 也包括在思想与情感不变的前提下对纯表现形式的改 变。 可见, 修改是对思想或情感赋予新的表现形式的活动, 包括局部的可全部的修改。 因此, 修改是再表现, 是再创作活动, 修改作品的权利理所当然的属于作者。 但是, 在有些情况下, 出于社会利益的实际需要,修改权也可以由他人行使。比如,久负盛名的国际法著作《奥本 海国际法》,奥本海生前修改过一次,但他死后却由于国际关系和国际法的变化,由后人多 次予以修改。 修改权同著作权的其他权利一样,不是绝对的。通常修改权不能对抗物权,比如,作者 如果想修改物权已转移给他人的美术作品,必须取得该物权人的同意。如果物权人拒绝,作 者的修改权利则无从行使。同样,建筑作品的作者对竣工以后的建筑作品欲行使修改权,也 须获得建筑物所有人的许可才能实现。 当然, 作品和建筑物的所有人未经作者或著作权人的 同意, 也无权对美术作品和建筑物造型进行修改, 否则, 也是侵犯作者修改权的行为。 但是, 因修缮施工之需对建筑物进行工程允许的改动,不在此限。此外,文学作品的使用人为出版 发行而作的必要的纯技术
性的编辑加工,则不属于著作权法所说的修改。 (四)保护作品完整性 保护作品完整性,即保护作品不受歪曲、篡改的权利。其中既包括作品的完整性,也包 括标题的完整性。歪曲,按《汉语大词典》解释,系故意改变事物的真相或内容;篡改则是 用作伪的手段对作品进行改动或曲解。作品完整权同修改权有密切联系。在日本,其著作权 法称作品完整权为作品的同一性保持权。 《伯尔尼公约》第六条之二规定,作者享有反对对作品进行任何歪曲、割裂或者其他更 改,或有损于其声誉的其他一切损害的权利。按照该条规定可以推知,歪曲、篡改作品往往 涉及作品的思想主张或情感倾向。 但这并不意味着著作权法保护思想或情感本身。 著作权法 的保护只限于作者在作品是所要表达的思想、观点、方法、事实或情感不被改动、曲解、阉 割、丑化,而不是指作者对作品中反映的思想观点和情感等内容享有垄断权。歪曲、篡改作 品的思想情感必然破坏作品的原有形式,损害原作品形式上的完整性。所以,著作权法的保 护只及于思想或情感的表现形式, 而不延及其思想和情感本身, 故著作权的保护原则是一贯 的。

二、著作财产权
我国著作权法第十条第五项至第十七项规定了著作的财产权: 复制权、 发行权、 出租权、 展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、

其他权利等 12 项权利。概括为使用权,另外享有许可他人行使前述使用权,因而依法获得 报酬的权利。著作权与一般意义上的财产权不同在于 :①产生的基础不同 ,著作权产生是 基于创作活动的完成, 财产权是基于原始取得或继受取得。 ②著作财产权与人身权联系紧密, 在民事上财产法律关系上, 财产权与人身权联系并不十分紧密, 仅在对人身权侵害要求赔偿 时,出现交叉。著作财产权部分转移后,著作人身权却仍然存在,著作财产权的行使不得侵 犯著作人身权。③权利的保护期限不同。著作权及于作者死后 50 年,财产权则给予永久的 保护。④权利的内容不同。著作权包括使用权、 获得报酬的权利, 财产权主要是对物的占 有、使用、收益、处分。⑤权利的表现形式不同。民法中的财产权直接体现为所有者对物的 占有处分权,而著作财产权以创作为前提,通过对作品的使用而获益,是一种期待权。 (1)复制权,即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一 份或者多份的权利。这种界定显然属于狭义的或严格意义上的复制权。狭义复制,还包括手 抄、机械拍照等所有原样复制的行为。还
需指明的是,临摹不同于其他形式的复制 ,它是 一种技艺性智力成果 ,而非复制。复制,是对作品的最初始、最基本、也是最重要和最普 遍的传播利用方式。 出版业就是以复制发行作品为宗旨和营利手段的产业, 著作权制度就诞 生于出版业中, 并曾被称为“出版业之子”。 所以, 复制权是著作财产权的一项最基本的权利。 (2)发行权,即以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行是 指为满足公众的合理要求, 通过出售或赠与的方式向公众提供一定数量的作品复制件。 例如 新华书店发行图书、电影公司发行拷贝、音像门市部出售录音带、 录像带都是发行。 旧著 作权将出租行为也归属为发行。发行与出版有密切的联系,就传统的文字作品而言,发行即 销售。仅出版而不发行,出版就失去了意义。现行著作权法的保护对象除了图书以外,还有 电影、电视作品、录音、录像制品,以及计算机软件等。这些作品都有发行的问题,并且他 们的发行方式以出租为主,逐步取代了传统的出售。因此,新著作权法单列了出租权。 (3) 出租权, 即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、 计算机软件的权利, 计算机软件不是出租的主要标的的除外。 这是新修订著作权法增加的独 列的权利。旧著作权法将其归属于发行,这是因为随着市场经济的发展和服务业的扩大,越 来越多的文学艺术作品进入了出租行业。1866 年制定的《伯尔尼公约》虽未直接提到出租 权,但多次提到,作者享有专有权,可授权以任何方法或方式公演其作品。TRIPS 协议第 十一条则专立了作者的出租权:“至少对于计算机程序及电影作品,成员应授权其作者或作 者之合法继承人许可或禁止将其享有版权的作品原件或复制件向公众出租。”同时,又规定 两种特殊情况: 一是如果有关计算机程序本身并不是出租的主要标的, 不适用出租权之义务; 二是对于电影作品, 成员可不承担授予出租之义务, 除非有关的出租已导致对作品的广泛复 制, 其复制程序又严重损害了成员授予作者或作者之合法继承人的复制专有权。 新著作权法 根据 TRIPS 协议要求,增设了出租权(第十条之(七)) ,“即有偿许可他人临时使用电 影作品和类似摄制电影的方法创作的作品、 计算机软件的权利, 计算机软件不是出租的主要 标的的除外”, 这里明显地将 VCD、DVD 等影视作品的出租权也包括在内。 (4)展览权, 即公开陈列美术作品、 摄影作品的原件或复制件的权利。展览权主要 适用于美术作品、摄影作品。展览可以是已经发表
的作品,也可以是尚未发表的作品。 展 览未发表的作品可以认为是发表。 作品发表后,还可以展览。展览权的对象主要是作品原 件,在有些情况下,作品复制件也有展出的价值,可以成为展览权的对象。当美术作品原件

转移后,该购买人即原件合法所有人享有作品原件的展览权。这样,美术作品展览权的主体 有可能有两个:一个是作者本人,一个是作品原件合法所有人。 (5)表演权, 即公开表演作品, 以及使用各种手段公开播送作品的表演的权利。表演, 指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或者借助技术设备以声音、表情、动作公开再现作 品。表演是直接传播作品的方式,有些作品的艺术价值,只能通过表演才能体现出来。 如 戏剧作品、 音乐作品、舞蹈、曲艺作品。对这些作品而言,作者最重要的权利就是表演权。 作者有权控制的表演活动包括以下几个方面: ①在现场直接面对观众公开表演作品。 ②借助 技术设备将表演传达给现场以外观众。③将表演录制成录音、录像制品并进行复制发行。换 句话说,上述行为都属于行使表演权,故应当按照著作权法的规定得到作者的许可,并向作 者支付作品使用费。 表演权对于音乐、戏剧、曲艺、舞蹈等形式的著作权人有重要的意义,他们主要是通过 行使表演权来实现其财产权的。 在很多发达国家, 往往通过表演权收费组织来实现作者的表 演权。我国 1992 年成立的中国音乐著作权协会就是这种组织。表演权通常以下面几种方式 来行使:①授权他人以各种方式公开表演其作品,也称活表演。②授权他人表演其作品并将 表演通过电台或电视台传播。 ③授权他人表演其作品并将表演录制成录音录像作品予以复制 发行。 ④作品的表演被制成录音录像作品发行后, 该复制件的购买人对其进行商业性使用的 行为,也称机械表演行为,比如饭店、机场、酒吧、歌舞厅等娱乐场所使用上述录音录像制 品的行为。⑤将表演的录音录像复制件用来出租的行为,也称出租权。上述各种行为都是使 用作者表演权的行为,均应分别向著作权人支付表演权使用费。 应该注意不要把表演权和表演者权相混淆。表演权是著作权人就其作品所享有的权利; 表演者权是表演者就其表演形象、表演活动所享有的权利。前者是一项著作财产权,而后者 属于邻接权。 (6)放映权,即放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和类似摄制电 影的方法创作的作品等权利。 新著作权法将放映权作为著作权的新内容列入第十条之 (十) 。 (7)广播权,亦即播放权,是指以无线方式公开广播或者
转播的方式向公众传播广播 的作品,以及通过扩音器或者其他传递符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播作品的 权利 。广播权适用的作品范围很广 ,文字作品、音乐作品、戏剧、曲艺、舞蹈作品以及电 影、电视作品都可以通过播放方式加以使用和传播。播放权的具体内容包括:①许可广播电 台电视台使用自己未发表的作品并取得报酬。 ②对已经发表的作品, 有权声明禁止广播电台、 电视台使用。③电影、电视、录像作品,无论发表与否,均有权控制对其的播放使用。 (8)信息网络传播权,即以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人 选定的时间和地点获得作品的权利。 近年来随着计算机互联网络系统的形成, 各种形式的作 品经数字化以后可以在网络上传输。被传输的作品, 既可以通过计算机屏幕得以再现, 也 可以进行数字化复制。这种情况则是技术发展给著作权制度带来的具体课题。1999 年6月 王蒙等六位诉“首都在线”网站侵犯其著作权一案,就反映了这种要求。著作权法的立法精神 是明确的, 它所保护的是著作权人对其作品的各种支配行为不受侵犯。 未经作者授权无论利 用何种媒体传播其作品的行为,无疑都是侵权行为。

(9)摄制权,即以摄制电影或类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。类似 原著作权法的制片权。这项权利主要针对小说、文学剧本一类的文字作品而言。 但是, 文 字作品以外的其他艺术作品也可以享有摄制权。 (10)改编权,即改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利。其属原著作权法中演 绎权之一。改编适用于大多数文字作品,对文字作品而言,将小说改编成剧本或者相反,将 长篇小说改编成短篇小说、小说改编成连环画,将诗歌编入戏曲唱段或歌词,都属于改编。 改编权不同于改编者权。 改编权是著作权人对原作进行二度创作的权利。 改编者权是改编者 经过二度创作后基于新的作品而产生的权利(应征得原著作权人的许可)。改编者将作品经 再度创作赋予新的形式,改编者对这种新的形式享有新的著作权。 (11) 翻译权, 即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。其是演绎创 作行为,翻译作品是一种新作品。翻译权,是著作权人对自己的作品享有的以其他各种语言 文字形式再表现的权利, 包括禁止他人未经许可而实施上述行为的权利。 翻译权的行使通常 受到人类语言文字种类的多少和法律地域的影响。人类语言文字多种多样,在理论上讲,有 多少种语言文字, 作品就存在翻译成多少种语言文字的可能性, 而对每种语
言文字而言, 翻译权都是各自独立的。优秀作品被翻译成多种语言文字的机会就会更多些。 另外, 就使 用同一语言文字的人群而言,可能属于不同的国家或地区,由此形成不同的法律地域,因而 也会出现多个翻译权。 翻译尽管是在他人已有的作品的基础上进行的, 是一种演绎创作行为, 但仍然需要翻译 人艰辛的创作。无论是对原作的理解与判断,还是在新作完成过程中的选择、取舍、组合、 设计与编排,都是一种独创性的劳动,并最终以新的语言文字赋予原作以新的形式。因此, 法律给翻译人对其表现的形式以新的与原作同等的著作权。 当然, 由于翻译毕竟是对已有 作品的再创作, 新作中凝聚的是原作与二度创作的双重劳动, 在权利上理应也含着原作者与 翻译者的双重利益。所以,在保护翻译作者利益的同时,也要保障原作者的著作权。 (12)汇编权,即将作品或者作品的片段通过选择或者编排,汇集成新作品的权利。汇 编权也就是原著作权法中的编辑权。 作者汇编自己的作品, 就会享有基于原作品和基于汇编 作品而产生双重的著作权。前者是原创作品的著作权,汇编作品属于演绎作品,也享有著作 权。如果汇编他人的作品,则应取得原作者即汇编权人的许可,汇编者可因此对汇编作品产 生新的著作权。 比如, 百科全书中每个词条的作者都各自享有包括汇编权在内的著作权, 而全书的汇率者则享有汇编者权,即汇编作品的著作权。但是,汇编作品著作权人在行使其 权利时,不得损害原著作权人的权利。 (13)他作品中典故作比较通俗的解释的行为 ,多为对作品的语汇 、内容、 引文出 处等所做的解释说明。 整理权,按照我国《著作权法实施条例》的解释,是指对内容零散、 层次不清的已有作品或者材料进行条理化、系统化加工的权利。

三、著作权人的其他权利
(1) 接触作品权, 是指在作品原件所有权人与著作权人不为同一人时,作者为行使 著作权有权接触和使用作品,原件所有人无正当理由不得拒绝。接触作品权,是针对著作权 人的人身权中的修改权和保护作品完整权而设计的, 是后者的派生权。 若作者不享有接触作

品权, 那么在作品原件游离于作者手中至其他人时, 作者的修改权和保护作品完整权就会落 空。法律应对这一权利的行使做出明文规定,达到更好保护作者的人身权。 (2)追续权,主要是针对美术作品而言,实践中,作品的价值与作者的创作行为联系 在一起。因此,美术作品的原件合法持有人转售美术作品获得的转售利益,应当由转售者和 作者共同享有,而不能由转售者独自享
有。在美术作品的原件出售后,作者有权从作品以后 的再出售中分享一定数额的利益,又称转售的版税权。《伯尔尼公约》做了类似的规定。我 国著作权法无此规定。 享受追续权的只能是作者或其继承人, 法人或其他社会组织不能享有。

问题: 问题:
1. 简述著作权人的人身权的内容。 2. 简述著作权人的财产权的内容。 3. 联系实际,全面分析著作权人的权利如何依法保障?


著作权法(送审稿)

中华人民共和国著作权法

(修订草案送审稿)

目录

第一章总则

第二章著作权

第一节著作权人及其权利

第二节著作权的归属

第三节著作权的保护期

第三章相关权

第一节出版者

第二节表演者

第三节录音制作者

第四节广播电台、电视台

第四章权利的限制

第五章权利的行使

第一节著作权和相关权合同

第二节著作权集体管理

第六章技术保护措施和权利管理信息

第七章权利的保护

第八章附则

第一章总则

第一条为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权,以及传播者的相关权,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,促进社会主义文化、科学和经济的发展与繁荣,根据宪法制定本法。

第二条中国自然人、法人或者其他组织的作品,不论是否发表,受本法保护。

外国人、无国籍人的作品,根据其所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约,受本法保护。

未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者和无国籍人的作品,首次在中国参加的国际条约的成员国出版的,或者在成员国和非成员国同时出版的,受本法保护。

第三条中国自然人、法人或者其他组织的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目,受本法保护。

外国人、无国籍人的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目,根据其所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约,受本法保护。

未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的外国人和无国籍人,其在中国境内的表演或者在中国境内制作、发行的录音制品,受本法保护。

第四条外国人、无国籍人的实用艺术作品以及根据本法第十四条享有的权利,其所属国或者经常居住地国对中国权利人给予保护的,受本法保护。

第五条本法所称的作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力表达。

作品包括以下种类:

(一)文字作品,是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品;

(二)口述作品,是指即兴的演说、授课等以口头语言形式表现的作品;

(三)音乐作品,是指歌曲、乐曲等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品;

(四)戏剧作品,是指戏曲、话剧、歌剧、舞剧等供舞台演出的作品;

(五)曲艺作品,是指相声小品、快板快书、鼓曲唱曲、评书评话、弹词等以说唱为主要形式表演的作品;

(六)舞蹈作品,是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品;

(七)杂技艺术作品,是指杂技、魔术、马戏、滑稽等通过连续的形体和动作表现的作品;

(八)美术作品,是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品;

(九)实用艺术作品,是指玩具、家具、饰品等具有实用功能并有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品;

(十)建筑作品,是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品,包括作为其施

工基础的平面图、设计图、草图和模型;

(十一)摄影作品,是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品;

(十二)视听作品,是指由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成,并且能够借助技术设备被感知的作品,包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品;

(十三)图形作品,是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图,以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品;

(十四)立体作品,是指为生产产品、展示地理地形、说明事物原理或者结构而创作的三维作品;

(十五)计算机程序,是指以源程序或者目标程序表现的、用于电子计算机或者其他信息处理装置运行的指令,计算机程序的源程序和目标程序为同一作品;

(十六)其他文学、艺术和科学作品。

著作权自作品创作之日起自动产生,无续履行任何手续。

第六条本法所称的相关权,指出版者对其出版的图书或者期刊的版式设计享有的权利,表演者对其表演享有的权利,录音制作者对其制作的录音制品享有的权利,广播电台、电视台对其播放的广播电视节目享有的权利。

相关权自使用版式设计的图书或者期刊首次出版、表演发生、录音制品首次制作完成和广播电视节目首次播放之日起自动产生,无须履行任何手续。

第七条著作权人行使著作权、相关权人行使相关权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。

国家对作品的传播依法进行监督管理。

第八条著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。

登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

著作权和相关权登记管理办法由国务院著作权行政管理部门另行规定。

第九条著作权保护延及表达,不延及思想、过程、原理、数学概念、操作方法等。 本法不适用于:

(一)法律、法规,国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文;

(二)通过报纸、期刊、广播电台、电视台、网络等媒体报道的单纯事实消息;

(三)历法、通用数表、通用表格和公式。

第十条民间文学艺术表达的保护办法由国务院另行规定。

第十一条国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权和相关权管理工作;地方人民政府著作权行政管理部门主管本行政区域的著作权和相关权管理工作。

第二章著作权

第一节著作权人及其权利

第十二条著作权人包括:

(一)作者;

(二)其他依照本法享有著作权的自然人、法人或者其他组织。

第十三条著作权包括人身权和财产权。

著作权中的人身权包括:

(一)发表权,即决定作品是否公之于众的权利;

(二)署名权,即决定是否表明作者身份以及如何表明作者身份的权利;

(三)保护作品完整权,即允许他人修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的权利。

著作权中的财产权包括:

(一)复制权,即以印刷、复印、录制、翻拍以及数字化等方式将作品固定在有形载体上的权利;

(二)发行权,即以出售、赠与或者其他转让所有权的方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;

(三)出租权,即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机程序或者包含作品的录音制品

的原件或者复制件的权利,计算机程序不是出租的主要标的的除外;

(四)展览权,即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;

(五)表演权,即以演唱、演奏、舞蹈、朗诵等方式公开表演作品,以及通过技术设备向公众传播作品或者作品的表演的权利;

(六)播放权,即以无线或者有线方式公开播放作品或者转播该作品的播放,以及通过技术设备向公众传播该作品的播放的权利;

(七)信息网络传播权,即以无线或者有线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;

(八)改编权,即将作品改变成其他体裁和种类的新作品,或者将文字、音乐、戏剧等作品制作成视听作品,以及对计算机程序进行增补、删节,改变指令、语句顺序或者其他变动的权利;

(九)翻译权,即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;

(十)应当由著作权人享有的其他权利。

信息网络传播权的保护办法由国务院另行规定。

第十四条美术、摄影作品的原件或者文字、音乐作品的手稿首次转让后,作者或者其继承人、受遗赠人对原件或者手稿的所有人通过拍卖方式转售该原件或者手稿所获得的增值部分,享有分享收益的权利,该权利专属于作者或者其继承人、受遗赠人。其保护办法由国务院另行规定。

第二节著作权的归属

第十五条著作权属于作者,本法另有规定的除外。

创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持或者投资,代表法人或者其他组织意志创作,以法人、其他组织或者其代表人名义发表,并由法人或者其他组织承担责任的作品,法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明,在作品上署名的自然人、法人或者其他组织推定为作者。

第十六条以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品,其著作权由演绎者享有。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品的著作权人许可。

第十七条 两人以上合作创作的作品,其著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。

合作作品可以分割使用的,作者对各自创作的部分单独享有著作权,但行使著作权时不得妨碍合作作品的正常使用。

合作作品不可以分割使用的,其著作权由各合作作者共同享有,通过协商一致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方使用或者许可他人使用,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

他人侵犯合作作品著作权的,任何合作作者可以以自己的名义提起诉讼,但其所获得的赔偿应当合理分配给所有合作作者。

第十八条汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品,为汇编作品,其著作权由汇编者享有。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可。

第十九条制片者使用小说、音乐和戏剧等已有作品制作视听作品,应当取得著作权人的许可;如无相反约定,前述已有作品的著作权人根据第十六条第二款对视听作品的使用享有专有权。

电影、电视剧等视听作品的作者包括导演、编剧以及专门为视听作品创作的音乐作品的作者等。

电影、电视剧等视听作品的著作权中的财产权和利益分享由制片者和作者约定。没有约定或者约定不明的,著作权中的财产权由制片者享有,但作者享有署名权和分享收益的权利。

视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品,作者可以单独行使著作权,但不得妨碍视听作品的正常使用。

第二十条职工在职期间为完成工作任务所创作的作品为职务作品,其著作权归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,职务作品的著作权由职工享有,但工程设计图、产品设

计图、地图、计算机程序和有关文档,以及报刊社、通讯社、广播电台和电视台的职工专门为完成报道任务创作的作品的著作权由单位享有,作者享有署名权。

依本条第二款规定,职务作品的著作权由职工享有的,单位有权在业务范围内免费使用该职务作品并对其享有两年的专有使用权。

依本条第二款规定,职务作品由单位享有的,单位应当根据创作作品的数量和质量对职工予以相应奖励,职工可以通过汇编方式出版其创作的作品。

第二十一条受委托创作的作品,其著作权归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,委托作品的著作权由受托人享有,但委托人在约定的使用范围内可以免费使用该作品;当事人没有约定使用范围的,委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。

第二十二条作品原件所有权的移转,不产生著作权的移转。

美术、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术或者摄影作品的原件转让给他人,受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

陈列于公共场所的美术作品的原件为该作品的唯一载体的,原件所有人对其进行拆除、损毁等事实处分前,应当在合理的期限内通知作者,作者可以通过回购、复制等方式保护其著作权,当事人另有约定的除外。

第二十三条作者死亡后,其著作权中的署名权和保护作品完整权由作者的继承人或者受遗赠人保护。

著作权无人继承又无人受遗赠的,其署名权和保护作品完整权由著作权行政管理部门保护。

第二十四条作者生前未发表的作品,如果作者未明确表示不发表,作者死亡后五十年内,其发表权可由其继承人或者受遗赠人行使;没有继承人又无人受遗赠的,其发表权由作品原件的所有人行使。

第二十五条著作权属于自然人的,自然人死亡后,著作权中的财产权在本法规定的保护期

内,依照《中华人民共和国继承法》的规定转移。

著作权属于法人或者其他组织的,法人或者其他组织变更、终止后,著作权中的财产权在本法规定的保护期内,由承受其权利义务的法人或者其他组织享有;没有承受其权利义务的法人或者其他组织的,由国家享有。

第二十六条合作作者之一死亡后,其对合作作品享有的著作权中的财产权无人继承又无人受遗赠的,由其他合作作者享有。

第二十七条作者身份不明的作品,其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后,其著作权由作者或者其继承人、受遗赠人行使。

第三节著作权的保护期

第二十八条署名权、保护作品完整权的保护期不受限制。

第二十九条自然人的作品,其发表权、著作权中的财产权的保护期为作者终身及其死亡后五十年;如果是合作作品,其保护期计算以最后死亡的作者为准。

法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由单位享有的职务作品、视听作品,其发表权的保护期为五十年,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护;其著作权中的财产权的保护期为首次发表后五十年,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护。

实用艺术作品,其发表权的保护期为二十五年,但作品自创作完成后二十五年内未发表的,本法不再保护;其著作权中的财产权的保护期为首次发表后二十五年,但作品自创作完成后二十五年内未发表的,本法不再保护。

前三款所称的保护期,自作者死亡、相关作品首次发表或者作品创作完成后次年1月1日起算。

本法施行前保护期已经届满、但依据本条第一款仍在保护期内的摄影作品,不受本法保护。 本法第十四条规定的权利的保护期,适用本条第一款的规定。

第三十条作者身份不明的作品,其著作权中的财产权的保护期为五十年,自该作品首次发

表后次年1月1日起算。作者身份确定后适用本法第二十九条的规定。

第三章相关权

第一节出版者

第三十一条本法所称的出版,是指复制并发行。

本法所称的版式设计,是指对图书和期刊的版面格式的设计。

第三十二条出版者有权许可他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。

前款规定的权利的保护期为十年,自使用该版式设计的图书或者期刊首次出版后次年1月1日起算。

第二节表演者

第三十三条本法所称的表演者,是指以朗诵、演唱、演奏以及其他方式表演文学艺术作品或者民间文学艺术表达的自然人。

第三十四条表演者对其表演享有下列权利:

(一)表明表演者身份;

(二)保护表演形象不受歪曲;

(三)许可他人以无线或者有线方式公开播放其现场表演;

(四)许可他人录制其表演;

(五)许可他人复制、发行、出租其表演的录制品或者该录制品的复制件;

(六)许可他人以无线或者有线方式向公众提供其表演,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得该表演。

前款第(一)项、第(二)项规定的权利的保护期不受限制;第(三)项至第(六)项规定的权利的保护期为五十年,自该表演发生后次年1月1日起算。

被许可人以本条第一款第(三)项至第(六)项规定的方式使用作品,还应当取得著作权人许可。

第三十五条演出组织者组织表演的,由该演出组织者取得著作权人许可。

第三十六条表演者在职期间为完成工作任务进行的表演为职务表演,其权利归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,职务表演的权利由表演者享有,但集体性职务表演的权利由演出单位享有,表演者享有署名权。

依本条第二款规定,职务表演的权利由表演者享有的,演出单位可以在其业务范围内免费使用该表演。

依本条第二款规定,职务表演的权利由演出单位享有的,单位应当根据表演的数量和质量对表演者予以奖励。

第三十七条制片者聘用表演者制作视听作品,应当签订书面合同并支付报酬。

视听作品中的表演者根据第三十四条第(五)项和第(六)项规定的财产权及利益分享由制片者和主要表演者约定。如无约定或者约定不明的,前述权利由制片者享有,但主要表演者享有署名权和分享收益的权利。

第三节录音制作者

第三十八条本法所称的录音制品,是指任何对表演的声音和其他声音的录制品。

本法所称的录音制作者,是指录音制品的首次制作人。

第三十九条录音制作者对其制作的录音制品享有下列权利:

(一)许可他人复制其录音制品;

(二)许可他人发行其录音制品;

(三)许可他人出租其录音制品;

(四)许可他人以无线或者有线方式向公众提供其录音制品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得该录音制品。

前款规定的权利的保护期为五十年,自录音制品首次制作完成后次年1月1日起算。 被许可人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播录音制品,还应当取得著作权人、表演者许可。

第四十条以下列方式使用录音制品的,其录音制作者享有获得合理报酬的权利:

(一)以无线或者有线方式公开播放录音制品或者转播该录音制品的播放,以及通过技术设备向公众传播该录音制品的播放;

(二)通过技术设备向公众传播录音制品。

第四节广播电台、电视台

第四十一条本法所称的广播电视节目,是指广播电台、电视台首次播放的载有声音或者图像的信号。

第四十二条广播电台、电视台对其播放的广播电视节目享有下列权利:

(一)许可他人以无线或者有线方式转播其广播电视节目;

(二)许可他人录制其广播电视节目;

(三)许可他人复制其广播电视节目的录制品。

前款规定的权利的保护期为五十年,自广播电视节目首次播放后的次年1 月1 日起算。 被许可人以本条第一款规定的方式使用作品、表演和录音制品的,还应当取得著作权人、表演者和录音制作者的许可。

第四章权利的限制

第四十三条在下列情况下使用作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名或者名称、作品名称、作品出处,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利:

(一)为个人学习、研究,复制他人已经发表的作品的片段;

(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品,引用部分不得构成引用人作品的主要或者实质部分;

(三)为报道新闻,在报纸、期刊、广播电台、电视台、网络等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;

(四)报纸、期刊、广播电台、电视台、网络等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台、网络等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章,但作者声明不得使用的除外;

(五)报纸、期刊、广播电台、电视台、网络等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话,但作者声明不得使用的除外;

(六)为学校课堂教学或者科学研究,翻译或者少量复制已经发表的作品,供教学或者科

研人员使用,但不得出版;

(七)国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品;

(八)图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要,复制本馆收藏的作品;

(九)免费表演已经发表的作品,该表演未向公众收取费用,未向表演者支付报酬,也未以其他方式获得经济利益;

(十)对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像并复制、发行以及向公众传播,但不得以该艺术作品的相同方式复制、陈列以及公开传播;

(十一)将中国自然人、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版;

(十二)将已经发表的作品改成盲文出版;

(十三)其他情形。

以前款规定的方式使用作品,不得影响作品的正常使用,也不得不合理地损害著作权人的合法利益。

第四十四条计算机程序的合法授权使用者可以从事下列行为:

(一)根据使用的需要把该程序装入计算机等具有信息处理能力的装置内;

(二)为了防止计算机程序损坏而制作备份复制件;这些备份复制件不得通过任何方式提供给他人使用,并在本人丧失合法授权时,负责将备份复制件销毁;

(三)为了把该程序用于实际的计算机应用环境或者实现其功能而进行必要的改动;未经该程序的著作权人许可,不得向任何第三方提供修改后的程序以及专门用作修改程序的装置或者部件。

第四十五条为了学习和研究计算机程序内含的设计思想和原理,计算机程序的合法授权使用者通过安装、显示、传输或者存储等方式使用计算机程序的,可以不经计算机程序著作权人许可,不向其支付报酬。

第四十六条计算机程序的合法授权使用者在通过正常途径无法获取必要的兼容性信息时,可以不经该程序著作权人许可,复制和翻译该程序中与兼容性信息有关的部分内容。

适用前款规定获取的信息,不得超出计算机程序兼容的目的使用,不得提供给他人,不得用于开发、生产或者销售实质性相似的计算机程序,不得用于任何侵犯著作权的行为。

第四十七条为实施国家义务教育编写教科书,依照本法第五十条规定的条件,可以不经著作权人许可,在教科书中汇编已经发表的短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品、图形作品。

第四十八条文字作品在报刊上刊登后,其他报刊依照本法第五十条规定的条件,可以不经作者许可进行转载或者作为文摘、资料刊登。

报刊社对其刊登的作品根据作者的授权享有专有出版权,并在其出版的报刊显著位置作出不得转载或者刊登的声明的,其他报刊不得进行转载或者刊登。

第四十九条广播电台、电视台依照本法第五十条规定的条件,可以不经著作权人许可,播放其已经发表的作品;但播放视听作品,应当取得著作权人的许可。

本条规定适用于中国著作权人以及其作品创作于中国的外国著作权人。

第五十条根据本法第四十七条、第四十八条和第四十九条的规定,不经著作权人许可使用其已发表的作品,必须符合下列条件:

(一)在首次使用前向相应的著作权集体管理组织申请备案;

(二)在使用作品时指明作者姓名或者名称、作品名称和作品出处,但由于技术原因无法指明的除外;

(三)在使用作品后一个月内按照国务院著作权行政管理部门制定的付酬标准直接向权利人或者通过著作权集体管理组织向权利人支付使用费,同时提供使用作品的作品名称、作者姓名或者名称和作品出处等相关信息。前述付酬标准适用于自本法施行之日起的使用行为。

著作权集体管理组织应当及时公告前款规定的备案信息,并建立作品使用情况查询系统供权利人免费查询作品使用情况和使用费支付情况。

著作权集体管理组织应当在合理时间内及时向权利人转付本条第一款所述的使用费。

第五十一条著作权保护期未届满的已发表作品,使用者尽力查找其权利人无果,符合下列条件之一的,可以在向国务院著作权行政管理部门指定的机构申请并提存使用费后以数字化形

式使用:

(一)著作权人身份不明的;

(二)著作权人身份确定但无法联系的。

前款具体实施办法,由国务院著作权行政管理部门另行规定。

第五章权利的行使

第一节著作权和相关权合同

第五十二条著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式行使著作权中的财产权。

第五十三条使用他人作品,应当同著作权人订立许可使用合同,本法规定可以不经许可的除外。

许可使用合同包括下列主要内容:

(一)作品的名称;

(二)许可使用的权利种类和使用方式;

(三)许可使用的是专有使用权或者非专有使用权;

(四)许可使用的地域范围、期限;

(五)付酬标准和办法;

(六)违约责任;

(七)双方认为需要约定的其他内容。

使用作品的付酬标准由当事人约定,当事人没有约定或者约定不明的,按照市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

第五十四条许可使用的权利是专有使用权的,许可使用合同应当采取书面形式。

合同中未明确约定许可使用的权利是专有使用权的,视为许可使用的权利为非专有使用权。 合同中约定许可使用的方式是专有使用权,但对专有使用权的内容没有约定或者约定不明的,视为被许可人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。

报刊社与著作权人签订专有出版权合同,但对专有出版权的期限没有约定或者约定不明的,专有出版权的期限推定为一年。

第五十五条图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的,视为图书出版者享有在合同有效期内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。

第五十六条图书出版者重印、再版作品的,应当通知著作权人,并支付报酬。

图书脱销后,图书出版者拒绝重印、再版的,著作权人有权终止合同。著作权人寄给图书出版者的两份订单在6个月内未得到履行,视为图书脱销。

第五十七条转让著作权中的财产权利,应当订立书面合同。

权利转让合同包括下列主要内容:

(一)作品的名称;

(二)转让的权利种类、地域范围;

(三)转让金;

(四)支付转让金的日期和方式;

(五)违约责任;

(六)双方认为需要约定的其他内容。

第五十八条许可使用合同和转让合同中著作权人未明确许可或者转让的权利,未经著作权人同意,被许可人或者受让人不得行使。

未经著作权人同意,被许可人不得许可第三人行使同一权利。

第五十九条与著作权人订立专有许可合同或者转让合同的,使用者可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构登记。未经登记的权利,不得对抗善意第三人。

登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

第六十条以著作权出质的,由出质人和质权人向国务院著作权行政管理部门办理出质登记。 登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

第二节著作权集体管理

第六十一条著作权集体管理组织是根据著作权人和相关权人的授权或者法律规定,以集体

管理的方式行使权利人难以行使和难以控制的著作权或者相关权的非营利性社会组织。

著作权集体管理组织管理权利时,可以以自己的名义为著作权人和相关权人主张权利,并可以作为当事人进行著作权或者相关权的诉讼、仲裁和调解活动。

第六十二条著作权集体管理组织应当根据管理的权利提供使用费标准,该标准在国务院著作权行政管理部门指定的媒体上公告实施,有异议的,由国务院著作权行政管理部门组织专门委员会裁定,裁定为最终结果,裁定期间使用费标准不停止执行。

前款所述专门委员会由法官、著作权集体管理组织的监管部门公务员、律师等组成。

第六十三条著作权集体管理组织取得权利人授权并能在全国范围内代表权利人利益的,可以就自助点歌系统向公众传播已经发表的音乐或者视听作品以及其他方式使用作品,代表全体权利人行使著作权或者相关权,权利人书面声明不得集体管理的除外。

著作权集体管理组织在转付相关使用费时,应当平等对待所有权利人。

第六十四条著作权和相关权权利人依据本法第十四条和第四十条享有的获酬权,应当通过相应的著作权集体管理组织行使。

第六十五条两个以上著作权集体管理组织就同一使用方式向同一使用者收取使用费的,应当共同制定统一的使用费标准,并且协商确定由一个著作权集体管理组织统一收取使用费。收取的使用费应当在相应的著作权集体管理组织之间合理分配。

第六十六条国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权集体管理工作,负责著作权集体管理组织的设立、业务范围、变更、注销以及其他登记事项的审批和监督管理。

国务院其他主管部门在各自职责范围内对著作权集体管理组织进行监督管理。

第六十七条著作权集体管理组织的设立方式、业务范围、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配,对其监督和管理,授权使用收费标准异议裁定等事宜由国务院另行规定。

第六章技术保护措施和权利管理信息

第六十八条本法所称的技术保护措施,是指权利人为防止、限制其作品、表演、录音制品或者广播电视节目被复制、浏览、欣赏、运行、改编或者通过网络传播而采取的有效技术、装置或者部件。

本法所称的权利管理信息,是指说明作品及其作者、表演及其表演者、录音制品及其制作者的信息、广播电视节目及其广播电台电视台,作品、表演、录音制品以及广播电视节目权利人的信息和使用条件的信息,以及表示上述信息的数字或者代码。

第六十九条为保护著作权和相关权,权利人可以采用技术保护措施。

未经许可,任何组织或者个人不得故意避开或者破坏技术保护措施,不得故意制造、进口或者向公众提供主要用于避开或者破坏技术保护措施的装置或者部件,不得故意为他人避开或者破坏技术保护措施提供技术或者服务,但是法律、行政法规另有规定的除外。

第七十条未经权利人许可,不得进行下列行为:

(一)故意删除或者改变权利管理信息,但由于技术上的原因无法避免删除或者改变的除外;

(二)知道或者应当知道相关权利管理信息被未经许可删除或者改变,仍然向公众提供该作品、表演、录音制品或者广播电视节目。

第七十一条下列情形可以避开技术保护措施,但不得向他人提供避开技术保护措施的技术、装置或者部件,不得侵犯权利人依法享有的其他权利:

(一)为学校课堂教学或者科学研究,向少数教学、科研人员提供已经发表的作品、表演、录音制品或者广播电视节目,而该作品、表演、录音制品或者广播电视节目无法通过正常途径获取;

(二)不以营利为目的,以盲人能够感知的独特方式向盲人提供已经发表的作品,而该作品无法通过正常途径获取;

(三)国家机关依照行政、司法程序执行公务;

(四)具有安全测试资质的机构对计算机及其系统或者网络的安全性能进行测试;

(五)进行加密研究或者计算机程序反向工程研究。

第七章权利的保护

第七十二条侵犯著作权或者相关权,违反本法规定的技术保护措施或者权利管理信息有关义务的,应当依法承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

第七十三条网络服务提供者为网络用户提供存储、搜索或者链接等单纯网络技术服务时,不承担与著作权或者相关权有关的审查义务。

他人利用网络服务实施侵犯著作权或者相关权行为的,权利人可以书面通知网络服务提供者,要求其采取删除、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后及时采取必要措施的,不承担赔偿责任;未及时采取必要措施的,对损害的扩大部分与该侵权人承担连带责任。

网络服务提供者知道或者应当知道他人利用其网络服务侵害著作权或者相关权,未及时采取必要措施的,与该侵权人承担连带责任。

网络服务提供者教唆或者帮助他人侵犯著作权或者相关权的,与该侵权人承担连带责任。 网络服务提供者通过网络向公众提供他人作品、表演或者录音制品,不适用本条第一款规定。

第七十四条使用者使用权利人难以行使和难以控制的权利,依照与著作权集体管理组织签订的合同向其支付会员的报酬后,非会员权利人就同一权利和同一使用方式提起诉讼的,使用者应当停止使用,并按照相应的著作权集体管理使用费标准赔偿损失。

下列情形不适用前款规定:

(一)使用者知道非会员权利人作出不得以集体管理方式行使其权利的声明,仍然使用其作品的;

(二)非会员权利人通知使用者不得使用其作品,使用者仍然使用的;

(三)使用者履行非会员诉讼裁决停止使用后,再次使用的。

第七十五条计算机程序的复制件持有人不知道也不应当知道该程序是侵权复制件的,不承担赔偿责任;但是应当停止使用、销毁该侵权复制件。计算机程序复制件持有人需要继续使用该计算机程序的,应当取得该计算机程序著作权人的许可。

第七十六条侵犯著作权或者相关权的,在计算损害赔偿数额时,权利人可以选择实际损失、

侵权人的违法所得、权利交易费用的合理倍数或者一百万元以下数额请求赔偿。

对于两次以上故意侵犯著作权或者相关权的,人民法院可以根据前款计算的赔偿数额的二至三倍确定赔偿数额。

人民法院在确定赔偿数额时,应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。

人民法院为确定赔偿数额,在权利人已经尽力举证,而与侵权行为相关的账簿、资料主要由侵权人掌握的情况下,可以责令侵权人提供与侵权行为相关的账簿、资料;侵权人不提供或者提供虚假的账簿、资料的,人民法院可以根据权利人的主张判定侵权赔偿数额。

第七十七条下列侵权行为,可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为,予以警告,没收违法所得,没收、销毁侵权制品和复制件,非法经营额五万元以上的,可处非法经营额一倍以上五倍以下的罚款,没有非法经营额、非法经营额难以计算或者非法经营额五万元以下的,可处二十五万元以下的罚款;情节严重的,著作权行政管理部门可以没收主要用于制作侵权制品和复制件的材料、工具、设备等;构成犯罪的,依法追究刑事责任:

(一)未经著作权人许可,复制、发行、出租、展览、表演、播放、通过网络向公众传播其作品的,本法另有规定的除外;

(二)未经表演者许可,播放、录制其表演,复制、发行、出租录有其表演的录音制品,或者通过网络向公众传播其表演的,本法另有规定的除外;

(三)未经录音制作者许可,复制、发行、出租、通过网络向公众传播其录音制品的,本法另有规定的除外;

(四)未经广播电台、电视台许可,转播、录制、复制其广播电视节目的,本法另有规定的除外;

(五)使用他人享有专有使用权的作品、表演、录音制品或者广播电视节目的;

(六)违反本法第五十条规定使用他人作品的;

(七)未经许可,使用权利人难以行使和难以控制的著作权或者相关权的,本法第七十四条第一款规定的情形除外;

(八)制作、出售假冒他人署名的作品的。

第七十八条下列违法行为,可以由著作权行政管理部门予以警告,没收违法所得,没收主要用于避开、破坏技术保护措施的装置或者部件;情节严重的,没收相关的材料、工具和设备,非法经营额五万元以上的,可处非法经营额一倍以上五倍以下的罚款,没有非法经营额、非法

经营额难以计算或者非法经营额五万元以下的,可处二十五万元以下的罚款;构成犯罪的,依法追究刑事责任:

(一)未经许可,故意避开或者破坏权利人采取的技术保护措施的,法律、行政法规另有规定的除外;

(二)未经许可,故意制造、进口或者向他人提供主要用于避开、破坏技术保护措施的装置或者部件,或者故意为他人避开或者破坏技术保护措施提供技术或者服务的;

(三)未经许可,故意删除或者改变权利管理信息的,本法另有规定的除外;

(四)未经许可,知道或者应当知道权利管理信息被删除或者改变,仍然复制、发行、出租、表演、播放、通过网络向公众传播相关作品、表演、录音制品或者广播电视节目的。

第七十九条著作权行政管理部门对涉嫌侵权和违法行为进行查处时,可以询问有关当事人,调查与涉嫌侵权和违法行为有关的情况;对当事人涉嫌侵权和违法行为的场所和物品实施现场检查;查阅、复制与涉嫌侵权和违法行为有关的合同、发票、账簿以及其他有关资料;对于涉嫌侵权和违法行为的场所和物品,可以查封或者扣押。

著作权行政管理部门依法行使前款规定的职权时,当事人应当予以协助、配合,无正当理由拒绝、阻挠或者拖延提供前款材料的,可以由著作权行政管理部门予以警告;情节严重的,没收相关的材料、工具和设备;构成犯罪的,依法追究刑事责任。

第八十条当事人对行政处罚不服的,可以自收到行政处罚决定书之日起六十日内向有关行政机关申请行政复议,或者自收到行政处罚决定书之日起三个月内向人民法院提起诉讼,期满不申请行政复议或者提起诉讼,又不履行的,著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。

第八十一条著作权和相关权的使用者在下列情形下,应当承担民事或者行政法律责任:

(一)复制件的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的;

(二)网络用户不能证明其通过网络向公众传播的作品有合法授权的;

(三)出租者不能证明其出租视听作品、计算机程序或者录音制品的原件或者复制件有合法授权的;

(四)发行者不能证明其发行的复制件有合法来源的。

第八十二条著作权人或者相关权人申请行为、财产或者证据保全的,适用《中华人民共和国民事诉讼法》有关保全的规定。

第八十三条人民法院审理案件,对于侵犯著作权或者相关权的,可以没收违法所得、侵权制品和复制件以及进行违法活动的财物。

第八十四条著作权和相关权纠纷的当事人可以按照《中华人民共和国仲裁法》向仲裁机构申请仲裁,也可以申请调解。

第八十五条著作权行政管理部门可以设立著作权纠纷调解委员会,负责著作权和相关权纠纷的调解。调解协议的司法确认,适用《中华人民共和国民事诉讼法》有关确认调解协议的规定。

著作权调解委员会的组成、调解程序以及其他事项,由国务院著作权行政管理机关另行规定。

第八十六条著作权人和相关权人对进口或者出口涉嫌侵害其著作权或者相关权的物品,可以申请海关查处。具体办法由国务院另行规定。

第八章附则

第八十七条本法所称的著作权即版权。

第八十八条相关权的限制和行使适用本法中著作权的相关规定。

第八十九条本法规定的著作权人和相关权人的权利,在本法施行之日尚未超过本法规定的保护期的,依照本法予以保护。

本法施行前发生的侵权或者违约行为,依照侵权或者违约行为发生时的有关法律、规定和政策处理。

第九十条本法自年月日起施行。

21

著作权法教材

楊智傑編

第一章

第二章緒論............................................................................................................1著作權總論與著作人格權............................................................................9

第三章著作財產權與合理使用................................................................................22

第四章著作權之授權與侵權....................................................................................50

第五章網路著作權、製版權與原住民族傳統智慧創作條例................................64

第一章緒論

智慧財產權為民事權利之一環,有法律賦予保護心智創作之效力,有別於動產或不動產,其為無形財產。本章目標係使研讀者瞭解智慧財產權之經濟意義、智慧財產權之定義、智慧財產之種類、智慧財產法之特性及各種智慧財產權法之關係,並知悉我國各種智慧財產法間之保護目的、保護客體、保護要件及保護期間等比較說明。

第一節概說

本節目標在使研讀者瞭解智慧財產權之經濟功能、智慧財產權之定義、重要之國際公約及智慧財產權之種類。

壹、智慧財產權之經濟功能

緣自封建時代興起,諸侯爭霸係憑藉人力與土地等有形資源,以決定主導之地位。演進至工業時代,國家掌握機器、資本及勞力等有形資產之數量,即成為是否位居世界主要國家之重要因素。然而,21世紀為知識經濟時代,其取代產業經濟時代,而與過往之時代有甚大差異,國家經濟實力或企業競爭力,係取決於無形之智慧財產權或知識產權,並非僅以有形之資產為主要之依據。隨著全球競爭之日趨激烈,國家應積極發展與管理智慧財產權(IntellectualPropertyAssetsManagement,IPAM),以全球佈局著眼,始得保有與強化競爭力之優勢,於國際

壹、智慧財產權之定義

所謂智慧財產權(intellectualpropertyright),係指人類利用腦力所創造之智慧成果,此種精神活動之成果,得產生財產上之價值而形成權利,並藉由法律保護之制度。準此,智慧財產權兼具「精神活動之成果」及「產生財產上之價值」等特性。

貳、智慧財產權之種類

ㄧ、國際公約

(一)TRIPs協定

因智慧財產權係無形財產(intangibleproperty),不僅性質上與傳統財產權或有形資產(tangibleasset)有所不同,在權利之保護上,亦呈現複雜之面貌。因此,有效保護智慧財產權,不僅係智慧財產法制之重大議題,亦涉及國家整體經濟之發展。我國於2002年1月1日成為世界貿易組織(WorldTradeOrganization,WTO)之會員。在WTO中,有一個「與貿易相關之智慧財產權協定」(AgreementonTrade-RelatedAspectsofIntellectualPropertyRights,TRIPs協定),凡是會員國,均有修改內國法,以符合TRIPs相關規定的義務。

依據TRIPs協定所規範之智慧財產權分類,詳如下列附表所示:智慧財產權類型

著作權(copyright)

商標(trademark)

產地標示(geographicalindication)

工業設計(industrialdesign)

專利(patent)TRIPs協定之條文第9條至第14條第15條至第21條第22條至第24條第25條至第26條第27條至第34條積體電路之電路佈局(layout-designsofintegratedcircuit第35條至第38條營業秘密(protectionofundisclosedinformation)

反托拉斯行為(antitrust,controlofanti-competitive)第39條第40條

二)WIPO

依據1967年建立世界智慧財產權組織公約(ConventionEstablishingtheWorldIntellectualPropertyOrganization,WIPO)第2條第8款規定,智慧財產權包括以下各點相關之權利:1.文學、藝術及科學之創作。2.藝人之表演、錄音及廣播。3.任何人類之發明。4.科學上之發現。5.工業設計。6.商標、服務標章、商業名稱與營業標記。7.防止不公平競爭。8.其他在工業、科學、文學或藝術領域,由心智活動所產生之權利。

二、我國法制

依據我國現行之智慧財產法制區分,可分廣義與狹義。關於廣義和狹義的區分,有不同的說法。

第一種說法,所謂的狹義,包括著作權法、專利法、商標法、營業秘密法、積體電路電路布局保護法,而廣義則包括以保護維護交易秩序為核心之公平交易法。

第二種說法,所謂的狹義,乃指最常見的著作權法、專利法、商標法,而廣義則包含其他相關法律。

第三種說法,所謂的狹義,是指保護智慧創作的法律,包括著作權法、專利法等;而所謂的廣義,則包括維護交易秩序的商標法、公平交易法等。第二節智慧財產權之特性

智慧財產權具有以下幾個特性:1.無體性、2.創作成本高複製成本低、3.人格權保護、4.公益性、5.國際化、6.屬地主義等特性。

壹、無體性

傳統會將物分為「有體物」和「無體物」。至於財產權,則區分為「有體財產權」和「無體財產權」。

有體物(房屋、空氣)

無體物(智慧)

有體財產權(物權)

財產權

無體財產權(智慧財產權)

智慧是一種資訊,資訊可以附著於物上,但也不限於物上。故資訊是無形的。與資訊有關者,包括名譽、資料、智慧等等,這些都是無體或無形的。而對這些無形的東西給予法律保護,我們就稱之為無體財產權。分類

有體

無體客體物、錢、身體名譽、智慧、資訊財產權有體財產權(物權)無體財產權(智慧財產

權、人格權、資訊權)

無體財產權的特性,有下列三項:

(1)無體性:首先,智財權具有無體性的特性。智財權本身係人類的精神創作,該精神創作雖藉由有形物表現出來,使人類得以感知,但真正受智財權法保護的只是該精神創作,而非有形物本身,該有形物只是為了傳達精神創作的媒介而已。因此智財權本身是抽象存在的精神創作,具有無體性。

(2)非排他性:所謂的非排他性(non-excludability),就是一個財貨,並不能夠阻止別人也使用這個財貨。舉例而言,國防屬於公共財的一種,很難讓沒有支付稅金的人民不去享有國防的好處,因此產生搭便車(freerider)的情況。智財權具有非排他性。一旦智財權為他人所感知,則要排除他人重製、抄襲的機會極低。尤其當著作轉成數位型態,要利用電腦重製著作的容易度更大幅提昇,而無法排他。除非在著作上附加科技保護措施,防止他人接近著作或是對著作進行重製,才有辦法增加著作的排他性,不過這也是增加排他成本下的結果。因此著作在事實上要去排除他人搭便車的情況,相當不容易,因此著作本身具有非排他性。

(3)非敵對性:所謂的非敵對性(non-rival),就是指可以讓多人共用而不損及其中任何人的效用。這跟非排他性不同,舉例來說,這壺水你可以喝,我也可以喝,這就沒有排他性,但我們一起喝,這壺水遲早會喝完,那麼這就具有敵對性。假若這壺水大家一起喝,怎麼都喝不完,並不因為任何一個人的使用,而減少這壺水的量,那麼這就具有非敵對性。一般的私有財(privategoods)都只能

,例如某一份蛋糕已經被某人食用之後,他人便不得再吃那一塊被吃掉的部分。而智財權本身便具有共享性,如果有人正在欣賞電影「魔戒」,並無法排除他人在其他地方欣賞電影「魔戒」。

貳、創作成本高、複製成本低

創作一個知識,要花去非常大的成本。但是知識創作出來後,卻很容易被他人用低成本複製。用經濟學術語來說,就是創作成本(固定成本)很高,而複製成本(邊際成本)很低。這種特性,容易形成搭便車的情況,也會造成市場中智財權的供應不足。

因此,我們用法律給予智財權人保護,防止他的知識被他人盜取,雖然複製智財權產品的成本很低,但他卻能能夠訂出高於邊際生產成本的價格,目的就是想要回收最初的創作成本。但是,訂出這個價格,是否真的會有人願意購買,則要看市場的反應。

叁、人格權

財產權保護的是金錢方面的利益,而人格權保護的則是金錢以外的人格利益。智慧財產權雖然名之為財產權,但不僅保護財產方面之權利,也保護精神層面的利益,故提供創作人或發明人於人格權方面的保護。例如,著作權規範人格權(著作著權法第15條至第21條);發明人之姓名表示權(專利權法第7條第4項)。

肆、公益性

國家之所以要保護智慧財產權,並不只是要保護個別人民的短期利益,更追求的是長遠的社會國家總利益。所以,法律的設計上,並不會一面倒的只保護財產權人,某些時候也會為了其他社會利益,而有例外規定。例如,商標之善意使用(商標法第30條第1項第3款);專利特許實施(專利法第76條至第78條);音樂錄音強制授權(著作權法第69條至71條);著作合理使用(著作權法第46條至第66條)。

伍、國際化

因國際貿易興起,各國互動相對增加,國際間對於智慧財產權之保護,有經由國際條約之簽訂與國際組織之建立,使各國保護標準趨於ㄧ致,故智慧財產權

。例如,世界智慧財產權組織(WIPO)對於智慧財產

權之議題調和著力甚多。而由於我國加入WTO,必須遵守其下面的TRIPs的規定。TRIPs要求的是一個最低的標準,各個會員國必須滿足這個最低標準,當然各個會員國可以制定比其標準更多的保護。而實際上,除了這些多邊的國際條約外,美國等商業大國,也會透過雙邊的貿易談判,要求其他落後國家提高其智財權的保護標準。例如,美國就常使用貿易301條款,要求台灣提高智財權的保護。陸、屬地主義

雖然我國加入WTO,而智財權的相關法規都必須達到TRIPs的最低要求,但基本上,智財權法規還是一個國內法,所以TRIPs相關規定還是得透過一國的國內法將之成文化。所以,一個智財權在國內是否受到保障,得看其是否符合該國相關法律的保護條件。例如,專利法採取「一國一專利權」、「專利獨立原則」,也許你在別的國家擁有專利,但若沒在台灣申請專利,在台灣境內仍然無法受到保護。

柒、外國人保護

對外國人的保護,一般會採取所謂的平等互惠原則,就是他國在他國境內保護我國人的智財權,則我國也在境內保護他國人的智財權。互惠的方式,又可分為「形式互惠」和「實質互惠」。形式互惠,就是一旦雙方建立互惠關係,不管對方保護我多少,我對他國人的保護都和本國人一樣多。按照TRIPs第3條規定,會員國都必須採取國民待遇原則,「每一會員國給予其他會員國之待遇,不得低於其給予本國國民之待遇。」甚至,根據TRIPs第4條規定,採取最惠國待遇原則,「關於智慧財產保護而言,一會員給予任一其他國家國民之任何利益、優惠、特權或豁免權,應立即且無條件給予所有其他會原國民…」由於世界上大部分國家都是WTO會員國,所以大部分都採取國民待遇原則。

實質互惠,則是指看對方國給予我國人民多少保障,我國才給予對方人民多少保障。若有些國家不是WTO會員國,則依照我國相關規定,就是採取實質互惠精神。例如,商標法第3條規定:「外國人所屬之國家,與中華民國如無互相保護商標之條約或協定,或依其本國法令對中華民國人申請商標註冊不予受理者,其商標註冊之申請,得不予受理。」專利法第4條、著作權法第4條第2款也有類似規定。

除了實體法的互惠外,也有訴訟程序的互惠。以專利為例,專利法

第91條規定:「未經認許之外國法人或團體就本法規定事項得提起民事訴訟。但以條約或其本國法令、慣例,中華民國國民或團體得在該國享受同等權利者為限;其由團體或機構互訂保護專利之協議,經主管機關核准者,亦同。」第三節各種智慧財產權法之關係

壹、保護關係

一、擇一保護

雖同時符合兩種智慧財產法之保護關係,僅能以其中一種智慧財產法加以保護。例如,合於積體電路電路布局保護法之電路布局,即非屬新式樣專利之保護範圍(專利法第112條第3款)。

二、同時併存

符合兩種不同之智慧財產法保護要件,得同時以兩種以上之法律加以保護。例如,電腦軟體得同時受著作權法與專利法之保護;或者工業設計得同時受新式樣專利及美術著作或圖形著作之保護;或者侵害經註冊之著名商標,其明顯有搭便車之行為,則同時受商標法與公平交易法之保護(公平交易法第24條)。

三、互相衝突

權利人僅得擇一智慧保護法保護自己之權利。例如,申請專利要公開技術內容,倘欲維持秘密性,決定利用營業秘密法保護技術內容,則無庸公開技術,亦不受專利有效期間之限制。否則,技術ㄧ公開,即喪失秘密性,無法受營業秘密法之保護。

貳、智慧財產之比較專利權商標權著作權營業秘密

為保障營業秘保護目的為鼓勵、保護、利為保障商標權及為保障著作人著

用發明與創作,以消費者利益,維作權益,調和社會密,維護產業

促進產業發展。護市場公平競公共利益,促進國倫理與競爭秩

序,調和社會

公共利益。爭,促進工商企家文化發展。業正常發展。

保護客體物品發明、方法發以文字、圖形、科學、文學、藝術具有競爭優勢

明、新型、新式記號、顏色、聲或其他學術之創

之各種資訊、

。音、立體形狀或作。分為著作財產方法。

其聯合式所組成權與著作人格權。

之商品服務商

標。

保護要件產業上利用性

新穎性

進步性顯著性原創性無商標法23條表達情形非不受著作權保秘密性、經濟價值、合理保密措施。

護之客體(第9取得方式註冊保護主義註冊保護主義創作主義

自然人之著作終自發明或創作保護期間自申請日起算,發自註冊日起算

明專利20年;新10年,可不斷延身加50年,日起算至喪失

型專利10年;新展使用年限。

式樣12年。攝影、視聽、錄音、表演著作為公

開發表後50年。

可否延長原則:不可可無限期延長,不可秘密性為止。

例外:對醫藥品與每次延長10年

農藥品可准延長2

專利權

權利侵害未經專利權人同商標權著作權營業秘密以相同或近似於以侵害人是否接

之判斷標意而製造、為販賣他人註冊商品之觸著作人之著

準之要約、販賣、使圖樣,使用於同作,及二著作間是

用、進口他人之專一或類似商品否有實質相似為

利權物品者,則侵者,侵害他人之判斷標準

害他人之專利權商標權

著作權總論與著作人格權

本章之目的在於使研讀者瞭解著作權主體、著作保護客體、著作權之內容、著作權之變動、著作權之限制、仲介團體與委員會及著作權之侵害與救濟。

表:著作權法結構第一章

第二章

第三章

第四章總則(1至4條)著作(5至9條)著作人及著作權(10至78條)製版權(79至80條)

第四章之一權利管裡電子資訊及防盜拷措施(80之1至80之2條)

第五章

第六章

第七章

第八章著作權仲介團體與著作權審議及調解委員會(81至83權利之侵害與救濟(84至90之3條)罰則(91至104條)附則(105至117條)

第一節概說

我國於1928年施行著作權法,其後經多次修正,最近ㄧ次之修正為2006年5月30日。

壹、著作權法之立法目的

一、立法目的:

著作權法為使精神勞動創作之文學、科學、藝術或其他學術受到保護(著作法第3條第1款)。而由國家賦予所有權之保護,以保障著作人之著作權益。基於契約自由之原則,著作財產權人於法律之規範下,得自由行使著作財產權,其有讓與或授權著作財產權之自由,當事人依據私法自治之原則,有權對讓與或授權契約之內容,加以決定、變更、補充、解除或終止。然而,任何思想之創作(creation),莫不間接或直接依據前人思想之啟發而為。例如,古典文學作品常取材某些古代民間故事之情節,而加以重寫,並非憑空而起。因此,為調節著作

人之私益與社會之公益,並促進國家文化發展,除賦予著作財產人享有著作財產權外,對其行使範圍,應有一定界限與限制,以符合公共利益。因此,著作權法第1條規定:「為保障著作人著作權益,調和社會公共利益,促進國家文化發展,特制定本法。」其中,近程目標是為了保護著作人著作權益,中程目標是調和社會公共利益,終極目標是促進國家文化發展。

二、著作權法的歷史:

最早的著作權法,就是英國的安妮法(TheStatuteofAnne),又稱《安妮女王法令》,是世界上第一部現代意義上的著作權法。1710年以英國女王安妮(Anne,1665-1714)的名義頒佈,故名。英國資產階級革命後,原先由王室發放專印許可證的封建版權制度解體,圖書盜印活動氾濫,印刷出版商向國會尋求保護。1709年國會下院以保護作者和鼓勵學術為由,提出並通過一項版權保護法案,翌年頒佈生效。規定:對已出版的圖書,作者享有印製權21年;對未出版的書稿,作者享有印製權14年,期滿作者未亡,得續展14年。還規定了登記註冊、繳納樣本和侵權懲罰的內容。該法在世界上首次確認作者為版權的受益人,使版權不再是統治者賜予的特權,而成為受法律保護的公民權利,為現代版權法奠定了基矗。它不僅結束了少數出版商壟斷印刷出版業的歷史,而且使新的封建壟斷不可能再產生。在版權理論和版權立法實踐方面,對其他國家,尤其是英美法等國家,產生了深遠的影響。但也有其局限性。如沒有規定作者的精神權利;經濟權利也僅限於圖書的印製權。規定凡買下書稿的書商或其他人也可作為權利主體等。

三、相關國際條約:

著作權重要之國際條約有伯恩公約(TheBerneConventionforProtectionofProtectionofLiteraryandArtisticWorks)、與貿易有關之智慧財產權協定(TRIPs)、1996年世界智慧財產權組織著作權條例(TheWIPOCopyrightTreaty,WCT)、1996年世界智慧財產權組織表演及錄音物(TheWIPO

PerformancesandPhonogramsTreaty,WPPT)。該等國際公約之內容,大致均與我國著作權法之立法宗旨相契。

四、伯恩公約之四大原則

我國為WTO之會員,即應遵守TRIPs協定,依據TRIPs協定第9條第1項規定,會員應遵從伯恩公約第1條至第21條及附錄之內容,故研讀著作權法必須知悉伯

,茲分別說明如後:

(一)國民待遇原則

受本公約保護之著作,其著作人在源流國以外之本聯盟各會員國中,應享有各該會員現行法或未來法律所賦予其國民之權利,以及本公約特別賦予之權利(伯恩公約第5條第1項)。

(二)最低限度保護原則

所謂最低限度保護原則,係指伯恩公約各成員國得依據各成員國國內法之規定,對享有國民待遇之外國國民提供著作權及其相鄰權的保護。其不論於保護之範圍、期限等條件,均不得低於公約所特別規定之最低要求(伯恩公約第2條、第2條之2第1項、第10條、第10條之2第1、2項)。

(三)自動保護原則

伯恩公約會員國於各會員國內,享有及行使著作權及其相鄰權等權利,不需履行任何形式要求(伯恩公約第5條第2項前段)。故採創作保護主義。

(四)獨立保護原則

著作人權利享有與行使,應獨立於著作源流國既存之保護規定。換言之,各會員國對於應保護之著作,依各會員國之法律保護之,不問該著作在其他國家係如何規範(伯恩公約第5條第2項後段)。除本公約另有規定外,其保護範圍及賦予著作人保護其權利之方法,應專依主張保護所在地國家法律定之(伯恩公約第5條第3項)。準此,著作權之保護應依主張保護所在地之法律保護之,即其著作人為何人?著作權範圍及歸屬如何?有無侵害?均應依法庭地法定之,此為屬地主義之內涵。

貳、著作權保護要件

表:著作權保護要件著作權法之保護要件

原創性說明著作人自行創作而未抄襲或複製

他人之著作。

保護著作之表達方式

須為著作之創作著作權法第10條之1著作權法第3條第1項第1款

非不得為著作權之標的著作權法第9條

ㄧ、積極要件

著作符合取得著作權(copyright)之要件有五:(一)著作已完成。(二)具有原創性。(三)具有獨特性。(四)人類精神之創作。(五)必須具有一定之表現形式。茲就其中最要重之原創性、客觀表達方式及創作等積極要件說明如後:

(一)具有原創性

所謂原創性者(originality),係指著作必須為著作人所原始獨立完成,未接觸(access)或抄襲他人之著作,以表達著作人內心之思想或感情,而具有最低程度之創意。故本於自己獨立之思維、智巧、技匠而具有原創性之創作,即享有著作權。因原創性非如專利法所要求之新穎性,倘非重製或改作他人之著作,縱有雷同或相似,因屬自己獨立之創作,具有原創性,同受著作權法之保障。

(二)客觀表達方式

著作權係保護著作之表達(expression),而不保護觀念(idea),或者不保護表達之思想、程序、製程、系統、操作方法、概念、原理、發現(著作權法第10條之1)。例如,利用同一之「創意點子」,而以圖畫、小說、電影或攝影等不同方式呈現,每ㄧ種表達方式均受著作權法保護。然創意點子之本身,其性質為構想或概念,不受著作權之保護。例如,「達文西密碼」這本暢銷書中,援用了「聖血與聖杯」書中的點子,改寫成一個偵探小說,而被控告抄襲。但英國法院卻判決原告敗訴,這就是因為著作權只保護表達,而不保護點子。所以著作權並沒有所謂的「仿冒」問題。

(三)創作

所謂著作(work),係指屬於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作(著作權法第3條第1項第1款),其足以表現出作者之個別性或獨特性。故屬機械性之實用技術物品,非屬該領域之範疇,自無法以著作權加以保護。

二、著作權之取得方式

(一)註冊保護主義

我國於1929年制定著作權法時,採取註冊保護原則,必須經登記程序,始能取得著作權,因產生諸多缺失,故自1985年修正著作權法,改採創作保護原則。

(二)創作保護主義

創作保護主義者,即著作人(author)於著作完成時,得享有著作權而受著作權法之保護,毋庸履行登記或註冊之手續(著作權法第10條),故又稱創作自動保護主義。我國原則上採創作保護主義,例外情形,為製版權採登記保護主義(著作權法第79條第4項)。

参、外國人著作之保護

(一)首次發行之保護

於中華民國管轄區域內首次發行,或於中華民國管轄區域外首次發行後30日內在中華民國管轄區域內發行者。但以該外國人之本國,對中華民國人之著作,在相同之情形下,亦予保護且經查證屬實者為限(著作權法第4條第1款)。而所謂發行的定義,指權利人散布能滿足公眾合理需要之重製物。

(二)互惠原則之保護

依條約、協定或其本國法令、慣例,中華民國人之著作得在該國享有著作權者(著作權法第4條第2款)。目前加入

保護之。

參、著作權法體系

著作權的體系,大概是保護12種著作類型。每一種著作類型,又保護其著作人格權和著作財產權。著作人格權有3種,著作財產權則有11種。最後,又規定了20種的合理使用。

一、著作類型

具體來說,著作類型約分為下列十種:

(ㄧ)語文著作

語文著作可分為語言著作與文字著作,其包括詩、詞、散文、小說、劇本、學術論述、演講及其他之語文著作(著作權法第5條第1項第1款)。

(二)音樂著作

包括曲譜、歌詞及其他之音樂著作(著作權法第5條第1項第2款)。例如,音樂劇、交響曲、合唱曲等。

(三)戲劇、舞蹈著作

其包括舞蹈、默劇、歌劇、話劇及其他之戲劇、舞蹈著作(著作權法第5條第1項第3款)。

WTO之外國著作保護,即採互惠原則

(四)美術著作

美術著作係以美感為特徵而表現思想或感情之創作,其包括繪畫、版畫、漫畫、連環圖、卡通、素描、法書、書法、字型繪畫、雕塑、美術工藝品及其他之美術著作(著作權法第5條第1項第4款)。

(五)攝影著作

攝影著作以思想、感情表現ㄧ定影像之著作,其包括照片、幻燈片及其他以攝影之製作方法所創作之著作(著作權法第5條第1項第5款)。

(六)圖形著作

圖形著作係以思想、感情表現圖形之形狀或模樣之著作,其包括地圖、圖表、科技或工程設計圖及其他之圖形著作(著作權法第5條第1項第6款)。

(七)視聽著作

視聽著作之重點在於同時產生視覺與聽學之效果,其包括電影、錄影、碟影、電腦螢幕上顯示之影像及其它藉機械或設備表現系列影像,不論有無附隨聲音而能附著於任何媒介物上之著作(著作權法第5條第1項第7款)。

(八)錄音著作

錄音著作重點在於錄音時是否有錄音之原創性,其包括任何藉機械或設備表現系列聲音而能附著於任何媒介物上之著作。但附隨於視聽著作之聲音不屬之(著作權法第5條第1項第8款)。

(九)建築著作

建築著作,係指將思想或感情在土地之工作物加以表現的著作,其包括建築設計圖、建築模型、建築物及其他之建築著作(著作權法第5條第1項第9款)。

(十)電腦程式著作

電腦程序著作係由文字、數字、符號或標記等敘述或指令所組合,以直接或間接使電腦產生一定結果為目的所組成指令組合之著作(著作權法第5條第1項

第10款)。

除了這時種典型的著作類型外,又有三種變化出來的著作類型。一種是「編輯著作」,一種是「表演著作」,一種是「衍生著作」。

二、著作人格權

著作人格權不涉及財產,但是乃是保障著作人的個人的名譽、風格。其包括公開發表權、姓名表示權和禁止不當修改權。

三、著作財產權

我國著作權法中有時一種著作財產權。這十一種著作財產權,簡單地說,就是十一種賺錢的方式。例如,一部電影,一開始一定是在電影院上映,為了保護電影院上映的權利,我們就規定了「公開上映權」。在電影院上映完後,一定是變成到出租店出租,因而我們也規定了「出租權」。在出租店出租一陣子後,就可能在電視台上播放,因而我們也規定了「公開播送權」。將來,電影也可能在網路上直接收費播放,因而,也需要網路上的「公開傳輸權」。最後,電影也可能製造成盒裝的DVD直接在商店中販售,因而我們也需要「重製權」來保護這片DVD不會任意被他人盜拷。而且,還有「散布權」,誰能夠散布這些DVD,也是受到限制的。

四、合理使用

雖然著作權法規定了這麼多種的財產權,想要盡量保護著作人的所有賺錢的機會。不過,著作權法為了調和公益,在某些情況下,規定為了達到公共利益的目的,可以不需要取得著作權人的授權,而直接使用。我們叫做「合理使用」。

合理使用在我國著作權法的規定在44條到66條。第44-64條,將具體的公益大於私利的情況寫出來,而規定不需取得著作權人的授權。例如,著作權法第52條就規定:「為報導、評論、教學、研究或其他正當目的之必要,在合理範圍

內,得引用以公開發表之著作。」

而第65條則是一個概括規定,是為了怕前面列舉的十幾種合理使用的情形外,還有缺漏的,用一個概括規定,講出抽象的標準,只要達到這個抽象標準,都算是合理使用。

著作之利用是否合於第44條至第63條規定或其他合理使用之情形,應審酌一切情狀,尤應注意下列事項,以為判斷之基準:

1.

2.

3.

4.利用之目的及性質,包括係為商業目的或非營利教育目的。著作之性質。所利用之質量及其在整個著作所占之比例。利用結果對著作潛在市場與現在價值之影響。

所以,是否構成合理使用,需要上述列出的四個標準,綜合判斷。

肆、特殊著作類型

一、著作的定義

除了著作權法第五條所講的著作類型外,有沒有一個抽象的定義可以界定到底什麼是著作呢?著作乃是指文學、科學、藝術或其他學術受到保護(著作法第3條第1款)。

二、色情不屬於著作

此外,實務上有一個特殊見解,認為猥褻資訊在刑法上(235條)是違法的資訊,因而認為不屬於「文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作」,而不受著作權法保護(最高法院88年度台上字第250號刑事判決)。

三、衍生著作

衍生著作,就是指拿他人的作品加以改作,進行衍生的創作。所謂改作,指以翻譯、編曲、改寫、拍攝影片或其他方法就原著作另為創作。就原著作改作之創作為衍生著作,以獨立之著作保護之。衍生著作之保護,對原著作之著作權不生影響。(6條)

四、編輯著作

就資料之選擇及編排具有創作性者為編輯著作,以獨立之著作保護之。編輯著作之保護,對其所收編著作之著作權不生影響。(7條)這條的意思,就是要保護一些編輯著作。但並不是所有的編輯著作都受到保護,必須資料的「選擇」、「編排」,具有創作性者,才能受到保護。例如,一般的六法全書,裡面選

編的都是法條,而法條其實是不受著作權法保護的(著作權法第9條),但是編出來的六法全書卻會受到保護。因為,即使編輯著作裡面的資料是不受著作權法保護的,但是只要這些法條的選擇、編排,具有創作性,就可以受到保護。

傳統最常見的資料庫就是電話簿,或者學校的通訊錄。這種東西就是編輯品,而其裡面的資料只是個人的姓名、電話、住址,都不受到著作權的保護。但將這些資料編輯起來,會不會成為著作權法上的「編輯著作」而受到保護呢?以美國1991年的FeistPublicationsv.RuralServiceCo.(1999)案例來看,是不會的。美國法院認為,雖然編輯這些電話簿很辛苦,花了很多時間,構成所謂的「辛勤蒐集原則」(industrialcollectingprinciple)或「揮汗原則」(sweatandbrowprinciple),但因為這些電話簿或通訊錄,其實只是按照一定的規則,將一定範圍內的通訊方式編輯起來,其並沒有太大的創作性,所以不受到保護。

那麼,資料庫是否是編輯著作呢?要受到著作權法上的保護,必須資料的「選擇、編排」具有創作性。可是一般的網路上的資料庫,其實選擇、編排不具有太大的創作性,因為電腦運算功能強大,整理資料的能力很強,所以網路上提供的資料庫特色就是強調其「大」「無所不包」。也就是說,其在資料的選擇上,比較沒有刪選,只是盡量地把所有能蒐集到的資料都放進來,如此一來,就不能被當做著作權法第9條獨立的編輯著作予以保護。

五、表演著作

表演人對既有著作或民俗創作之表演,以獨立之著作保護之。表演之保護,對原著作之著作權不生影響(著作權法第7條之1)。原住民的表演內容,往往已經久不可考,無法用著作權既有的舞蹈著作或音樂著作保護之,但若將其表演出來,就其表演的部分,仍然可以受到保護。

伍、著作權標的限制

基於社會公益之考量,某些創作雖符合著作之要件,仍無法以著作權加以保護,茲說明如後(著作權法第9條):

(一)憲法、法律、命令或公文。本款所定之文書包括本國與外國所制作者。

而公文之範圍,涵蓋公務員於職務上草擬之文告、講稿、新聞稿及其他文書。

(二)中央或地方機關就前款著作作成之翻譯物或編輯物。本款之機關包含本

國與外國機關。

(三)標語及通用之符號、名詞、公式、數表、表格、簿冊或時曆。

(四)單純為傳達事實之新聞報導所作成之語文著作。其不包含報導中所引用

之圖片或照片。不過,一般新聞,其實都不純粹是單純的事實報導,其中還是加入了滿多的評論或鋪呈,所以仍然會受著作權法的保護。

(五)依本國法令舉行之各類考試試題及其備用試題。例如,各大學之研究

所、轉學考試題,在實務界的認定上,都算是依法舉行的考試,所以不得為著作權之標的。

第二節著作權主體

原則上著作人格權及著作財產權屬著作人享有,故欲確定著作權之主體,必須先探討何人為著作人。本節之目標係使研讀者瞭解著作權之取得方式、著作人之確定、著作權歸屬、外國人著作之保護及著作權之存續期間。

壹、著作人之確定

確定著作人之方式有二:認定與推定。所謂認定為著作人,係指認定其為創作著作之人(著作權法第3條第1項第2款)。後者推定為著作人(presumptionofauthorship),係指在著作之原件或其已發行之重製物上,或將著作公開發表時,以通常之方法表示著作人之本名或眾所周知之別名者,推定為該著作之著作人(著作權法第13條第1項)。

貳、共同著作

二人以上於創作之際具有共同關係,進而共同完成之著作,其各人之創作,不能分離利用者而為單一型態者,係所謂共同著作(著作權法第8條)。參、著作權歸屬

ㄧ、因僱傭關係完成之職務著作

受雇人於職務上完成之著作,以該受雇人為著作人。但契約約定以雇用人為著作人者,從其約定(著作權法第11條第1項)。以受雇人為著作人者,其著作財產權歸雇用人享有。但契約約定其著作財產權歸受雇人享有者,從其約定(第2項)。受雇人之範圍包括公務員(第3項)。

二、因出資關係所完成之著作

出資聘請他人完成之著作,除第11條情形外,以該受聘人為著作人。但契約

約定以出資人為著作人者,從其約定(著作權法第12條第1項)。出資關係主要適用委任與承攬關係。而以受聘人為著作人者,其著作財產權依契約約定歸受聘人或出資人享有。未約定著作財產權之歸屬者,其著作財產權歸受聘人享有(第2項)。著作財產權歸受聘人享有者,出資人得利用該著作(第3項)。参、著作權之存續期間

一、著作人格權

著作人死亡或消滅者,關於其著作人格權之保護,視同生存或存續,任何人不得侵害,故著作人格權永久存在。但依利用行為之性質及程度、社會之變動或其他情事可認為不違反該著作人之意思者,不構成侵害(著作權法第18條)。

二、著作財產權

(一)自然人

著作財產權,除本法另有規定外,存續於著作人之生存期間及其死亡後50年(著作權法第30條第1項)。著作於著作人死亡後40年至50年間首次公開發表者,著作財產權之期間,自公開發表時起存續10年(第2項)。

(二)共同著作

共同著作之著作財產權,存續至最後死亡之著作人死亡後50年(著作權法第31條)。例如,甲、乙共同完成中國通史ㄧ書,甲、乙先後過世,該共同著作之著作財產權,存續至最後死亡之著作人乙死亡後50年。

(三)別名或不具名著作

別名著作或不具名著作之著作財產權,存續至著作公開發表後50年。但可證明其著作人死亡已逾50年者,其著作財產權消滅(著作權法第32條第1項)。前項規定,於著作人之別名為眾所周知者,不適用之(第2項)。

(四)法人

法人為著作人之著作,其著作財產權存續至其著作公開發表後50年。但著作在創作完成時起算50年內未公開發表者,其著作財產權存續至創作完成時起50年(著作權法第33條)。

(五)攝影、視聽、錄音及表演之著作

攝影、視聽、錄音及表演之著作財產權存續至著作公開發表後50年。但著作在創作完成時起算50年內未公開發表者,其著作財產權存續至創作完成時起50

年(著作權法第34條)。

第三節著作人格權

ㄧ、定義

我國著作權之本質採二元說,故著作人就其著作分別享有著作人格權與著作財產權(著作權法第3條第1項第3款)。著作人格權(moralrights)為權利之一種,係指著作人基於其著作人之資格,為保護其名譽、聲望及其人格利益,在法律上享有之權利。

二、性質

(一)專屬性

著作人格權,係著作人就其著作所享有而以人格之利益,作為保護標的之權利。其為人格權之一種,其與權利主體之人格有不可分離之關係,具有專屬性及不可讓渡性。從而,著作人格權專屬於著作人本身,其係不得讓與或繼承之權利(著作法第21條)。當事人間僅得約定著作人格權不得行使,而無法依據契約自由之方式,讓與或授權著作人格權與他人。

基於保護著作人格之立場,未公開之著作不適合作為執行之標的。故我國著作權法第20條規定,未公開發表之著作原件及其著作財產權,除作為買賣之標的或經本人允諾者外,不得作為強制執行之標的。至於共同著作之著作人格權,非經著作人全體同意,不得行使之。各著作人無正當理由者,不得拒絕同意(著作權法第19條第1項)。

(二)永久保護性

著作人格權不因著作人之死亡或消滅而滅失(著作權法第18條本文)。然而,依利用行為之性質及程度、社會之變動或其他情事可認為不違反該著作人之意思者,不構成侵害(同法條但書),以平衡著作權人之私益與社會公益。

三、種類

表:著作人格權著作人格權法條依據

公開發表權著作權法第15條

姓名表示權著作權法第16條說明著作人向公眾發表其著作

不當變更禁著作權法第17條

止權禁止他人以損害其名譽之方式利用其著作

(一)公開發表權

所謂公開發表權,係指權利人指權利人以發行、播送、上映、口述、演出、展示或其他方法向公眾公開提示著作內容(著作權法第3條第1項第15款)。著作人就其著作享有公開發表之權利(著作權法第15條第1項)。有下列情形之一者,推定著作人同意公開發表其著作︰一、著作人將其尚未公開發表著作之著作財產權讓與他人或授權他人利用時,因著作財產權之行使或利用而公開發表者。

二、著作人將其尚未公開發表之美術著作或攝影著作之著作原件或其重製物讓與他人,受讓人以其著作原件或其重製物公開展示者。三、依學位授予法撰寫之碩士、博士論文,著作人已取得學位者。依第十一條第二項及第十二條第二項規定,由雇用人或出資人自始取得尚未公開發表著作之著作財產權者,因其著作財產權之讓與、行使或利用而公開發表者,視為著作人同意公開發表其著作。前項規定,於第十二條第三項準用之。

(二)姓名表示權

著作人於著作之原件或其重製物上或於著作公開發表時,有表示其本名、別名或不具名之權利。著作人就其著作所生之衍生著作,亦有相同之權利(著作權法第16條第1項)。其又稱著作人稱號決定權或著作人資格之承認權。前條第一項但書規定,於前項準用之。利用著作之人,得使用自己之封面設計,並加冠設計人或主編之姓名或名稱。但著作人有特別表示或違反社會使用慣例者,不在此限。依著作利用之目的及方法,於著作人之利益無損害之虞,且不違反社會使用慣例者,得省略著作人之姓名或名稱。

(三)不當變更禁止權

著作人享有禁止他人以歪曲、割裂、竄改或其他方法改變其著作之內容、形式或名目致損害其名譽之權利(著作權法第17條)。其目的在於確保著作之完整性,避免著作因他人之竄改而貶損價值,導致名譽受損,故亦稱禁止醜化權。

(四)共同著作之著作人格權

共同著作之著作人格權,非經著作人全體同意,不得行使之。各著作人無正

當理由者,不得拒絕同意。共同著作之著作人,得於著作人中選定代表人行使著作人格權。對於前項代表人之代表權所加限制,不得對抗善意第三人。(19)

(五)著作不得作為強制執行之標的

未公開發表之著作原件及其著作財產權,除作為買賣之標的或經本人允諾者外,不得作為強制執行之標的。(20)

(六)著作人格權專屬於著作人本身

著作人格權專屬於著作人本身,不得讓與或繼承。(21)

第三章著作財產權與合理使用

第一節著作財產權

一、著作財產權

ㄧ、定義

所謂著作財產權(economicrights),係指著作人或依法取得著作上財產權利之人對於屬於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作,享有獨占利用與處分之類似物權的權利。因此,著作財產權具有經濟價值與排他性之權利。

二、性質

著作財產權屬無體財產權,其性質屬準物權,其內容依據我國著作權法第22條至第29條之1所規定者,故未經本法明定之著作財產權,並不受保護。著作財產權為既然為財產權之一種,其得自由轉讓(著作權法第36條),並可依法繼承之(民法第1148條)

三、種類

表:著作財產權種類著作財產權

重製權

公開口述權

公開播送權法條依據著作權法第22條著作權法第23條著作權法第24條說明有形、固著及可理解性限於語文著作必須藉助接收器轉換訊息

公開上映權

公開演出權

公開傳輸權

公開展示權

改作權

編輯權

出租權

散布權

輸入權著作權法第25條著作權法第26條著作權法第26條之1著作權法第27條著作權法第28條著作權法第28條著作權法第29條著作權法第28條之1著作權法第87條第4款限於視聽著作限於語文、戲劇、音樂或舞蹈著作。網路傳輸之互動性限於未發表之美術與攝影著作其為衍生著作與獨立著作資料之選擇、整理、組合及編排原則應適用權利耗盡原則使著作物於市場交易或流通禁止真品平行輸入

(一)重製權

1.定義

所謂重製者,係指以印刷、複印、錄音、錄影、攝影、筆錄或其他方法直接、間接、永久或暫時之重複製作。於劇本、音樂著作或其他類似著作演出或播送時予以錄音或錄影;或依建築設計圖或建築模型建造建築物者,亦屬之(著作權法第3條第1項第5款)。其屬有形之利用權。

2.權利主體

著作人除本法另有規定外,專有重製其著作之權利(著作權法第22條第1項)。表演人專有以錄音、錄影或攝影重製其表演之權利(第2項)。

3.暫時性重製(92年輔大財法、92年銘傳法研)

專為網路合法中繼性傳輸,或合法使用著作,屬技術操作過程中必要之過渡性、附帶性而不具獨立經濟意義之暫時性重製,不成立侵害著作財產人之重製權。而電腦程式著作,不在免責之範圍(著作權法第22條第3項)。所謂網路合法中繼性傳輸之暫時性重製情形,包括網路瀏覽、快速存取或其他為達成傳輸功能之電腦或機械本身技術上所不可避免之現象(第4項)。例如,電腦或影音光碟而經由RAM(隨機取存記憶體)達成傳送之效果。

(二)公開口述權

所謂公開口述,係指以言詞或其他方法向公眾傳達著作內容(著作權法第3條第1項第6款)。著作人專有公開口述其語文著作之權利(著作權法第23條)。其為無形傳達權。

(三)公開播送權

1.定義

所謂公開播送,係指基於公眾直接收聽或收視為目的,以有線電、無線電或其他器材之廣播系統傳送訊息之方法,藉聲音或影像,向公眾傳達著作內容。由原播送人以外之人,以有線電、無線電或其他器材之廣播系統傳送訊息之方法,將原播送之聲音或影像向公眾傳達者,亦屬之(著作權法第3條第1項第7款)。其為無形傳達權。

2.權利主體

著作人除本法另有規定外,原則上專有公開播送其著作之權利(著作權法第24條第1項)。例外情形,係表演人就其經重製或公開播送後之表演,不得再公開播送(第2項)。實例1:廣播電台播放音樂

廣播電台播放錄音著作,須取得錄音著作人的授權。除了錄音著作人的授權外,仍須許得音樂本身著作人的授權。實際上都透過音樂著作權仲介團體,每年概括授權。

(四)公開上映權

所謂公開上映,係指以單一或多數視聽機或其他傳送影像之方法於同一時間向現場或現場以外一定場所之公眾傳達著作內容(著作權法第3條第1項第8款)。著作人專有公開上映其視聽著作之權利(著作權法第25條)。其為無形傳達權。實例2:店家播放電視給顧客看

店家接受電視節目開給顧客看,一般認為這屬於單純接受行為,不構成公開上映。但若予以「轉錄」後再以單一或多數視聽機或其他傳送影像之方法向公眾傳達節目之內容,涉及「重製」及「公開上映」之行為,則必須向著作權仲介團體取得授權。

(五)公開演出權

1.定義

所謂公開演出,係指以演技、舞蹈、歌唱、彈奏樂器或其他方法向現場之公眾傳達著作內容。以擴音器或其他器材,將原播送之聲音或影像向公眾傳達者,亦屬之(著作權法第3條第1項第9款)。其為無形傳達權。

2.權利主體

著作人除本法另有規定外,原則上專有公開演出其語文、音樂或戲劇、舞蹈著作之權利(著作財產權第26條第1項)。例外情形,係表演人僅專有以擴音器或其他器材公開演出其表演之權利。其不得將表演重製後或公開播送後再以擴音器或其他器材公開演出者,再為公開演出(第2項)。而錄音著作經公開演出者,著作人得請求公開演出之人支付使用報酬(第3項)。例如,利用人於公開場所播放CD,錄音著作人得請求播放行為人,給付使用報酬。實例3:店家放CD唱片給顧客聽

店家放CD唱片給顧客聽,這構成錄音著作(和內涵的音樂著作)的公開演出權,必須取得音樂著作權人同意,但並不需要向錄音著作人取得同意,只需要向錄音著作權人支付報酬。

(六)公開傳輸權

1.定義

公開傳輸,係指以有線電、無線電之網路或其他通訊方法,藉聲音或影像向公眾提供或傳達著作內容,包括使公眾得於其各自選定之時間或地點,以上述方法接收著作內容(著作權法第3條第1項第10款)。公開傳輸為網路科技之重要特色,使消費者與著作者處於互動模式,其為無形傳達權。

2.權利主體

著作人除本法另有規定外,專有公開傳輸其著作之權利(著作權法第26條之1第1項)。而表演人僅就其經重製於錄音著作之表演,專有公開傳輸之權利(第2項)。

(七)公開展示權

公開展示,係指向公眾展示著作內容(著作權法第3條第1項第13款)。著作人專有公開展示其未發行之美術著作或攝影著作之權利(著作權法第27條)。其

屬有形之利用權。

(八)改作權

改作者,係指以翻譯、編曲、改寫、拍攝影片或其他方法就原著作另為創作(著作權法第3條第1項第11款)。著作人專有將其著作改作成衍生著作之權利。但表演不適用之(著作權法第28條)。

(compiler)將其換成「目的碼」(objectcode)。這個將原始碼轉換成可以讓電腦辨識的目的碼的動作,類似不同語言的轉換,稱作編譯(compiling)。

(二)還原工程困難

由原始碼到目的碼之間的轉換,與人類語言的轉換的不同之處在於,前者轉換是一個單向的程式(one-wayprocess)。換言之,一段原始碼在轉換成目的碼之後,是無法再轉換成原來的原始碼。主要的原因在於當原始碼轉換成目的碼的時候,不只是單單轉換語言,同時也完成最佳化的動作,以提高程式的執行速度與資源的利用。這些最佳化動作所造成的後果是使得有關於原始碼的結構,與研發者所命名的組件、資料與指令會通通喪失。因此,實際上是不可能從目的碼重造出程式原來的程式碼。儘管有軟體廠商真的提供反向編譯器(de-compiler),企圖對目的碼做而且也很難透過「還原工程」(reverseengineering)。縱使真的可以從目的碼重編譯出原始碼,這個被反向編譯後的原始碼一定和原來的原始碼不一樣。

(三)如何進行修改、抄襲?

由於原始碼與目的碼之間差異的性質與單向的關係,使得軟體公司有極大的誘因僅提供使用者目的碼,並且隱瞞原始碼。一,因為一般的使用者只需要軟體可以在電腦運作,使用者並不需要知道原始碼甚至是目的碼。如此一來軟體製造者只要提供可以使用的軟體給使用者即可。二,不提供原始碼的另一個重要原因,軟體製造者不想因為揭露了原始碼,因而讓其他軟體公司的競爭者輕易獲取研發者努力的成果。因此,大部分的軟體廠商認為原始碼是公司最具商業價值的資訊資產,視為其營業上的秘密。

一般人在買來的電腦程式裡,只能看到一堆0和1的目的碼,根本看不到原始碼,而且也很難透過還原工程轉回原始碼,那麼要如何對電腦程式進行修改呢?如果是透過「還原工程」的方式回復軟體的原始碼並進行修改,應該是符合「合理使用」的範圍。

三、電腦程式的抄襲

電腦程式要進行抄襲,首先會出現的問題就是:一般人根本看不到原始碼,如何進行抄襲?

(一)員工跳槽通常會發生抄襲的狀況,都是原本軟體公司旗下的員工,跳槽到另外一家公

司、或者自己出來開一家公司,然後把原本公司裡寫到一半的軟體帶出來繼續寫。這種狀況就比較容易出現兩個公司開發出來的軟體原始碼部分一模一樣的情況。也就是發生抄襲。

(二)相同功能未必構成抄襲

著作權法第10-1規定:「依本法取得之著作權,其保護僅及於該著作之表達,著作權法保護表達,不保護表達所隱含之觀念或功能等。所以,如果是不同的人,寫出不同的程式,卻執行出相同的功能,這樣並不會構成抄襲。

惟有兩個電腦程式中的部分原始碼,完全一模一樣,才有可能構成抄襲。

(三)相同部分多少才構成抄襲?

一般人寫教科書或論文時,多少都會參考他人的著作,然後在相關地方「引註出處」。亦即,教科書多半不是無中生有,而會引用許多前人的知識。我們著作權法並不完全禁止這種引用行為,甚至,著作權法的終極目標就要要累積知識,所以在合理使用的相關規定中,有允許我們寫作時可以引用他人資料(例如著作權52條),而我們也可以基於概括條款65條,來主張我們的抄襲行為算是合理使用。

撰寫電腦程式,其實也會用到前人的智慧。例如,現在有很多「函式庫」,也就是在撰寫電腦程式時,一些已經廣為人知的小功能,不需要自己寫,只要購買函式庫,裡面會有相關小功能的程式,程式設計師只要在適當的地方將函式庫中的原始碼拿出來用就好。

如果只是使用函式庫中的小程式,當然不會構成抄襲。可是如果是前面所講,離職員工將老公司的軟體拿出來修改,例如修改了50﹪,這樣得到的新軟體,究竟算不算是抄襲?還是已經算是新的著作?

(四)歐美判決

(構想)

(表達)程式碼

圖:電腦程式的構想和表達

美國法院對軟體程式的保護,不只保護軟體最終的程式「表達」,在某些案

子中也保護了軟體的構想、排序、運算邏輯等先於程式碼的知識。

從1985年SASInstitute,Inc.v.S&HComputerSystem,Inc.1一案起,法院就已根據系爭程式結構的「實質相似」而認定構成程式著作權侵害。而1986年的WhelanAssociates,Inc.v.JaslowDentalLab.,Inc.一案2,第三巡迴法院於該案中認為著作權對電腦程式的保護應及於程式非文字部分的結構、順序和組織,一般認為是美國法院開始保護程式非表達部分的濫觴。後來陸續出現許多案子,法院或多或少都會判定著作權會保護電腦程式的構想部分,不過相關的認定標準還沒確定3。

而歐洲聯盟一九九一年的「電腦程式法律保護指令」(TheDirectiveontheLegalProtectionofComputerPrograms)第1條第1段規定,保護電腦程式及電腦程式的先前設計資料,這些設計資料可包括程式規格書、流程圖、設計圖、圖表,雖然指令並沒有明確規定先於表達的程式概念受到保護,但是將保護範圍擴張到電腦程式的先前設計資料,某程度也會保護到程式的概念部分4。所以,以歐美的法律來看,著作權法不只保護表達,某時候也保護構想5。

倘若構想都被保護的話,那麼其他人要仿照這些構想,即使自己用重新寫一次程式,也可能構成著作權侵害。不過要注意的是,即使法院認為程式構想可以保護,但並不是全都保護,相關案例中也有很複雜的判斷程序,所以並非完全沒有主張合理使用的空間6。至於究竟著作權法要如何又保護構想又維持合理使用的空間,這得留待法院慢慢發展,至少目前仍沒有明確答案。

(五)台灣

一般台灣學界,都傾向採取兩步驟的判準:

1.是否接觸?

2.是否具有「實質相似性」?

不過台灣目前沒有具體的案例。

1

2605F.Supp.816(M.D.Tern.1985).797F.2d1222,1224-25(3dCir.1986)3相關討論,請見陳偉潔,〈談電腦程式非文字部分之著作權保護〉,《科技法務透析》,1995.4。4同上註。

5同上註。

6例如1987年第五巡迴法院的PlainsCotton案(807F.2d1262,5thCir.1987)、1992年美國第二巡迴上訴法院判決的ComputerAssociatesIntl,Inc.v.Altai,Inc.案(23U.S.P.Q.2DBNA1241)、1993年美國第十巡迴法院的GatesRubborCo.v.BandoAmericanInc.(CA10,No.92-1256,1993)等,都提出不同的判斷標準。相關討論分析,請參考陳偉潔,〈談電腦程式非文字部分之著作權保護〉,《科技法務透析》,1995.4。

(九)編輯權

著作人專有將其著作編輯成編輯著作之權利。但表演不適用之(著作權法第28條)。就資料之選擇及編排具有創作性者為編輯著作,以獨立之著作保護之(著作權法第7條第1項)。準此,編輯著作之保護,係採原創性之標準,並非辛勤原則(sweatofthebrow)或勤勞彙集準則(industriouscollection)。故就資料之選擇(selection)及編排(arrangement)不具備創作性者,不因從事蒐集(collection)工作,而成為受保護之編輯著作。因此,資料庫具備創意性,始得成為受保護之編輯著作。

(十)散布權

1.定義

散布,係指不問有償或無償,將著作之原件或重製物提供公眾交易或流通(著作權法第3條第1項第12款),其屬有形之利用權。散布權行使之態樣有二:以移轉所有權之方式與非以移轉所有權之方式。前者,係指著作人除本法另有規定外,專有以移轉所有權之方式,散布其著作之權利(著作權法第28條之1第1項)。表演人就其經重製於錄音著作之表演,專有以移轉所有權之方式散布之權利(第2項)。

2.權利耗盡原則

在中華民國管轄區域內取得著作原件或其合法重製物所有權之人,其基於物權,得以移轉所有權之方式散布之,無須徵得著作人同意(著作權法第59條之1)。著作財產權人對於該著作原件或其合法重製物喪失著作之散布權,此為權利耗盡原則或第ㄧ次銷售原則之適用。

(十一)出租權

1.著作人與表演人

著作人除本法另有規定外,專有出租其著作之權利(著作權法第29條第1項)。表演人就其經重製於錄音著作之表演,專有出租之權利(第2項)。

2.著作所有人

著作原件或其合法著作重製物之所有人,原則上得出租該原件或重製物,此為權利耗盡原則之適用。惟就錄音及電腦程式著作,則不適用之(著作權法第60條第1項)。其屬有形之利用權。

(十二)輸入權

輸入未經著作財產權人授權重製之重製物,視為侵害著作權(著作權法第87條第4款),其屬有形之利用權。故著作財產權人具有輸入權,採國內耗盡原則,禁止真品平行輸入,除非有著作權法第87之1所定情事。例如,為供輸入者個人非散布之利用或屬入境人員行李之一部分而輸入著作原件或一定數量重製物者(著作權法第87之1第1項第3款)。

第二節著作權與著作鄰接權

一、著作鄰接權

關於創作之保護,在我國是以著作權法保護各類著作,然而國際間除了著作權法制外,尚有所謂「鄰接權(neighboringrights)」之概念。

「鄰接權」在國內有人翻譯為「著作鄰接權」,從字面上看,是「著作權的鄰居」,真實的意義乃是「與著作權相鄰的權利」,在實質內容上,狹義的說,包括「表演人禁止他人未經其同意,將其表演加以固著、直接廣播或對公眾傳播之權利;錄音物製作人授權或禁止他人重製其錄音物、輸入或散布未經其授權而重製之錄音物之權利;廣播機構授權或禁止他人就其廣播加以再廣播、固著或重製之權利」;廣義的說,則尚包括其他與著作權相近的權利,例如在某些國家指對於照片、電影及初版書所享有的權利、我國的製版權,以及近年來保護資料庫(database)或民俗創作(folklore)之特別權利(suigenris)等,這些權利在國際上一般又被稱為「其他相關權利(otherrelatedrights)」。

「鄰接權」之所以從著作權法制中再分立出來,源於著作權法制原本分為「著作權法制(CopyrightSystem)」與「著作人權利法制(AuthorsRightSystem)」。前者為習慣法(commonlaw)國家,如美國、英國或其原殖民地國家所採,純粹從經濟利益之角度考量,認為著作權保護之目的是在給予投資於創作之人經濟上之回報;後者為歐洲、拉丁美洲及其他成文法(civillaw)國家所採,認為著作權保護之目的是在保障創作人創作之天賦人權,重於確保著作人對自己創作之控制。

著作人權利法制之國家既然其認為著作必須以人的精神創作為成分,而攝影、電影、錄音、廣播等科技出現後,或由集合多數自然人共同創作之法人成為創作人(如電影、錄音、廣播),或就既有著作的利用結果(如歌舞或劇本的表演或

廣播機構之廣播),利用科技之結果(如攝影),其或不是自然人的創作,或是創作性較低者,不宜以著作權法保護之,於是必須建立一套較低的保護標準以為因應,鄰接權制度因此而產生。目前國際間關於鄰接權的公約主要為1961年的「保護表演人、錄音物製作人及廣播機構之國際公約(TheInternationalConventionfortheProtectionofPerformers,ProducersofPhonogramsandBroadcasting

Organizations),簡稱為羅馬公約(RomeConvention)」,近年則有一九九六年的「世界智慧財產權組織表演及錄音物條約」。

我國雖是採著作人權利法制之國家,但對於表演及錄音物都是以著作權保護,至於廣播機構之廣播除以視聽或錄音保護著作人權利外,並不特別保護廣播機構之權利,而國內多數學者均認為應建立鄰接權制度。

二、著作權與著作鄰接權之區韩国著作权法

韩国著作权法 - 北大法律信息网 - 北大法宝--中国最早、最大的法律信息服务平台

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2010年3月12日

星 期 五

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【法规标题】韩国著作权法

【相关组织】韩国 【发文字号】

【批准部门】 【批准日期】

【发布日期】 【实施日期】

【时效性】现行有效 【效力级别】

【条约分类】知识产权与竞争法 【唯一标志】67109835

【全文】

著作权法

(韩国文化观光部 2001年1月12日)

第一章 总则

  第一条 :目的

  本法保护著作权利和与此接近的权利,谋求创作品的公正应用,为提高发展文化作出贡献为目的。

  第二条 :定义

  在本法中使用的用语定义如下:

  1、创作品:属于文化、学术或艺术范围的创创作品;

  2、作者:指创作创作品者;

  3、公演:指以演出、演奏、歌唱、表演、上映及其它方法,对公众公开创作品和再生此复制品而对公众公开,包括在属于同一人所有的相关场所内进行的发送;

  4、演出:以演技、舞蹈、演奏、歌唱、表演及其他方法表现创作品,包括以类似方法表现非创作品;

  5、演员:指演员及指挥、导演或监督演员;

  6、唱片:指将声音固定于有形物(音像一同固定的除外);

  7、唱片制作人:指在唱片上第一次固定声音者;

  8、广播:

指为使一般公众同时接受的目的,根据无线或有线通信方法发送接收声音、音响或影像等;

  9、广播事业者:广播行业者;

  9之2、传输:指为使一般公众在个别选择的时间和场所接收或应用,根据无线或有线通信法发送创作品或提供应用;

  10、影像制品:收录连续影像(与声音的伴随与否无关)的创作品,通过机械或电子装置的再生,可观看、可视听的影像;

  11、影像作者:在影像创作品的制作上计划其整体而负有责任者;

  11之2、应用美术创作品:指在物品上可以同一形象复制的美术创作品,与其应用物品区分而可认定其独自性的,包括其设计等;

  12、电脑程序:指为获得特定结果,以在具有信息处理能力的装置内直接或间接使用的一连串指示、命令表现的;

  13、共同创作品:2人以上共同创作的创作品,分离各自贡献的部分就不能应用的;

  14、复制:指通过印刷、照片、复印、录音、录像及其他方法,在有形物上固定或以有形物重新制作的;为建筑物时,根据其建筑物的模型或设计图施工的;为剧本、乐谱及其他类似创作品时,包括录音或摄像创作品的公演、演出或广播;

  15、散发:指将创作品的原创作品或其复制品,对一般公众有偿或无偿转让、租赁;

  16、发行:指为一般公众的需要,复制、散发创作品;

  17、公开发表:指通过公演、广播或展示及其他方法,对一般公众公开创作品或发行创作品;

  18、著作权信托管理业:指为著作产权人、出版权人或著作接近权人,被委托著作产权、出版权、著作接近权或其应用权而持续管理业;

  19、著作权代理中介业:指为著作产权人、版权人或著作权人,进行创作品或著作接近权对象演出、唱片、广播的应用的相关代理(其应用相关总代理除外)或中介行为;

  第三条 :外国人创作品

  ①外国人创作品,根据大韩民国加入或签署的条约受到保护。

  ②常驻大韩民国的外国人(包括在大韩民国设有事务所的外国人,以下条款同)的创作品和在大韩民国第一次公开发表的创作品(包括自在国外公开发表之日起30天内,在大韩民国公开发表的创作品),不依照第1项规定根据本法受到保护。

  ③根据第一项及第二项规定被保护的外国人创

作品,在其本国不保护大韩民国国民的创作品时,与其相应可限制根据条约基本法的保护。

  附则

  第一条 :施行日

  本法自1996年7月1日起实施。

  第二条 :适用范围相关经过措施

  对因施行本法前根据原先规定的保护期满而取消全部或部分著作权等的著作物等,对其全部或部分不适用本法。

  第三条 :保护期间的特例

  根据第三条第一项及第六十一条规定被保护的外国人创作品及唱片,在实行本法前公开发表的(以下称为“恢复创作品等”)著作权和演员及唱片制作人的权利,存属于该恢复创作品等在大韩民国受保护而被认可的保护期剩余时间内。

  第四条 :恢复著作物等的使用相关经过措施

  ①施行本法前利用恢复著作权等的行为,不视为在本法中规定的侵犯权利行为。

  ②作为恢复著作物等的复制物在1995年1月1日前制作的,至1996年12月31日可继续将其散发。

  ③以恢复著作物等为原著作物的第2次著作物,在1995年1月1日以前制作的,在施行本法后可继续使用。但是其原著作物的权利人,对1999年12月31日后的利用可请求相当的补偿。

  ④在实行本法前取得固定销售用唱片的恢复著作物等时,不适用第四十三条第二项、第六十五条之二及第六十七条之二的规定。

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著作权法案例

• 案例:1981年底,蔡迪安等4位画家受湖北省旅游局委托,为晴川饭店二楼宴会厅

创作大型壁画《赤壁之战》,创制在墙面的夹板上。1997年,该画被收入《中国现代美术全集》之壁画卷,被评为“中国壁画复兴的代表作品之一”,享有较高艺术价值。1997年,晴川饭店与香港一家公司合资成立了湖北晴川饭店有限公司。由于饭店要改建成一个星级宾馆,需对二楼宴会大厅进行改造,所以公司对饭店进行了二次装修。但装修过程中,公司在未通知蔡迪安等人也未作任何保护措施的情况下破坏性地拆除壁画《赤壁之战》,直接导致该壁画完全毁灭。为此,2002年7月,蔡迪安等4位作者将湖北晴川饭店有限公司、晴川饭店、晴川饭店的原开办单位湖北省旅游局、晴川饭店的股东等6家相关单位告上法庭,以侵害著作权为由索赔100万元。2003年4月13日,武汉市中级人民法院经审理判决如下:原告依法享有《赤壁之战》的著作权,但被告晴川有限公司应享有对自己有形财产进行处分的权利。因此,被告拆毁《赤壁之战》壁画美术作品原件的行为,不构成对原告著作权的侵害。原告请求被告承担著作权侵权赔偿责任的主张不予支持。

• 思考此判决是否合适?

• 案例:《秋菊打官司》摄制组在陕西宝鸡进行纪实性摄影时,摄下了一位在场卖棉花

糖的公民贾桂花的形象。贾氏本人自称因“生理缺陷”(贾氏患过天花,脸上有麻子)从来“来照相都不愿”。影片公映后,贾氏形象公之于众大约四秒钟左右(但并不能明显看出患天花的痕迹)。有熟人嘲弄贾氏“成了明星”,“长的那样还上电影”;其子在校也遭人戏谑;这使贾氏极为痛苦。为此,贾氏经律师代理在北京市海滨区人民法院向《秋菊打官司》剧组所属的北京电影学院青年电影制片厂提出诉讼,认为《秋菊》剧组以盈利为目的侵犯了她的肖像权,要求影片摄制者向其公开赔礼道歉,剪除影片拷贝上贾氏的镜头,同时赔偿贾氏精神损失费人民币8000元。此案经过审理,海滨区法院作出判决,认为《秋菊》剧组的行为不构成侵权,驳回贾氏的诉讼请求。 •

• 案例:春花出版社来了一位60多岁的长者张某,他向出版社领导提出主张对该社

1978年以出版社名义出版的一本专着《我国农村的现状、对策和前景》的署各权和其它方面的著作权。经调查,才知道该书是张某在文革前写的一本专著。由于很多处涉及到改革方面的建议,作者怕引起不必要的麻烦,故以匿名形式寄给了该社。该社接到书稿后认为很有价值,但又不知作者是谁,于是1978年以出版社的名义出版了此书。试问出版社的行为是否侵犯了原作者的著作权?原作者的主张是否合理?

• 答案:作者不明时著作权的归属:作者身份不明的作品,由作品原件的所有人行使

除署名权以外的著作权;作者身份确定后,由作者或者其继承人行使著作权。 •

• 案例:电影《漩涡中的歌》上映后,其中的歌曲很受群众欢迎,于是某词作者和曲

作者把影片中的所有歌曲录制成磁带出版发行,并获得大量报酬。制片厂得知后认为这些歌曲是电影《漩涡中的歌》中插曲,而制片厂对该电影享有著作权,未经电影厂允许,词作者和曲作者擅自把其中歌曲录制成磁带发生,并私得报酬,侵犯了电影厂的著作权。而词作者和曲作者认为他们是对自己作品著作权的行使。试问影片的词作者和曲作者侵犯了电影厂的著作权吗? No.15第二款

• 案例:杜某为农贸市场承建牌坊,请詹某按其提供的蓝本在牌坊上绘制包括以八仙

过海、桃园结义、千里走单骑为主题的彩绘图以及一幅风景画作为牌坊的主体图。主体图绘制完成后,杜某擅自在

字样除去,并赔偿詹某损失1000元。杜某不服,提出上诉。二审法院判决,詹某虽然对受杜某之托临摹他人的

• 案例:画家钱某卖给名画收藏家张某一幅国画。后来张某想用他收藏的所有名画,

举办一次收藏画展。钱某得知后,认为自己所画的国画笔锋不够有力,还缺少一点神韵,怕画展出后,影响自己的声誉,要求加以修改。而张某认为这幅画已完美无缺,并以画的所有权归自己所有为由,不让钱某修改。钱认为张某侵犯了他的修改权。请问在这种情况下,张某的行为属侵犯吗?

评析:《著作权法》第18条规定:美术等作品原件所有权的转移,不视为作品的著作权的转移,但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。根据本条规定,本案中国画的所有权归张某所有,张某有权决定是否将其展出的权利。但国画的著作权并未随所有权一同转移,当然著作权中的修改权仍归钱某所有。那么这时国画已属张某的所有物,在张某不同意的情况下,钱某行使修改权是否违反所有权理论呢?答案是否定的。因为在所有权理论中,尽管所有人对所有物有绝对的、排它性的权利,但所有权人对权利的行使也应受到限制,以不损害他人利益为前提。本案中如果张某真的把钱某的不很成熟的画展出,将影响钱某的声誉,所以张某应允许钱某行使修改权。

• 作家联名声讨百度之“百度文库”

• 作协诉google

• 百代诉百度案:原告EMI公司诉称,我公司于2005年6月3日发现被告百度公司在

其经营的网站上(www.baidu.com)从事我公司录制的梁汉文演唱的《七友》;彭羚演唱的《未完的小说》、《一世爱着你》、《有缘遇上》等4首歌曲的在线播放和下载服务。我公司对上述歌曲享有录音制作者的信息网络传播权,我公司从未许可被告通过互联网向公众传播上述歌曲。被告的行为严重侵犯了原告录音制作者的信息网络传播权,并给原告造成重大经济损失。 (避风港规则)

• 案例:演员王某、李某在某市春节晚会上表演了一幕小品,该小品的脚本是他们从

《人生百味》杂志上得到的,作者为甲和乙。该篇文章又是《人生百味》杂志从南方某报纸转载过来的,转载时未经过作者甲和乙的同意,但支付了稿费。演出后,王某和李某将所得的全部收入捐献给了本市的福利基金会。该市某文化制作中心,将王某和李某的表演制成录音带,向社会公开销售。某音像公司将其录像在下属的录像厅每次节目开演之前播放。

• 问题:1、王某、李某是否侵犯了甲和乙的著作权?2、市文化中心是否侵权,侵犯

了什么权利?3、某音像公司是否侵权?4、《人生百味》杂志社是否侵权?

• 评析:1、《著作权法》第35条规定:表演者使用他人已发表的作品进行营业性演出,

可以不经著作权人许可,但应当按照规定支付报酬;著作权人声明不许使用的不得使用。在本案中,甲和乙并未声明他们的作品不允许别人使用,而且他们的作品已经发表,因此,演员王某和李某在表演他们的作品时,可以不经甲和乙的同意。但

是,王某、李某获得的演出收入,虽然全部捐献给了福利基金会,但他们的演出仍属于营业性演出。所以,按照《著作权法》的规定,他们应该付给甲和乙一定的报酬。因此,王某和李某侵犯了甲和乙著作权中的获得报酬权。

• 2、《著作权法》第37条规定,使用他人已发表的作品制作录音制品,可以不经著作

权人许可,但应当按照规定支付报酬,著作权人声明不许使用的不得使用。本案中,录音制作者未经表演者的许可,也未按照规定支付相应的报酬。表演者可以提起侵权诉讼,要求支付报酬。录音制作者侵犯的是表演者的邻接权。

• 3、音像公司侵犯了表演者的著作权、邻接权。《著作权法》第37条规定,录像制作

者使用他人作品制作录像制品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。同时根据《著作权法》第38条的规定,录音录像制作者制作录音录像制品,应当向表演者订立合同,并支付报酬。本案中,某音像公司未经著作权人的许可,亦未签订过任何合同,将他人作品编辑作营业性使用,侵犯了表演者的著作权、邻接权。

• 案例:

• 江某在《光明日报》上就党内不正之风问题发表了一篇评论员文章。后来某市日报

社转载了这篇文章,文章注明了江某的姓名,但未给江某稿费,江某认为该日报社侵犯了他的著作权,于是向该日报社索要稿费。请问江某的要求合理吗?

评析:《著作权法》第22条第4项规定:报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放其它报纸、期刊、广播电台、电视台已经发表的社论、评论员文章,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称,并且不侵犯著作权人依照本法享有的其它权利。本案中某市日报社有权在注明原作者姓名和原作品题目的前提下,转载《光明日报》的评论员文章,这是合理使用。《著作权法》之所以如此规定,是要一些重要文章迅速传播,家喻户晓,扩大社会影响,这是从整个国家利益考虑的。所以某市日报社并没有侵犯江某的著作权,江某没有权利向该日报社索要稿费。

• 案例:某市甲文化局主办一场赈灾义演,歌星乙在义演中演唱了一首新进发表的歌

曲《感谢党,感谢政府》,作曲填词者为某丙。现查明:甲文化局未征求丙的意见,即将该歌曲提供给乙演唱;甲负责乙的食宿差旅费用,但未支付其他费用;甲在演唱现场入口处设立“募捐箱”,观众至少捐助50元者方可进场欣赏,所募集费用除去必要开支全部用于救灾。表演中,观众丁利用DV将义演全程拍摄下来,并发表在某BBS上;观众戊则用手机将甲的演唱录音,作为铃声使用。

问:1,甲文化局有无侵权,为什么?

2,乙有无侵权,为什么?

3,丁有无侵权,为什么?

4,戊有无侵权,为什么?

参考答案: 1~2、文化局侵权,歌星不侵权。原因在于,表演的主办方是文化局。歌星与文化局之间存在一个表演合同,歌星是根据文化局的要求来演唱,相关责任由主办方承担。这里不适用著作权法第二十四条第(九)项的规定。因为法条明确要求是主办方不得向表演者支付报酬。而这里,文化局是支付了报酬的,所以不是合理使用。

3、丁侵权。丁拍摄的行为不侵权,但发到BBS上则侵犯了文化局对其表演的信息网络传播权。见著作权法第三十七条第一款第(六)项。

4、丙不侵权。这里是合理使用,用于个人欣赏。见第二十二条第(一)项。

• 案例:教授李某经过多年实验和科学研究,写出了一本专著,在专著发表前,其妻

提出与其离婚,并以对丈夫的科研成果付出很大代价为由,提出在专着出版后享有一部分著作权,特别是获得报酬权,李某之妻的要求合理吗?

• 评析:《著作权法》第11条规定:著作权属于作者,创作作品的公民是作者。就是

说作者的身份是基于这一特定事实确定的,著作权是作者的一项专有的、独占的和排他性的权利,是作者智力劳动的成果,只能归作者享有。虽然《中华人民共和国婚姻法》第13要规定:夫妻在婚姻关系存续期间所得的财产,归夫妻共同所有。但本案中李某夫妻离婚时,专着还未发表,李某也没有获得报酬,所以李某之妻提出分享李某的著作权是不合理的。当然,李某如果将来出版了专着并获得了报酬,应该给予其妻一定的补偿,但这只是对其妻劳动的补偿,而不是著作权的分割。

• 案例:某甲采用投影的方法,将画家某乙所画的一幅画投影,画出轮廓后,按照原

画临摹,并私刻某乙的图章益在上面,制成赝品。某甲以300元的价格将画卖给某美术厂,该厂将此画进行装核后,交给一画店代售。画店以4000元的价格出售该画时被某乙发现。某乙向法律起诉,要求追究某甲的侵权责任。

• 问题:1、某甲的行为属于什么性质的行为?

• 2、此纠纷应如何处理?

• 3、假如某甲没有出卖此画而是挂在家中,又当如何处理?

• 评析:1、某甲将某乙的画进行临摹属于复制行为的一种。依据《著作权法》第46

条的规定:制作、出售假冒他人署名的美术作品属于侵权行为。某甲侵犯了原画家某乙的修改权、保持作品完整权、署名权和著作财产权。

• 2、某甲应承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等民事责任,并可由著作权行政管理

部门给予没收非法所得、罚款等行政处罚。

• 3、假如某甲没有出卖此画而是挂在家中以供个人欣赏,仍是复制行为的一种,侵犯

了某乙的著作权。依据《著作权法》规定,为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品可以不以著作权许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称。而甲私刻某乙图章盖在上面,不符合此规定,不属于合理使用。

• 案例:著名电影演员刘某委托作家陈某为其写个人传记,两人签订了委托合同,在

合同中规定传记的著作权归刘某享有,刘某向陈某支付一笔酬金,并当时付清。在编写时,由刘某叙述,陈某加工整理,最后写成了一本传记文学。但后来,陈某在未征得刘某同意情况下,自己交由出版社出版了此书,并写明由刘某叙述,陈某整理。刘某得知此事后,非常气愤,并准备起诉陈某,陈某声称此书的稿费可以全部给刘某,但署名权属人身权,不能转让,即使有委托转让著作权的合同,也不能转让署名权,于是刘某提起诉讼,试问在这个委托合同中,陈某的署名权可以转让吗?

• 案例:《休闲》为国内一份文摘杂志,请一学生L翻译了美国5年前在X报纸上发

表的一篇署名为S的散文,登载在该文摘杂志上,署名作者S。另一家国内文摘报《饭后茶余》转载了《休闲》杂志上的这篇译文,注明转载自《休闲》。S发现后,认为《饭后茶余》报及《休闲》杂志未经其同意,翻译并使用了其作品,也未向S支付报酬,遂诉至中国法院。《饭后茶余》报辩称,《饭后茶余》报转载《休闲》杂志上的译文属于法定许可范围,只要向供稿人支付报酬即可,无须向S付酬。《休闲》杂志社辩称,S散文首先发表于国外,不受我国著作权法保护,且《休闲》杂志在

• • • • • 译文上已署名S,尊重了作者人身权,杂志社只需向译者L付款即可。你认为二被告的抗辩是否成立? (1)不成立 (2)《饭后茶余》报转载已发表的作品,可以不用经原作者许可,但必须支付报酬 (3)美国与中国同为版权公约成员国,在美国发表的作品同样受中国著作权法的保护 (4)《休闲》杂志社未经作者同意擅自请人翻译S的作品,属于侵犯S翻译权 (5)《休闲》杂志社应向译者付酬还应向原作者S付酬

著作权法作业(1)

著作权法作业(一)

一、学校复印店承接学生复印教材的业务,是否侵犯教材著作权人的著作权? 复制教材的学生是否侵权?

二、杂志社美术编辑在编辑版面时使用了从其他地方剪辑过来的图片,未经授权,是否侵犯该图片作者的著作权?

三、原告吕厚民拍摄了摄影作品《毛主席与周总理在中央人民政府第24次会议上》。“同升和”鞋店在展示橱窗中使用了吕厚民拍摄的该摄影作品。原告认为被告在使用该摄影作品前未征得其同意,亦未署作者姓名,侵犯了其著作权。被告认为,本案争议标的属于时事新闻,不属于著作权法保护的客体。案例2:经济日报出版社出版的《百年老照片》,收录历史文物照片1683张,无一为作者署名,未经许可,未支付报酬,32位作者告上法庭,要求停止侵权,赔偿损失。经济日报以书中照片属于新闻照片,是否受保护存在争议为由进行答辩。 以上案例中的摄影作品是否受著作权法的保护?

四、 某教育出版社出版了《中学地理辅导》一书。该书出版后,某地图出版社认为此书存在多处侵犯地图出版杜著作权的问题。该地图出版社提出,《中学地理辅导》一书共有地图50余幅,其中侵犯地图出版社著作权的地图有15幅之多。具体侵权表现是未经该社许可,把该社绘制出版的《地图集》中的地图直接用电子分色手段复制,在《中学生地理辅导》一书中使用。而为绘制这本《地图集》,地图出版社召集了一批专业人员,为他们提供经费和资料,由两名责任编辑专门 负责有关事宜,随时解决创作过程中遇到的问题。该《地图集》是由出版单位组织、提供资金、资料等创作条件,并派编辑指导或直接参加创作而完成的集体作品。事情发生后,地图出版社曾向教育出版社交涉,但教育出版社认为教学辅导材料不存在著作权问题,他们的行为谈不上侵权。双方争执不下。

提问: 1、本案中,教育出版社使用地图的行为是否属手合理使用? 其行为是否已经构成侵权?如果是,侵犯了谁的权利?

五、某大学法律系副教授高某控告某广播电视大学将他在中央电大录制的《法学基础理论》讲课录音整理成讲义,向全国公开销售,获得大量非法利润,要求法院对该广播电视大学的侵权行为予以处理。

经查:高某系中央电大《法学基础理论》主讲教师,中央电大根据教学需要曾将其讲课录音制成录音磁带,并按规定向高某支付了报酬,某广播电视大学为教学需要,依据中央电大提供的高某的讲课录音带编成讲义,印制了2万册向电大学员发行,每套收工本费10.4元,共销出1万套,扣除发行、整理、劳务等费用,收支基本平衡。该广播电视大学在编印时未事先征求高某意见,也未署高某姓名。

提问: 1、 该广播电视大学付印《法学基础理论》是否属合理使用?其使用时未征求高某意见,也没署高某姓名的行为是否侵犯高某的权利。

2、如果是,侵犯了哪些权利?

著作权法作业

l/著作权法作业一

案例一:原告谢某在被告中兴公司所开设的论坛注册用户名“美好”并多次发贴。由于原告所发的帖子经常被删除,用户名也被禁言,于是不得不重新注册,用户名从“美好”变为“美好11111”。但原告所发帖子又被删除。2007年8月3日,受聘于中兴公司的论坛版主徐某发出标题为“只要我当版主,所有美好贴一律删除,不给予任何理由”的帖子,后用户名“美好11111”也被禁言。原告遂向法院提起诉讼,请求判令被告恢复原告的公开发表权,对原告赔礼道歉、消除影响,并赔偿原告精神损失费5000元。被告辩称,论坛为被告所有,被告有权删除任何不利于被告的帖子,且原告所发的帖子不符合版面主题,并重复发表,对其采取删贴和禁言的措施符合论坛的相关规则,故被告的行为不构成侵权。

问:被告是否侵害了原告的权利?

案例二、原告丁晓春诉称:1999年2月7日,本人在街头为妻儿拍摄了一张选购红灯笼的生活照。该幅照片以“街上红灯闹”为题,发表于1999年2月12日的《南通日报》“周末特刊”上。后本人在翻阅由被告南通市教育局组织编写和摄影、由被告江苏美术出版社于2000年1月出版、2002年1月第三次印刷发行的《南通美术乡土教材 (小学高年级版)》(以下简称《乡土教材》)时,发现该书使用了本人拍摄的上述照片。两被告未征得本人同意,即在其编辑、出版发行的图书中使用本人享有著作权的作品,且未支付报酬,已构成对本人著作权的侵犯。请求法院判令两被告停止侵害,在南通市级报刊上公开赔礼道歉,赔偿损失2万元,并承担本案诉讼费用。

被告南通市教育局辩称:我局不是本案的适格被告,《乡土教材》是由严抒勤等编写、江苏美术出版社出版的,我局不是该书的编辑者。原告丁晓春诉称我局侵犯其著作权无法律依据,请求驳回原告对我局的诉讼请求。

被告江苏美术出版社辩称:原告丁晓春无权以个人身份主张涉案照片的著作权。本社出版发行的《乡土教材》中选用的涉案“大红灯笼”照片,系从1999年2月 12日的《南通日报》转载的。该幅作品是原告为完成《南通日报》社交办的工作任务,并且代表法人意志而完成的作品,其著作权人应为《南通日报》社;本社出版的《乡土教材》是为了实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版的教科书,本社使用涉案照片属于《中华人民共和国著作权法》 (以下简称著作权法)第二十三条规定的法定许可使用的情形,更何况本社在编审时已尽审慎义

务,主观上没有过错。因此,本社愿意按国家规定的标准向原告补付稿酬,但原告提起的侵权之诉不能成立,请求驳回原告的诉讼请求。

南通市中级人民法院审理查明:

原告丁晓春系《南通日报》社摄影记者。1999年2月7日,丁晓春用自己的照相机为在街头选购大红灯笼的妻子和儿子拍摄了一幅照片,后该照片在1999年2月 12日《南通日报》“周末特刊”的“过大年”专版上发表,题名为“街上红灯闹”,署名为“本报记者丁晓春”。

2000年1月,被告江苏美术出版社出版发行了严抒勤主编的《乡土教材》,该教材中使用了原告丁晓春发表在《南通日报》上的“街上红灯闹”照片,并将照片更名为“大红灯笼”。江苏美术出版社自2000年1月至2002年1月先后三次印刷该教材,累计印数为294 701册,每册定价均为人民币3.90元。该教材的编辑者和出版者在该教材中使用“街上红灯闹”照片,既未征得丁晓春的同意,也未指明其作者身份并支付报酬。

被告南通市教育局曾将《乡土教材》列入小学教学用书目录,作为南通市小学高年级学生用书,由相应年级学生购买。后因国家教育部等有关部门发出清理整顿中小学教材的编写、出版、发行的通知,南通市教育局未再将被告江苏美术出版社第三次印刷发行的72 993册该教材列入小学生用书目录。

另,教育部颁发的《九年制义务教育全日制小学美术教学大纲(修订试用版)》就小学美术教育提出要求:“美术教学要贯彻理论联系实际的原则,教学内容的选择要注意联系学生生活的实际,要按10-20%的课时比例补充乡土教材,以反映当地社会与经济发展的实际。”

本案的争议焦点是:1.“街上红灯闹”照片著作权的归属;2.被告江苏美术出版社在其出版的《乡土教材》中使用原告丁晓春拍摄的“街上红灯闹”照片是否属于著作权法第二十三条规定的法定许可使用的情形;3.被告南通市教育局在本案中应否承担民事责任;4.丁晓春主张两被告赔偿 2万元损失是否具有事实依据和法律依据。

案例三

2001年3月,著名电影《五朵金花》的编剧赵季康和王公浦于云南省昆明市中级人民法院对云南省曲靖卷烟厂提起诉讼。原告提出:被告云南省曲靖卷烟厂未经其允许,使用并注册“五朵金花”商标,侵犯了其作为剧本作者的著作权,要求被告立即停止侵权、赔礼道歉。被告反驳:“五朵金花”一词不具有独创性,

并非我国《著作权法》上的“作品”,其注册使用“五朵金花”商标的行为并未侵犯被告的著作权。本案终审法院经审理后判决:剧本《五朵金花》虽是一部完整的文学作品,但“五朵金花”一词作为该作品的名称,仅仅是《五朵金花》这部完整的作品所具备的全部要素之一,并非我国《著作权法》所保护的“作品”,因此,作品名称不能单独受《著作权法》保护。综上,被告使用并注册“五朵金花”商标的行为,不视为违反《著作权法》,不构成侵权。

问:你认为本案该如何处理?

案例四

著名歌唱家刘某于1971年被迫害致死,临终前将其回忆录手稿送给好友王某。该手稿扉页上写有“吾将不久于人世,仅以此绝笔赠吾挚友,望珍藏密室,令其永不面世”的字样。王某依遗嘱密藏之。1995年王某病故,其继承人王子-获得该手稿。1998年,王子将该手稿借给学者孙某,供其研究刘某生平时参考。王子在出借时声明“根据作者遗愿,手稿不得公诸于世”,孙某应允。1999年,孙某在征得刘某的继承人刘子的同意后,将手稿以内部资料的形式刊印400册,在一定范围内散发。

根据著作权法及其它法律的相关规定,回答下列问题:

(1) 刘某在手稿扉页上题字属于什么性质的行为,为什么?

(2) 王某对手稿是否享有著作权?为什么?

(3) 王子对该手稿是否享有著作权,为什么?

(4) 谁对手稿享有著作权,为什么?其中哪些著作权的保护期不受限制?

(5) 刘子对手稿享有哪些权利,为什么?

(6)孙某刊印手稿并在一定范围内散发是否侵权,侵犯了谁的什么权利,为什么?

案例五、

张某与杨某准备合作创作一部中篇小说,反映当今社会的情感问题。小说初稿完成后,取名《阴晴圆缺》。由于该两人对初稿均不满意,就商量待修改后再发表。之后,张某就买了新房子,一直忙于装修,抽不出时间过问讨论修改事宜。鉴于此,杨某请了李某帮助共同修改初稿。其间,辽某曾帮助收集过一些资料。稿件完成后,改名为《情感真空记录》发表,署名为杨某、李某。

该小说发表后,引起强烈反响,在读者中颇受好评,不少图书馆均将其作为文学藏书予以收藏。某学院文学专业还从该学院图书馆中复制了几本用于教学。 英文爱好者江某将该小说翻译成了英文出版,江某的朋友常某知道后也动了翻译之心,就将该小说翻译成了蒙古族文字出版,但是,该两人均未征得小说作者同意。

某制片人万某征求小说作者同意,请作家商某将该小说改编成了电影剧本。

万某拿到电影剧本后请导演曾某将其拍成了电影。

该电影上映后,社会反映也很不错。影片中的两首插曲分别为唐某和姚某创作,这两首插曲很快成为流行歌曲被群众广为传唱。

某音像出版社看到电影的插曲如此被看好,就将其收录进一盘言情歌曲的磁带中出版发行并将其中一首作为主打歌曲,为此获得可观的经济效益。

面对该小说和电影的轰动情况,某报社发表了一篇评论员文章,随即这篇文章就被多家报刊和杂志社转载。

回答下列问题并简要说明理由:

(1)如果出版后小说确实和初稿大部分相同,张某能否要求享有著作权?

(2)辽某能否要求享有著作权?

(3)某学院文学专业从图书馆复制小说原著的行为是否属于《著作权法》允许的合理使用?

(4)本案中江某和常某的翻译出版行为是否侵犯了小说作者的著作权?

(5)对于经小说改编后的电影剧本,商某是否享有著作权?

(6)万某作为制片人,对影片享有什么权利?曾某作为导演,对影片享有什么权利?

(7)唐某和姚某作为电影插曲的创作者,享有哪些权利?音像出版社的行为是否侵权?

(8)多家报刊和杂志社未经许可转载影评文章,是否侵犯了某报社的权利? 案例六:奇志、大兵创作并表演了双簧《检查卫生》、《洗脚城》、《结巴子开会》、相声《戏说百家姓》等作品。新浪公司在其科技时代搞笑Flash下载栏目中使用了上述四个作品,并将《检查卫生》更名为《开会》,《洗脚城》更名为《金盆洗脚》。涉案四项Flash声音部分未作变化,画面部分另行绘制,除《结巴子开会》外,其中漫画形象基本使用了奇志、大兵的标志性形象,且线条简单,制作比较粗糙。故奇志、大兵认为新浪公司侵犯其二人对作品及表演的修改权和保护作品完整权,请求法院判令新浪公司停止侵权、赔礼道歉、赔偿经济损失10万元及合理费用2万元。

问:1、FLASH是否能构成著作权法上的作品?

2、被告的行为是否侵害了原告的权利,为什么?

案例七:原告国家广播电影电视总局电影卫星频道节目制作中心依法享有电影《卡拉是条狗》、《独自等待》、《太行山上》、《梦想照进现实》、《爱情的牙齿》、《狼袭草原》、《足球小将》七部电影作品在我国境内的专有电视播出权。被告湖北省广播电视总台开办了数字付费有线电视《碟市》频道之《尝鲜坊》,在该栏目中未经许可播出了上述七部电影作品。被告鼎视数字电视传媒有限公司是《碟市》频道之《尝鲜坊》的集成销售运营商。国家广播电影电视总局电影卫

星频道节目制作中心认为二被告共同实施了侵权行为,故诉至法院要求二被告停止播出和销售行为,并每部电影赔偿损失四万三千元。

湖北省广播电视总台认为,其与广州中和文化传播有限公司签有合作协议,约定由广州中和文化传播有限公司为《碟市》频道提供节目,并约定广州中和文化传播有限公司对其提供的节目产生版权归属或者侵权纠纷由其承担全部责任。原告诉称的侵权节目由广州中和文化传播有限公司提供,因此申请追加广州中和文化传播有限公司为本案被告。法院追加广州中和文化传播有限公司为本案被告后,案件日前合并开庭进行了审理。

经过开庭审理,被告湖北省电视总台认为,原告所诉的涉案影片片长为100多分钟,而其播出的节目没有超出30分钟,是合理使用,没有侵犯原告的电视专有播出权。《碟市》频道的供应商是广州中和文化传播有限公司,因此应该由他们承担责任。被告鼎视数字电视传媒有限公司认为自己只是给数字电视播放提供渠道的四个平台商之一,没有权利去停止任何频道。而被告广州市中和文化传播有限公司认为其没有提供完整的电影,播出的只是片断,只是为了介绍以上的电影,不能构成侵权。 据原告所称,播出的影片虽是片断,但是看完这些片断之后电影剧情也基本知晓。

问:本案如何处理?

案例八:由于创作的摄影作品《黄河壶口瀑布》未经授权在北京各大地铁站作为灯箱广告使用,原告崔晓红将山西省旅游局、北京地下铁道通成广告有限公司、北京一辰君毅科技文化有限公司诉上法庭。

崔晓红于2004年创作摄影作品《黄河壶口瀑布》。2006年5月,崔晓红与案外人临汾市外事旅游局签订《摄影作品使用权协议书》,约定临汾市外事旅游局可以使用前述摄影作品,使用范围仅限于本行业的各类交易会,但该局无权将照片另行出租或出售给第三者使用。

2007年8月,北京地铁2号线沿线的8个站台出现了整幅使用涉案摄影作品《黄河壶口瀑布》制作的灯箱广告,仅在广告右侧标注中英文的“华夏古文明、

山西好风光”字样,未署作者姓名。该灯箱广告是山西省旅游局根据案外人临汾市外事旅游局的申请,由临汾市外事旅游局提供图片,由山西省旅游局与北京地下铁道通成广告有限公司、北京一辰君毅科技文化有限公司签订合同后制作、发布的。

崔晓红认为,北京地下铁道通成广告有限公司、北京一辰君毅科技文化有限公司、山西省旅游局未经许可使用其摄影作品制作、发布灯箱广告且未署其姓名的行为,侵犯了其就该作品享有的署名权和获得报酬权,故诉至北京市东城区人民法院,请求判令山西省旅游局、北京地下铁道通成广告有限公司、北京一辰君毅科技文化有限公司赔偿经济损失及合理诉讼支出25万余元。

山西省旅游局、北京地下铁道通成广告有限公司、北京一辰君毅科技文化有限公司则认为,临汾市外事旅游局将涉案摄影作品提供给山西省旅游局的行为符合该局与崔晓红与所签协议约定的使用方式及使用范围,故三方没有侵犯崔晓红的著作权。

问:本案如何处理,为什么?

案例九:原告上海锦禾防护用品有限公司、上海锦泽诚工业防护用品有限公司,从上海锦禾服饰有限公司处受让包括“99112连体防护服”的产品设计图、样板和样衣在内的劳动防护用品的一切相关知识产权权益。“99112连体防护服”样板由衣领、胸袋、袋盖、挂面、里巾、袖克夫、袖袋、大袖、小袖、上衣前片、上衣后片、左右腰、后半罗纹、后半腰、后贴袋、裤前片、裤后片等组成。被告上海纪达制衣厂是两原告的加工合作单位,长期承接两原告委托的服装加工业务,存有包括“99112连体防护服”在内的多套样板。在两原告与上海纪达制衣厂签订的加工合作协议中明确规定其提供的产品技术资料、样板、样衣款式等一切技术资料的所有权归两原告所有,被告上海纪达制衣厂作为承接方不得泄露,不能擅自承接制服类服装加工并利用两原告的样板制作服装。被告顾菁2004年1月至12月在原告上海锦泽诚工业防护用品有限公司工作,担任计划科主管职务,负责安排生产的订单、联系承接方如上海纪达制衣厂等加工单位、布置交货与提货等工作。2005年初,顾菁离职去被告上海正帛服装有限公司工作,担任生产经理,从事的具体工作与在原告时相同。2005年4月,被告上海正帛服装有限公司通过服装工艺单向被告上海纪达制衣厂做出生产指示,要求按原99112连体服款式改动,生产780套连体防护服。工艺单开单人为被告顾菁。被告上海纪达制衣厂在接到被告上海正帛服装有限公司的生产指示后,利用前述原告“99112连

体防护服”样板生产制作了该批服装。上海正帛服装有限公司随后将生产制作完成的服装交付给客户单位。

问:1、关于本案系争服装设计图以及据设计图制成的样板、样衣是否受著作权法保护

2、 关于本案被告的行为是否构成对原告服装设计图以及样板著作权的侵害

著作权法讲稿

第一编 第一章总论

第二节 知识产权的概念与范围

广义的知识产权包括一切人类智力创造成果上的权利,狭义的知识产权分为工业产权和版权。

第三节 知识产权的法律特征

(一)知识产权的保护对象是非物质性的信息——客体的非物质性(信息 以人脑为媒介 思想 思想的表达 可以复制 有一定的载体)

(二)知识产权是排他权(专有性 客体共享、利益排他)

(三)知识产权可分地域取得和行使(地域性)

(四)知识产权具有时间性(我国:作者有生之年+50年)

第四节 知识产权的侵权和救济

一、知识产权的保护范围

对作为知识产权客体的精神产品是一种无形财产,它的保护范围无法依其本身来确定,而要求法律给予特别的规定。

在限定的保护范围内,权利人对自己的知识产品可行使各种专有权利,超出这个范围,权利人的权利失去效力,即不得排斥第三人对知识产品的合法使用。

二、知识产权侵害行为的对象与属性

凡违反法律规定而损害知识产品所有人专有权利的行为均为侵犯知识产权。

侵犯知识产权行为属于非法事实行为。

三、知识产权请求权

知识产权权利上的请求权:知识产权已经并正在受到侵害或者有受到侵害的危险,知识产权人为保障其权利的圆满状态和充分行使,享有对侵害人作为或不作为的请求的权利。

民法通则第118条:公民、法人的著作权(版权)、专利权、商标专用权、发现权、发明权和其他科技成果权受到剽窃、篡改、假冒等侵害的,有权要求停止侵害,消除影响,赔偿损失。

 提起知识产权请求权的主体:知识产权人以及一定范围的利害关系人。(利害关系人包

括知识产权独占和排他许可合同的受让人、依照法律规定正在发生继承但未完善相关手续的知识产权中财产权的继承人等。)

 知识产权请求权的被请求人或义务主体:正在实施侵权行为的侵权人或造成权利妨碍的

其他行为人。

 知识产权请求权的内容:制止正在进行的侵权行为、消除现实的侵权危险防止侵权行为

发生;消除侵权人侵权或预备侵权造成权利危险的手段。

1、 停止侵害请求权

2、 妨害预防请求权

3、 废弃请求权

4、 获取信息请求权

5、 赔礼道歉、消除影响请求权

*知识产权请求权的限制

四.知识产权侵害赔偿的归责原则

(1)归责原则是确认不同种类侵权行为所应承担民事责任的标准和规则,它决定着一定侵权行为的责任构成要件、举证责任的负担、免责条件、损害赔偿的原则和方法等。

(2)在采用过错责任原则的基础上补充适用过错推定责任原则

五、损害赔偿的计算

1. 全面赔偿原则

2. 权利人的实际损失

3. 侵权人获得的利益

4. 许可使用费

5. 法定赔偿额

六、管辖

地域管辖与级别管辖

七、侵犯知识产权的诉讼时效

 两年,自权利人或利害关系人知道或应知侵权行为之日起计算。

 权利人或利害关系人超过两年起诉的,如果侵权行为在起诉时仍在继续,在该项权利有

效期内,人民法院应当判决被告停止侵权行为及负其它民事责任,但侵权赔偿数额只能自权利人向人民法院起诉之日起先前推算两年计算。

第二编 著作权法

第一章 概述

§1 著作权法的概念(书)

著作权法:有关著作权以及相关权益的取得、行使、和保护的法律规范的总称

狭义:指作者对作品所享有的一系列专有权利

广义:还包括领接权,即作者之外的民事主体对作品之外的客体享有的一系列专有权利 核心:是确认和保护文学、艺术和科学技术作品的著作权人著作权及与著作权相关连的其他合法权益。

§3 著作权保护的理论基础

著作权保护的两种理论基础:作者权理论(大陆法系)与版权理论(英美法系)

第二章 著作权的客体

§1 客体的概念

著作权法保护的具体对象,即指由作者创造的、为著作权法所确认的具有一定表现形态的各类作品。  2002年《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条:著作权法所称作品,指文学艺

术和科学领域内,具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作。 ....

 《伯尔尼公约》第2条第1款:“文学和艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内

的一切作品,不论其表现形式或方式如何。”

——该条第2款还提示各成员国可以通过国内立法,要求所有作品或任何特

定种类的作品必须以某种物质形式固定下来才予以保护。

§2 著作权作品及其保护条件

一、著作权作品保护的前提 著作权法第2条:中国公民或组织的作品不论是否发表,都享有著作权;外国人和无国籍人的作品根据其所属国或经常居住地是否同中国签订了协议或者同中国共同参加国际条约而享有著作权,受保护。

二、作品受保护的条件(书)

(1)属于文学、艺术和科学领域内的智力创作成果 in the literary, artistic or scientific domain

(2)具有独创性,即是由作者独立创作完成的originality

(3)是具有某种具体形式的客观表现

(4)能够被固定在载体上,并能被复制使用(思想/表达) capable of being reproduced in a tangible form.

三、实质条件:独创性originality(书)

(1)独创性的独 (不是首创,不要求新颖,而要求由作者独立完成)

(2)独创性的创 (无对作品质量的要求;关于“创”的高度在大陆法系和英美法系规定的程度是不同的 )

(3)作品表达而非思想内容的独创性 (独创性的出现以客观上存在创作机会为前提条件,......

即存在表现个性的余地)

四、作品受保护的形式要件

我国著作权法不要求作品被固定(如:保护口头作品)。

——但软件必须固定在某种有形物体上才能受到保护(《计算机软件保护条例〉第4条)

§3著作权客体的排除领域

一、思想(概念、术语、原则、客观事实、创意、发现等)

二、操作方法、技术方案和实用功能(技术方案、实用艺术作品、计算机软件)

三、事实及对事实无独创性的汇编

(著作权法第五条:2、时事新闻。通常是指通过报纸,期刊,广播,电台,电视台等新闻媒介报道的关于某一事件或事实的单纯消息。)

四、法律禁止出版和传播的作品

(第四条 著作权人行使著作权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。)

五、官方文件

(著作权法第五条:1. 法律、法令、国家机关的决议、决定、命令和其它具有立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。)

六、公有领域的作品

(著作权法第5条:3. 历法、通用数表、通用表格和公式。 )

七、竞技体育运动(不属于文学艺术和科学领域)

关于思想

思想/表达的区分(idea/expression dichotomy)

思想:概念、术语、原则、客观事实、创意、发现等

表达:对上述思想观念以各种形式或方式表达

目的:作者不能将作品中体现的思想观念据为己有。

思想/表达的融合(merger of idea/expression)

 大部分的作品都是思想和表达的混合。

 作品与素材

 情景理论:相同主体里的通用情节、人物、 场景不受到版权保护。

 当某一思想观念只有一种或几种有限的表述时, 以至无法从表达中区分思想, 则版权

法不保护该思想观念也不保护该表达, 因为对表达的保护会损害他人对思想的自由获取。

作品的角色

 作品中的艺术形象(人物、动物、虚构人物等)

 角色名称和角色图像

 角色商品化的权利 (merchandizing right)

作品的载体

 通常情况下载体和作品是分离的

 对于特定的作品(美术作品),原件和复制件的价值不可相提并论,某些著作权权利的

行使依赖作品载体(美术作品原件的展览权、追续权)

 在特定情况下对载体的侵害也会损害作品的著作权

§4 著作权作品的分类

一、作品的分类

1.根据著作权主体和归属情况,作品可分为:

个人作品,法人作品,合作作品,职务作品和委托作品等。

2.根据作品创作的从属关系, 可分为:

原始作品和演绎作品

二、我国著作权法规定的作品类型

《著作权法》第3条根据作品的表现形式,将作品分为8类,实施条例第4条明确了这些作品的含义。包括:文字作品,口述作品,音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品,美术、建筑作品,摄影作品,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品,工程设计、产品图纸、地图、示意图等图形作品和模型作品(底图+创作),计算机软件,法律、行政法规规定的其他作品

第二编著作权法Copyright Law

第三章著作权的主体Copyright Owners(书)

§1 著作权主体的概念和分类

一、著作权主体的概念

指依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。根据我国2001年著作权法的规定,著作权的主体可以是自然人、法人和其他组织及国家。 ..............

二、著作权主体的分类

(1)原始著作权主体(initial ownership)和继受著作权主体(事实)作者和法定作者

(2)单一的主体(Sole authorship) 和非单一主体(joint authorship)

(3)有行为能力的公民作者和无行为能力的公民作者

(4)内国主体和外国主体

§2 著作权原始主体

一、作者的资格

1《著作权法》第11条第2款:“创作作品的公民是作者

2 事实作者—实际创作作品的自然人创作:

 设计并完成文学艺术形式的行为,是从构思到表达完成的过程。构思主要是一种内心活

动,通常是作者从感受到思索,直至完成关于未来作品的全面设计的过程。作者在构思成熟的基础上,再运用文学艺术语言,将头脑中的构思对象形式化的传达出来,形成作品。

 《著作权法实施条例》第3条:作品的智力活动。为他人创作进行组织工作,提供咨询意见、物质条件,或者进行其他辅助工作,均不视为创作。”

3 法定作者:

 本来是自然人创作的作品,在特定情况下,为了满足某种利益需求,通过法律规定,

把作者的身份赋予自然人以外的其他主体。  《著作权法》第11条:由法人或者其他社会组织主持,代表法人或其他社会组织

的意志创作,并由法人或其他社会组织承担责任的作品,法人或者其他社会组织视为作者。

二、作者身份的推定

《著作权法》第11条第4款:“如无相反证明,在作品上署名的公民、法人或者他组织为作者”

§3 著作权的原始归属

一、基本原则

 著作权的原始归属:著作权在产生时的权利归属状态。 .........................

 归属的原则:作者原则为主导,投资原则、合意原则为补充

 作者的构成要件:参与实际创作

二、特殊作品的著作权主体(重要)

(1)演绎作品 (derivative work)  定义:改编、翻译、注释、整理、已有作品而产生的作品为演绎作品。

 著作权法第十二条规定:改编、翻译、注释、整理、已有作品而产生的作品,,其著作权

由改编者、注释者、翻译者及整理者所有,但这些著作权人在行使著作权时不能侵犯原作品著作权人的权利。

(2)合著作品(joint work)(书)

 含义:合作作品是指两个或两个以上的人合作创作完成的作品。

 狭义:合作部分不可分割使用的作品  广义:各部分可相互独立使用的作品。

 归属:我国著作权法第13条:“两个以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。

合作作品可以分割使用的,作者对各自创作部分可以单独享有著作权。”

 合作作品著作权的行使:《实施条例》第9条:合作作品不可以分割使用的,其著作权

由各合作作者共同享有,通过协商一致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

(3)汇编作品 (compilation) 含义和著作权归属:(书)

著作权法第十四条:“汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或其他资料,对其内容的选择或编排体现独创性的作品,为汇编作品,其著作权由汇编人享有,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权”

(4)电影和以类似摄制电影的方法创作的作品

著作权法第十五条:

1、导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权。

2、影视作品著作权的其他权利属于电影、电视、录象作品的制片者所有。

3、作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

另:

如果是将电影改编为其他艺术形式,则需制片人和电影剧本著作权人的许可。 ..................................

如果仅是发行、放映电影及为发行目的而翻译电影,只需制片人许可即可。(伯尔尼公约第........................................

14条第款) ....2...

(5)职务作品:

 含义:是指公民为完成法人单位或其他组织的工作任务所创作完成的作品(著作权法第

十六条)

 特征: 1、作者与所在工作机构应具有劳动关系。

2、创作的作品应当属于作者的职责范围。

3、对作品的使用应当属于作者所在单位的正常工作或业务范围之内。

 归属:著作权法第十六条:

1)通常,职务作品的著作权属于事实作者,即自然人作者。但要受劳动关系的制约,即法人或其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内,未经单位同意,作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品;经单位同意的,所获报酬应与单位按照约定比例分配。两年之后,可不经许可,但仍需支付报酬。

2)主要是利用法人或其他社会组织的物质技术条件创作,并由法人或者其他社会组织承担责任的工程设计图、产品设计图、计算机软件、地图等职务作品以及法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或其他社会组织享有的职务作品,作者享有署名权。

著作权法第三次修改意见稿第十七条:

职工为完成工作任务所创作的作品为职务作品,其著作权归属由当事人约定。如无约定或者约定不明的,职务作品的著作权由职工享有,但工程设计图、产品设计图、计算机程序、受聘于报刊社或者通讯社创作的作品、以及大型辞书等作品的著作权由单位享有,作者享有署名权;职务作品的著作权由职工享有的,单位可以在其业务范围内免费使用该作品。

(6)委托作品是指接受他人委托而创作的作品。

其著作权主体的确定有两种不同的情况:

1、通过合同约定,三种情况:委托人所有、创作者所有、委托人和创作者共有。

2、合同未约定,由创作者所有。(著作权法第17条)

在委托作品著作权属于受托人的情形下,委托人在约定的适用范围内享有使用作品的权利;双方没有约定使用作品范围的,委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。

(7)美术作品著作权的特殊规定

著作权法第十八条:美术作品的著作权属于作者,美术作品原件的展览权属于原件的所有人美术作品的著作权和所有权是可以脱离的。

(8)匿名作品

著作权法实施条例第13条:匿名作品是指作品的作者隐去姓名即不署名的作品,也指署假名的作品。如果匿名作品是公民所作,该公民的作者身份被证实,该公民死亡的,著作权中的经济权利属于作者的继承人。

著作权法第三次修改意见稿第二十四条:作者身份不明的作品,其著作权除署名权外

由作品原件的所有人行使。作者身份确定后,其著作权由作者或者其继承人行

使。

著作权法第二十五条:下列著作权的保护期尚未届满的作品,使用者可以向国务院著作权行政管理部门申请提存使用费后使用作品:

(一)作者身份不明且作品原件的所有人经尽力查找无果的;

(二)作者身份确定但经尽力查找无果的。

前款具体事项,由国务院著作权行政管理部门另行规定。(孤儿作品的使用)

《著作权法实施条例》第16条规定:“作者身份不明的作品,有作品原件的所有人

行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后,由作者或其继承人行使著作权。”

§4 著作权的继受主体

是指作者之外的其他著作权人是基于作品原著作权的移转而取得著作权的人。包括以下形式:

(一)继承人、承受人和受遗赠人

1.公民著作权的继承。公民享有的著作权,在公民死亡之后,其著作财产权在著作权法规定的保护期内,依照继承法的规定转移。(《著作权法》第19条第1款)

作者死亡后,其著作权中的署名权、修改权和保持作品完整权由作者的继承人或受遗赠人保护。无继承人又无人受遗赠的,有著作权行政管理部门保护。(《著作权法实施条例》第15条)

2.法人或其他组织著作权的承受。法人或其他组织变更、终止的,其著作财产权在保护期限内,由承受其权利义务的法人或其他组织享有。否则,由国家享有。

3.著作权的受遗赠人。著作权属于公民的,公民死亡后,其享有的著作财产权在保护期内,按照遗赠扶养协议或其他有效的遗赠文书可由受遗赠人获得。

4.国家。特殊情况下国家也可取得著作权。

(二)著作权的受让人

即依据著作权转让合同取得著作权的人。受让人只能依合同的明确约定取得全部或部分著作财产权,且在行使时不得侵犯转让人的著作人身权和未转让的著作财产权。

第四章 著作权的内容 statutory rights of copyrights owners 第一节 著作人身权moral rights

一、著作权人身权的特征:

(一)法人和非法人团体也可以享有

(二)具有专署性,通常不得转让、继承和放弃

(三)基于创作(而非生存)的法律事实产生

二、著作权人身权的内容:

(一)发表权 right of publication(书)

1 含义:作者依法决定作品是否公之于众的权利。 2 内容:以何种形式,何时,何地将作品公之于众

(公开作品的方式:出版、发行、公开陈列、表演、广播传送、信息网络传输)

3 推定发表:1)作者许可他人使用其未发表的作品(著作权财产权的转移)

2)作者将其未发表的美术作品原件所有权转让给他人

4 特点:①发表权的一次使用性

②与其他权利的共同使用性,即通常发表权不能单独使用。

5 发表权的行使:

一般由作者行使,但在下列情况下,由作者以外的人行使:

1)作者身份不明时,作品原件的所有人得发表作品(实施条例第13条)

2)作者生前未发表的作品,如果作者没有明确表示不发表,在其死后的50年

内,其继承人,受遗赠人或原件的合法所有人得发表作品(实施条例第17

条)

3)电影、电视、录像作品的制作者(著作权法第15条)

4)职务作品的法人或非法人单位(著作权法第16条第2款)

5)著作权归委托人时(著作权法第17条第1款)

(二)署名权 right to claim authorship

1 含义:是作者为了表明作者身分,在作品上注明其姓名或名称的权利

2 内容:1)主张作者身份的权利

2)署名和不署名两方面的权利

3)有权决定署名方式和顺序:3 署名权的处分:作者可否允许他人在自己的作品上署名?

4 署名权的反向假冒(吴冠中诉上海朵云轩案)

(三)修改权和保护作品完整权

 修改权是指作者修改或者授权他人修改其作品的权利。作品是作者思想观点的反映,而

随着时间的推移作者的思想观点会发生一定的变化,赋予作者修改权,体现了对作者创作自由的尊重。

 保护作品完整权是指保护作品不被歪曲、篡改的权利。对作品进行修改、增删、割裂、

歪曲,以致有损作者声誉、人格利益等将构成对作品完整性的侵害。这其中既包括作品的完整性也包括标题的完整性。

第二节著作财产权property rights

一、含义:作者为了经济利益使用、处分其作品的权利(使用权和获得报酬的权利)。

二、内容:著作权法第10条:复制权,发行权,出租权,展览权,表演权,放映权,

广播权,网络传输权,摄制权,改编权,翻译权,汇编权和其他权利

1、复制权:

含义:《伯尔尼公约》第9条第1款:“受本公约保护的文学艺术作品的作者,享有批准以

任何方式和采取任何形式复制这些作品的专有权。

种类:1)不改变原作载体或虽改变了载体但不改变其体现方式的复制。

2)从无载体到有载体的复制(口头作品和表演)

3)从平面变为立体(或从立体变为平面)的复制

4)数字化复制

例外:只生产工业品而不生产文学艺术和科学作品的不属于复制

2、发行权vs网络信息传播权

含义:著作权法第10条第6款:以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或复制件的权利。 特点:发行权受到权利耗尽原则(exhaustion/first sale doctrine)的限制,即权利人售出或经

其许可售出作品的复制件后,他便失去了对这些复制件的支配权,他人可以自由地进行再次销售

3、出租权

含义:“有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件

的权利。”(著作权法第10条第7款)

对象:是作品,而不是作品的复制件 特点:出租权并不受一次用尽原则制约。换言之,作品经著作权人同意售出后,著作权人仍对这些复制件享有出租权

*公众借阅权(public lending right)是发达国家著作权法赋予作者的一项使用费请求权

4、表演权

含义:公开表演作品以及以各种手段公开播送作品的表演 (著作权法第10条第9款)包

括:活表演和机械表演

行使:1)使用他人作品演出,应取得许可并支付报酬

2)使用演绎作品演出,应取得演绎作者和原作者的许可,并支付报酬(著作权法第36条)

3)著作权人声明不许使用的,不得使用

4)通过演出组织者组织演出的,表演者通过组织者向作者获得许可,支付报酬

5)免费表演已发表作品,可以不经许可,无须支付报酬,但应指明作者姓名,作品名称(著作权法第22条第9款)

5、展览权

含义:将作品的原件或复制件公开陈列的权利(著作权法第10条第8款)

对象:美术作品、摄影作品 (一些文学作品的手稿?雕塑作品?)

作者的展览权受作品原件所有人物权的制约。根据著作权法第18条,展览权赋予原件物权所有人享有。

6、放映权

含义:通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的手法

创作的作品等的权利。(著作权法第10条第10款)

只要是公开再现,即放映是面向公众的,不管是否营利,都属于著作权人的放映权范围。

7、广播权

含义:以无线方式公开广播或传播作品,以有线传播或转播的方式向公众传播广播的作品,

以及通过扩音器或其他传送信号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。(著作权法第10条第11款)

主要适用于文字作品、口述作品、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、电影、电视及录像作品等。 行使:

1)广播电台、电视台使用他人未发表作品制作广播、电视节目,应取得著作权人的许可,并支付报酬

2)广播电台、电视台使用他人已发表作品制作广播、电视节目,可以不经著作权人的许可,但著作权人声明不得使用的,不得使用。除法律规定不支付报酬的以外,应支付报酬。(著作权法第42条)

8、信息网络传播权(书)VS发行权

含义:以有线或无线的方式向公众提供作品(原件或复制件),使公众可以在其个人选定的时

间和地点获得作品的权利.(著作权法第10条第12款)

9、改编权

含义:改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利。(在不改变原有作品的基本主题和内

容的前提下,变换作品的表达形态的权利)(著作权法第10条第14款)

形式:1)改变作品的表现形式,如将小说改编为剧本。

2)为适应某种需要,在不改变作品类型的情况下进行改写,如将学术著作改写为科普读物。

10、翻译权

含义:将原作品所用的语言文字变换成其他种语言文字并用以表达作品的权利。(著作权法

第10条第15款)

适用:文字作品及计算机软件、也可以是口头作品。

限制:1 将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字在国内出版发行;和

2 已经发表的作品改成盲文出版,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利(著作权法22条)

11、汇编权

含义:将作品或作品的片断通过选择或编排,汇集成新作品的权利。(著作权法第10条第

16款)

行使:著作权人就自己的作品进行收集、整理、增删、选择、组合、汇集编排的权利、作者

汇编自己的作品会产生基于原作和基于汇编作品的双重著作权。汇编他人作品须经原作者的同意

12、摄制权

含义:将作品摄制成电影、电视、录像等影视作品的权利。(著作权法第10条第13款) 行使:自行拍摄或许可他人拍摄,许可他人将作品摄制成电影作品,视为已同意对作品进行

必要的改动,但该改动不得歪曲篡改原作品。(实施条例第10条)

*13、其他著作权

注释权:对文字作品的字、词、句进行注明解释,便于使用者、读者充分理解和更好的利用

的权利。

整理权:对内容零散、层次不清的已有文字作品进行条理化、系统化加工的权利。

追续权:美术(艺术)作品被出售后,如果购买人又转售他人并营利,作品的原作者有权要

求按一定比例分得营利。

公共借阅权

角色商品化权:将作品中的角色作为商品或服务标记使用的权利。

收回权:作者享有对其作品进入非传播状态的权利。

收取录制和复印设备版税权:由制造或进口录制、复印设备的厂商或进口商通过录制、复制设备销售而扣取版税权。

畅销书条款权:作者有权分享其已经转让作品的高额利润的权利

第三节 著作权的保护期限 term of protection

一、对人身权的保护期限

人身权的署名权、修改权和保护作品完整权的保护没有期限限制,永久受到保护,(第20条)发表权不在此列。

二、对财产权利的保护期限

1、作者为公民的,其作品著作权的财产权和发表权的保护期为作者终生加死后50年,截止到第50年的12月31日,无论作者的作品是否发表,以及在何时发表。

2、法人或其他组织的作品,以及由法人或其他组织享有著作权的职务作品,发表权和财产权的保护期限为50年,从作品的首次发表截止到第50年的12月31日,但作品完成后50年内没有发表的,不再受法律保护。

3、电影、电视、录像作品的发表权和财产权的保护期为50年,截止于作品首次发表后的第50年的12月31日,但作品完成后的第50年内没有发表的,其著作权不再受法律保护。

4、摄影作品的保护期比公民的其他作品的保护期限要短,这是由于摄影作品的创造更依赖于器材、设备所致。摄影作品的发表权和财产权的保护期为50年。截止于作品首次发表的第50年的12月31日,但作品自完成后50年内没有发表的,著作权法不再保护。

5、合作作品的发表权和财产权的保护期为作者终身加死后50年,截止于最后一位作者死后的第50年的12月31日。

6、作者身份不明的作品,其财产权利的保护期为50年,截止于作品首次发表的第50年的12月31日,作者身份一经确定,则仍然适用著作权法对作者权利的一般规

定。

7、录音、录像制品的财产权的保护期限为50年,截止于该制品首次发表的第50年

的12月31日。

8、广播、电视节目的财产权的保护期限为50年,截止于节目播放后的第50年的1

第五章邻接权

§1 邻接权概述 introduction

一、概念:作品的传播者依法对其在传播作品的过程中完成的与作品相关的成果所享有的权利。

二、产生:邻接权制度是作品传播技术不断发展并取得广泛运用的产物,属于知识产权领域一项新的法律制度,并且其内容和体系还将随着传播技术的日新月异而不断创新和更迭。 三、保护实践:大陆法系国家:另行设立邻接权

英美法国家:赋予作品传播者著作权

四、邻接权与著作权的关系:

区别:保护对象不同

主体不同

内容不同

受保护的前提不同

互补:著作权是邻接权的基础

邻接权是著作权的补充

§2 表演者权利 performer’s right

 表演者的含义:

广义:表演作品和非作品的人(如日本、法国)把演员的范围扩大至杂耍演员、马戏演员、

木偶戏的表演者。

狭义:表演作品的人和参与作品表演的特定人(指挥、主持等)(美国、德国、中国等) 我国的法律规定(实施条例第五条)是:表演者指演员、演出单位或其他表演文学、艺术作品的人。

 表演:对作品的再现,这里仅指现场表演。被表演的作品既可以是受版权保护的作品,也可以是业已进入公有领域的作品。在没有作品被表演的情况下,演出不能成为邻接权的客体。故体育比赛、杂技演出等被排除在表演之外。对作品的表演并不限于首次表演,每次表演都成为邻接权的客体。

 表演者的权利:

表演者对其表演享有:人身权:表明表演者身份的权利和维护表演者形象不受歪曲的权利

财产权:播送权、录制权、复制权、发行权、网络传输权(著作权

法37条)

 表演者权利的保护期限:表演者享有的人身权的保护期不受限制,财产权的保护期为50年,截至于该表演发生后的第50年的12月31日。

 表演者的义务:1)使用他人作品演出,表演者应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

演出组织者组织演出,由该组织者取得著作权人许可,并支付报酬。

2)使用改编、翻译、注释、整理已有作品产生的作品,应当取得改编、

翻译、注释、整理作品的著作权人和原作的著作权人许可,并支付报酬。

§3 录音录像制作者权利

 录制品:录音制品,是指任何对表演的声音和其他声音的录制品。

录像制品,是指电影作品和以类似电影摄制的方法创作的作品以外的任何有伴音

或者无伴音的连续相关形象、图像的录制品。(实施条例第5条)

 录制者的权利:复制权、发行权、出租权、信息网络传输权(著作权法第41条)

 权利的保护期:50年,截至于该制品首次制作完成后第50年的12月31日

 音像制作者的义务:(39、40条)

1)使用他人作品制作音像制品,制作者应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

2)使用改编、翻译、注释、整理已有作品产生的作品,应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作的著作权人许可,并支付报酬。使用他人已经合法录制为录

音制品的音乐作品制作录音制品,可以不经著作权人许可,但应支付报酬。

3)应当同表演者订立合同,并支付报酬。

§4 广播者权利

 广播节目:广播电台、电视台通过载有声音、图像的信号而传播的节目。

 广播者:单独制作、播放节目的广播电台、电视台

 广播者的权利:广播电台、电视台对其广电节目依法享有的允许或禁止他人进行的转播、录制和复制的权利。(著作权法第44条)

国际公约和一些国家的法律还保护播放者的公开播映权,即赋予广播电视组织权利,控制在营利性公共场所(如商场、宾馆、饭店等),利用扩音、放大设备向公众播映其广播电视节目的行为。在我国,广播电台、电视台不享有此项权利。

 权利保护期:为50年,截至于该广播、电视节目首次播放后第50年的12月31日。(著

作权法44条)

 广播电视组织的义务:1)播放他人未发表的作品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

播放他人已发表的作品,可以不经许可,但应当支付报酬。(42条)

2)播放已出版的录音制品,可以不经著作权人许可,但应当支付

报酬。(42条)

3)播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录

像制品,应当取得制片者或录像制作者的许可,并支付报酬;播

放他人的录像制品,还应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

§5 出版者权利

 版式设计:是对印刷品的版面格式的设计,包括对其版心、排式、用字、行距、标点等版面布局因素的安排。装帧设计则是对开本、装订形式、插图、封面、书脊、护封和扉页等印刷物外观的装饰。

 出版者:享有图书、报纸、期刊等经营权的出版单位

 出版者的权利:版式、装帧设计权也称“版本权”,是版权法赋予出版者的权利。出版者对其出版的图书、报刊的版式、装帧设计享有专有使用权。(著作权法》第35条)

 权利保护期:10年,截至于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后的第十年的12月31日。

 出版者权利与其他权利的关系:

专有出版权:经著作权人的许可获得的,在一定的期限内出版著作权人的作品的专有权利,

它是作者享有的出版权以独家许可的方式转让给了出版者,由其行使。

编辑作品版权:分别是两种不同性质、不同档次的权利,它们在内容上有很大的区别。但

是,在有些情况下这两种权利的主体可能发生竟合

 出版者的义务:1) 与著作权人订立出版合同

2)按期、按质出版作品

3)重印、再版作品,通知著作权人

4)向著作权人支付报酬

 出版合同:作者的作品交由出版社出版,联系双方关系的法律形式。

 出版合同既是著作权人授权出版者复制发行其作品的许可证书,又是保护出版者的

利益、排除第三人非法侵害的法律保证。

 图书出版合同一般以书面的形式订立。根据国家版权局提供的图书出版合同标准样

式,出版合同应当明确约定著作权人和出版者以下主要权利和义务:

(1)著作权人拟交出版的作品的名称和种类。

(2)作者名称。

(3)对作品关于内容、篇幅、体例、图表、附录等项的要求以及违反上述要

求的责任。

(4)著作权人对作品著作权无瑕疵的保证及违反保证的责任约定。

(5)著作权人的交稿日期以及违反该约定的责任。

(6)出版者出版作品的日期以及违反此约定的责任。

(7)著作权人许可权利的性质(专有/非专有)许可期限和地域范围。

(8)著作权人许可出版者的其他权利,如对作品的改编、翻译等权利。

(9)著作权人允许出版者对其作品进行修改、删节、增加图表及前言、后

记以及作品名称的变更的权限范围以及这种变更的法律效力。

(10)首次出版的数量。

(11)审校作品的责任归属。

(12)著作权使用费的标准、币种和支付办法。

(13)作品重印的条件。

(14)作品原稿的退还。

(15)作品首次出版后,出版者向著作权人赠送样书的数量及折价销售著作

权人图书册数。

(16)合同解除的条件。

(17)违约责任。

(18)双方因合同纠纷是否申请仲裁以及仲裁机构的约定。

(19)双方认为需要约定的其他条件。

如果将MTV界定为以类似摄制电影的方法创作的作品,则权利人享有著

作权,就可以主包括放映权。放映权是指通过放映机、幻灯机等技术设备公开

再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品权利。如果将MTV

界定为录像制品,则权利人享有邻接权,仅可主张著作权法第四十一条第一款

规定的四项权利,即许可他人复制、发行、出租和通过信息网络向公众传播并

获得报酬的权利。

国外对MTV的法律属性不存在作品和制品的争议,因为国外没有“录像

制品”的概念,“录像制品”是我国著作权法中的一个独有概念。国外一般或

是使用“电影作品”来包括一切影、视作品和录像制品,或是使用“视听作品”

来包括这一切。法国将电影和MTV统称视听作品。英国和美国将MTV作为电

影作品保护

第六章 著作权的限制

§1 著作权限制的概念和性质

一、概念:国家在建立著作权保护制的同时,为了国家的经济、文化和科技事业的发展,以

及社会公共利益的需要,在法律上对作者及其他著作权人所享有的著作权作出的某些

限制性规定的制度。这种限制主要是针对著作权中的财产权。

§2 著作权限制的内容

一、合理使用

含义:依据版权法的规定,在某些情况下使用受版权保护的作品可以不经著作权人的许可,也不向其支付报酬。(自由、无偿)

条件:不得损害作者的人身权利(著作权法22条)

只能针对已发表作品(著作权法22条)

不得影响作品的正常使用,不得不合理地损害著作权人的合法利益(实施条例21条)

合理使用的范围:个人使用、适当引用、新闻使用、教学使用、公务使用、图书馆陈列或保

存版本、免费表演、室外陈列作品的使用、翻译汉文字作品、盲文出版(著

作权法22条)

上述限制同样适用于邻接权人权利的限制。 合理使用的判断

《美国版权法》规定了认定“合理使用”范围的四标准:

(1) 使用行为的目的,即看是否为商业目的而使用;

(2) 被使用的作品的性质,对不同类型作品的著作权利用形式不同,划分是否合理的界线也不同;

(3) 在所使用的作品中,被使用的部分与整个作品的比例关系,比例若失当则不能属于合理;

(4)看使用行为对被使用作品的潜在市场价值有无重大不利影响,如果有这种影响,则不属于合理。

二、法定许可

含义:使用者依据著作权法在一定的情况下使用他人受法律保护的作品,可以不经著作权人

的同意,但应向著作权人支付报酬。

条件:1、使用人必须尊重著作权人的其他权利

2、法定许可的对象是已经发表的作品

使用费:由国家版权局与国家价格主管部门制定(实施条例22条)

声明排除权:法律允许权利人对大多数的法定许可声明排除,但法定许可播放不允许声明排除

内容1)法定许可编写教材:可以不经著作权人许可,在教科书中汇编已经发表的

作品片断或短小的文字作品、音乐作品或单幅的美术、摄影作品,但应

按规定支付报酬,指明作者姓名、作品名称,并不得侵犯著作权人依法

享有的其他权利。(著作权法23条)

2)法定许可转载或摘编:作品在刊载后,除著作权人声明不得转载、摘编的

外,其他报刊可以转载或者作为文摘资料刊登,但是应当按规定向著作

权人支付报酬。(著作权法32条2款)

3)法定许可录音:录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的作品制作

录音制品,可以不经著作权人的许可,但应当按照规定支付报酬;著作

权人声明不得不许使用的则不得使用。(39条第3款)

4)法定许可播放:

广播电台、电视台播放已经出版的录音制品,可以不经著作权人的

许可,但要支付报酬,当事人另有约定的除外。(43条)

广播电台、电视台使用他人已经发表的作品制作广播、电视节目的,

可以不经著作权人的同意,但应当支付报酬。(42条第2 款)(不得声明

排除)

三、强制许可

含义:在一定的条件下,使用者基于某种正当的理由和需要,使用他人已经发表的作品时,

经申请由国家著作权的管理机关授权,即可获得对特定的作品的使用权,而无需征得

著作权人的同意,但应当向著作权人支付报酬。

目的:防止著作权人滥用权利而拒绝他人基于正当的理由和需要使用其作品的现象发生。

第七章 著作权的利用

§1 著作权的转移

一、法定转移:法律规定的事件(自然人的死亡,法人的终止)出现时引起的著作权的无偿

转移(通过继承、遗赠的方式) 著作权人身权是不能继承的,我国著作权法规定署名权、改编权和保护作品完

整权不受时间限制,在作者死后由其继承人或受赠人保护。作者生前如果未行

使发表权,又未明确表示不发表的,发表权在作者死后由继承人或受赠人行使。

二、自愿转让:通过版权交易的方式,将著作权的财产权利的一项或多项有偿地转移由他人享有。

著作权的转让,并非作品原件物权的转让。如果转让行为涉及对作品原件的使

用,在使用完毕后,应当将该作品原件返还原著作权人或原件的合法所有人。

比如,转让小说出版权,受让人在用完小说手稿之后,应当将手稿返还原著作

权人或手稿之物权所有权人。

著作权转让的手续:我国和大多数国家的著作权法要求,转让合同应当以书面

形式订立。

约定不明时:著作财产权转让究竟是全部转让,还是部分转让,以及转让的地

域范围,应当依照当事人之间的合同加以约定。如果著作财产权

转让合同约定不明确的,法律应当推定未转让,以避免争议。

§2 著作权的许可使用

含义:著作权人以一定的合法方式,许可他人行使自己享有的经济权利中的一项或多项的

行为。(“版权许可证贸易”)

许可合同:合同形式、权利内容、时间、地域范围、使用费、其他、合同解释

著作权许可使用合同的特点:

1)通过著作权许可使用合同,被许可人所获得的仅仅是在一定的期间和约定的范围内以一定方式对作品的使用权,著作权仍然全部属于著作权人。

2)著作权许可使用合同中的被许可人对作品的使用,不能超出合同约定的范围。

3)被许可人对第三人侵犯自己权益的行为,有权根据著作权许可使用合同,以自己的名义提起诉讼。

著作权许可使用合同的主要条款1)许可使用的权利种类

2)许可使用的性质---专有使用权或非专有使用权。

3)许可使用的范围、期间。

4)付酬标准和办法。

§3著作权的集体管理

一、含义:著作权集体管理是指著作权集体管理组织代表著作权人授权使用者使用作品并按规

定向使用者收取报酬分发给著作权人的行为。著作权集体管理组织实际上起到的是

沟通作者与作品使用者的桥梁作用。

二、著作权集体管理:著作权集体管理是指集体管理组织经权利人授权集中行使权利人的有关权利,并以自己名义与使用者订立许可使用合同、收取使用费、转付使用费并进行有关法律诉讼仲裁等活动(《著作权集体管理条例》)

三、集体管理组织的法律地位:著作权集体管理组织被授权后,可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利,并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关

的权利的诉讼、仲裁活动。著作权集体管理组织是非营利性组织。(著作权法第8条)

四、可以进行集体管理的权利:著作权法规定的表演权、放映权、广播权、出租权、信息网络传播权、复制权等权利人难以有效行使的权利可以授权由集体管理组织管理。

§4 网络环境下多元授权模式

授权要约模式

一对一洽谈模式

共同体授权模式

“百货商店”授权模式

Creative Commons 知识共享 CC

第七章著作权与邻接权的司法保护

§1 著作权与邻接权纠纷和解决途径

著作权与邻接权纠纷是指著作权人和邻接权人与任何第三人之间就著作权与邻接权的行 使而发生的争执

 侵权纠纷:是否侵权,是否承担责任,承担何种责任,由谁承担等

 权属纠纷:著作权归谁享有

 合同纠纷:合同订立、履行过程中发生的问题

解决途径:调解,仲裁和诉讼

§2 著作权与邻接权的诉讼保护

概念:对著作权及与著作权有关的权益通过司法途径进行保护,即由享有著作权及与著作权

有关权益的权利人或国家公诉人向人民法院对侵权人或相对人提起刑事、民事诉讼,以追究侵权人的刑事、民事法律责任。被处罚人对行政主管机关作出的行政处罚不服,向人民法院提起行政诉讼,以保护其合法权益。

诉讼的类型:权属诉讼、侵权诉讼、给付诉讼、合同诉讼、混合诉讼

诉讼的受理范围:法院对已经经过行政机关处理的案件,仍应独立审理

三类案件:权属、侵权、合同纠纷案件;

申请诉前停止侵权(50条)、诉前财产保全、诉前证据保全案件;

其他案件

网络著作权侵权纠纷的管辖权:

- 侵权行为地(实施被诉侵权行为的网络服务器、计算机终端等设备所在地)

- 被告住所地

- 原告发现侵权内容的计算机终端等设备所在地(《最高人民法院关于审理设计计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》2006年11月22日第1条)

管辖权:级别管辖:中级以上人民法院

地域管辖:侵权纠纷-侵权行为实施地,侵权复制品储藏地或查封扣押地,被告住

所地(《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题

的解释》2002年10月12日第4条)

§3 著作权侵权行为

概念:侵犯著作权(包括邻接权)的行为,是指未经著作权人许可,又无法律上的根据,擅

自对著作权作品进行利用或以其他非法手段行使著作权人专有权利的行为。

 未经著作权人的允许违反法律的规定而擅自行使了著作权人的权利

 违反法律的规定妨碍了著作权人权利的实现

侵权行为的构成要件:

1. 物权之诉:受保护的著作权,客观侵权行为

2. 损害赔偿之诉:受保护的著作权,客观侵权行为,损害后果、因果关系、主观过错 侵权行为的种类:(一)承担民事责任、行政责任和刑事责任的侵权行为

(二)即发侵权和实际侵权

(三)直接侵权和间接侵权

我国《著作权法》及有关法律规定了以下法律责任:

1.民事责任:停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失

2.行政责任 :责令停止侵权行为,没收违法所得,没收、销毁侵权复制品,罚款;

情节严重的,著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制

品的材料、工具、设备等。

3.刑事责任:我国《刑法》第217条、第218条,明确规定严重侵犯著作权的行为

应当承担刑事责任,即根据情节不同,对犯罪人处以有期徒刑或者拘

役,并处或者单处罚金。

我国《著作权法》第46条、第47条列举了19种侵权行为。

一、承担刑事责任的侵权行为:

1.生产制作行为

刑法第217条规定,以营利为目的,有下列侵犯著作权情形之一,违法所得数

额较大或者有其他严重情节的,处3年以下有期徒刑或者

拘役,并处或单处罚金;违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的,处3

年以上7年以下有期徒刑,并处罚金。

1)未经著作权人许可,复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、

计算机软件或其他作品的;

2)出版他人享有专有出版权的图书的;

3)未经录音录像制作者许可,复制发行其制作的录音录像的;

4)制作、出售假冒他人署名的美术作品的。

2.销售行为

刑法第218条规定:以营利为目的,销售明知是本法第217条规定的侵权复制

品,违法所得数额巨大的,处3年以下有期徒刑或拘役,并处或单处罚金。

二、即发侵权及其救济:尚未发生但可能发生的侵权救济:诉前禁止令

三、直接侵权与间接侵权

四、间接侵权和共同侵权

侵权责任法:第三十六条

网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的,应当承担侵权责任。 网络用户利用网络服务实施侵权行为的,被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未及时采取必要措施的,对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。

网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益,未采取必要措施的,与该网络用户承担连带责任。

适用“避风港原则”的要件(notice-take down)

- 主体:网络服务提供商

- 主观:不知道(“不实际知晓侵权行为”及“没有意识到能从中得知明显侵权行

为的事实或情况”。No actual knowledge, no awareness)

- 客观:非介入(条例22条)+协助救济

五、替代责任

直接经济收益要件来源于传统版权侵权理论的替代责任,是指提供者有权利和有

能力监督直接侵权行为,且从直接侵权行为中能获得直接的经济利益,就应为直接侵权人承担责任。

著作权法作业二

著作权法作业二

案例一 助老胸卡著作权侵权案

原告:赵笑青

被告:北京市红十字会

原告称:其为老年人精心设计了助老胸卡,胸卡正面的图案属于美术作品,受著作权法的保护。这项设计还于2000年8月获得外观设计专利。2001年6月其经介绍与被告联系,并提供了所有的设计材料。但在双方没有商定合作事宜的情况下,被告擅自使用该图案进行修改后,制作成胸卡于2001年重阳节向北京市老年人发放。认为被告的行为侵害其著作权中的修改权、发行权、署名权和获得报酬权。

被告辨称:发放“帮助部分老人回家”的助老胸卡是免费公益活动。放发的胸卡与原告的不相同。原告擅自使用红十字标志违反了《红十字标志使用办法》。

法院审理查明:原告的设计图右部为救护提示图案,中下部为“V”形布局的“敬、助、老”三个字,在“V”形中上部半嵌入心形图案,心形图案中嵌有十字图案。被告在活动中使用助老卡为:左部分为“助老”和“心形图案中间加十字图案”组成,其中“心形图案中间加十字图案”在“助老”中间。被告发放了15000份,并还在发放中。北京市红十字会紧急救援中心将老人送回家后,其家人需交纳寻找老人必须的交通费等必要费用。二者的设计存在一定程度的相似。

问:1、原告的设计是否能使用“十字”标志?

2、原告将设计资料交给被告是否可认定为原、被告之间达成了著作权许可合同?

3、本案中被告作为公益机构其行为是否侵害了原告的权利?

案例二

奇志、大兵创作并表演了双簧《检查卫生》、《洗脚城》、《结巴子开会》、相声《戏说百家姓》等作品。新浪公司在其科技时代搞笑Flash下载栏目中使用了上述四个作品,并将《检查卫生》更名为《开会》,《洗脚城》更名为《金盆洗脚》。涉案四项Flash声音部分未作变化,画面部分另行绘制,除《结巴子开会》外,其中漫画形象基本使用了奇志、大兵的标志性形象,且线条简单,制作比较粗糙。故奇志、大兵认为新浪公司侵犯其二人对作品及表演的修改权和保护作品完整权,请求法院判令新浪公司停止侵权、赔礼道歉、赔偿经济损失10万元及合理费用2万元。

问:1、FLASH是否能构成著作权法上的作品?

2、被告的行为是否侵害了原告的权利,为什么?

案例三、

诸志祥于1982年创作了中篇科学童话《黑猫警长》,并对“黑猫警长”进行了形象化描述。此后经其同意,该书被改编成连环画、动画片等多种形式出版发行。1992年3月,中国广播电视出版社出版了由诸志祥编文、张纪平、乐明祥绘画的连环画册《黑猫警长大战外星人》一套,共六册。该套画册以“黑猫警长”这一人物为主线,分别讲述了六个不同的故事。 1993年9月,福建少年儿童出版社出版了诸志祥编著的儿童文学作品《黑猫警长全传》。该书第51页有一段对“黑猫警长”这一艺术形象的具体描述:“头上戴一顶雪白的大盖帽,身上穿一套黑色的紧身防弹衣;两只蓝眼睛闪闪发光,一根一根笔挺的胡子整齐地排列在嘴的两旁。”

由于上述这些作品的出版发行,使得“黑猫警长”这一艺术形象不仅在少年儿童中有很大影响,就是在成年人中也有一定的知名度。

1994年6月,大众文艺出版社出版了由汪流编文及绘画的连环画册《黑猫警长大战外星人》。该书不仅使用了与诸志祥编文的连环画册相同的书名,而且该连环画册也以“黑猫警长”为主线。只是该画册“黑猫警长”身上穿的是一套蓝色的制服,整册书讲述了一个完整的、与诸志祥编文的连环画册内容完全不同的故事。

诸志祥认为大众文艺出版社出版的该连环画册,在未经其授权的情况下,完全按照其在《黑猫警长全传》中描绘的“黑猫警长”人物形象进行了改编,并且使用了与其作品完全相同的作品名称,使读者误认为该连环画册是其创作的“黑猫警长大战外星人”系列故事之一,侵犯了其作品的改编权及保护作品完整权。因此,向北京市朝阳区人民法院提起著作权侵权诉讼。大众文艺出版社则辩称,我社出版的连环画册是基于作者汪流投稿而出版的,无须征得诸志祥的同意。汪流创作的连环画册与诸志祥创作的《黑猫警长全传》、《黑猫警长大战外星人》无任何关系,并不构成侵犯诸志祥的著作权。请求法院驳回诸志祥的诉讼请求。

一审法院经审理认定,诸志祥依法对自己创作的“黑猫警长”系列作品享有著作权。被控侵权作品虽以“黑猫警长”人物作为该书的主线,但该人物形象的设计并非是对诸志祥创作的《黑猫警长全传》中描述“黑猫警长”形象的文字的照搬。其“黑猫警长”的形象创作与该段文字的描述有不同之处,其绘画过程是独立创作的。故被控侵权作品不应视为对《黑猫警长全传》中“黑猫警长”描述的改编,因而大众文艺出版社没有侵犯诸志祥作品的改编权。

另外,被控侵权作品与由诸志祥编文的连环画册《黑猫警长大战外星人》虽名称相同,但在故事情节上无雷同之处。作品的名称与内容有机的结合才能形成一个完整的作品,仅凭两个作品在名称上的相同而主张同一的著作权,于法无据。两部连环画册在故事内容及除“黑猫警长”之外的其他人物的设立上毫无相同之处。可以认定两部连环画册是关于“黑猫警长”的两个不同作品,分别体现了不同的著作权。因此,一审法院对诸志祥指控大众文艺出版社出版的连环画册《黑猫警长大战外星人》侵犯了其编文的《黑猫警长大战外星人》作品的完整权的诉讼请求不予支持。

一审法院还认定大众文艺出版社出版的连环画册《黑猫警长大战外星人》中的“黑猫警长”这一人物与诸志祥编文的连环画册《黑猫警长大战外星人》中的“黑猫警长”人物名称相同,易使读者尤其是少年儿童读者误认为两画册为同一系列丛书中的不同序号的书籍,故大众文艺出版社出版连环画册《黑猫警长大战外星人》的行为应属不当。

最后,一审法院判决:驳回诸志祥的诉讼请求。

一审判决后,诸志祥不服,向北京市第二中级人民法院提出上诉。理由是:我对自己创作的文字作品《黑猫警长全传》、连环画册《黑猫警长大战外星人》等书依法享有著作权。特别是连环画册《黑猫警长大战外星人》中的图画部分是配合我的作品绘制的,我对该连环画册的图画部分同样享有著作权。大众文艺出版社出版的连环画册《黑猫警长大战外星人》,不仅未经许可使用了与我的作品完全相同的书名,还抄袭了由我创作的“黑猫警长”这一艺术形

象。该艺术形象是通过我在整个作品中对黑猫警长的行为、性格、品德等方面的生动描绘树立起来的,不仅限于我在《黑猫警长全传》一书中叙述的那一段文字。大众文艺出版社出版的作品利用“黑猫警长”在广大读者中的影响力,抄袭了这一艺术形象、歪曲篡改了原作的内容,这种行为显然侵犯了我依法享有的著作权。而朝阳法院却认定大众文艺出版社没有侵权,显属不当。尤其是判决书的最后部分既然认为大众文艺出版社出版连环画册《黑猫警长大战外星人》的行为不当,但却没有对大众文艺出版社的不当行为作出任何处分,这种判决使我难以接受。请求二审法院查明事实后,依法改判。

大众文艺出版社服从一审判决。

问:第一、诸志祥对连环画册《黑猫警长大战外星人》的绘画部分能不能主张著作权呢?

第二、作品的名称能够受著作权法保护吗?

第三、依据诸志祥对“黑猫警长”形象的文字描述而创作的“黑猫警长”图画,是否构成改编?

著作权法二稿

中华人民共和国著作权法

(修改草案第二稿)

目 录

第一章 总则

第二章 著作权

第一节 著作权人及其权利

第二节 著作权的归属

第三节 著作权的保护期

第三章 相关权

第一节 出版者

第二节 表演者

第三节 录音制作者

第四节 广播电台、电视台

第四章 权利的限制

第五章 权利的行使

第一节 著作权和相关权合同

第二节 著作权集体管理

第六章 技术保护措施和权利管理信息

第七章 权利的保护

第八章 附则

第一章 总则

第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权,以及传播者的相关权,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,促进社会主义文化、科学和经济的发展与繁荣,根据宪法制定本法。

第二条 中国自然人、法人或者其他组织的作品,不论是否发表,受本法保护。 外国人、无国籍人的作品,根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约,受本法保护。

未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者和无国籍人的作品,首次在中国参加的国际条约的成员国出版的,或者在成员国和非成员国同时出版的,受本法保护。

中国自然人、法人或者其他组织的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目,受本法保护。

外国人、无国籍人的版式设计、表演、录音制品和广播电视节目,根据其所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约,受本法保护。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的外国人和无国籍人,其在中国境内的表演或者在中国境内制作、发行的录音制品,受本法保护。

第三条 本法所称的作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力成果。

作品包括以下种类:

(一)文字作品,是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品;

(二)口述作品,是指即兴的演说、授课等以口头语言形式表现的作品;

(三)音乐作品,是指歌曲、乐曲等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品;

(四)戏剧作品,是指戏曲、话剧、歌剧、舞剧等供舞台演出的作品;

(五)曲艺作品,是指相声小品、快板快书、鼓曲唱曲、评书评话、弹词等以说唱为主要形式表演的作品;

(六)舞蹈作品,是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品;

(七)杂技艺术作品,是指杂技、魔术、马戏、滑稽等通过形体和动作表现的作品;

(八)美术作品,是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品;

(九)实用艺术作品,是指具有实际用途并有审美意义的作品;

(十)建筑作品,是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品,包括作为其施工基础的平面图、设计图、草图和模型;

(十一)摄影作品,是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品;

(十二)视听作品,是指由一系列有伴音或者无伴音的画面组成,并且借助技术设备向公众传播的作品;

(十三)图形作品,是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图,以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品;

(十四)立体作品,是指为生产产品或者展示地理地形而制作的三维作品; (十五)计算机程序,是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列,或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语句序列,同一计算机程序的源程序和目标程序为同一作品;

(十六)其他文学、艺术和科学作品。

著作权自作品创作完成之日起自动产生,无需履行任何手续。

外国人、无国籍人的实用艺术作品,其作者所属国或者经常居住地国对中国作者的实用艺术作品给予保护的,受本法保护。

第四条 本法所称的相关权,指出版者对其出版的图书或者期刊的版式设计享有的权利,表演者对其表演享有的权利,录音制作者对其制作的录音制品享有的权利,广播电台、电视台对其播放的广播电视节目享有的权利。

相关权自使用版式设计的图书或者期刊首次出版、表演发生、录音制品首次制作和广播电视节目首次播放之日起自动产生,无需履行任何手续。

第五条 著作权人行使著作权、相关权人行使相关权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。

国家对作品的传播依法进行监督管理。

第六条 著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。

登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

著作权和相关权登记管理办法由国务院著作权行政管理部门另行制定。

第七条 著作权保护延及表达,不延及思想、过程、原理、数学概念、操作方法等。

本法不适用于:

(一)法律、法规,国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方正式译文;

(二)通过报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体报道的单纯事实消息;

(三)历法、通用数表、通用表格和公式。

第八条 民间文学艺术表达的保护办法由国务院另行规定。

第九条 国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权和相关权管理工作;地方人民政府著作权行政管理部门主管本行政区域的著作权和相关权管理工作。

第二章 著作权

第一节 著作权人及其权利

第十条 著作权人包括:

(一)作者;

(二)其他依照本法享有著作权的自然人、法人或者其他组织。

第十一条 著作权包括人身权和财产权。

著作权中的人身权包括:

(一)发表权,即决定作品是否公之于众的权利;

(二)署名权,即决定是否表明作者身份以及如何表明作者身份的权利;

(三)保护作品完整权,即授权他人修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的权利。 著作权中的财产权包括:

(一)复制权,即以印刷、复印、录制、翻拍以及数字化等方式将作品固定在有形载体上的权利;

(二)发行权,即以出售、赠与或者其他转让所有权的方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;

(三)出租权,即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机程序或者包含作品的录音制品的原件或者复制件的权利,计算机程序不是出租的主要标的的除外;

(四)展览权,即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;

(五)表演权,即以各种方式公开表演作品,以及通过技术设备向公众传播作品的表演的权利;

(六)播放权,即以无线或者有线方式公开播放作品或者转播该作品的播放,以及通过技术设备向公众传播该作品的播放的权利;

(七)信息网络传播权,即以无线或者有线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品,以及通过技术设备向公众传播以前述方式提供的作品的权利;

(八)改编权,即将作品改变成视听作品以外的不同体裁、种类或者形式的新作品,以及对计算机程序进行增补、删节,改变指令、语句顺序或者其他变动的权

利;

(九)翻译权,即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;

(十)摄制权,即将作品摄制成视听作品的权利;

(十一)应当由著作权人享有的其他权利。

信息网络传播权的保护办法由国务院另行规定。

第十二条 美术、摄影作品的原件或者文字、音乐作品的手稿首次转让后,作者或者其继承人、受遗赠人对原件或者手稿的所有人通过拍卖方式转售该原件或者手稿享有分享收益的权利,该权利不得转让或者放弃,其保护办法由国务院另行规定。

外国人、无国籍人其所属国或者经常居住地国承认中国作者享有同等权利的,享有前款规定的权利。

第二节 著作权的归属

第十三条 著作权属于作者,本法另有规定的除外。

创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持或者投资,代表法人或者其他组织意志创作,以法人、其他组织或者其代表人名义发表,并由法人或者其他组织承担责任的作品,法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明,在作品上署名的自然人、法人或者其他组织推定为作者。 第十四条 以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品,其著作权由演绎者享有。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可,并支付报酬。

第十五条 两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。

合作作品可以分割使用的,作者对各自创作的部分单独享有著作权,但行使著作权时不得妨碍合作作品的正常使用。

合作作品不可以分割使用的,其著作权由各合作作者共同享有,通过协商一致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方使用或者许可他人使用,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

他人侵犯合作作品著作权的,任何合作作者可以以自己的名义提起诉讼,但其所获得的赔偿应当合理分配给所有合作作者。

第十六条 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品,为汇编作品,其著作权由汇编人享有。 使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可,并支付报酬。

第十七条 制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

视听作品的著作权由制片者享有,但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。

原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权就他人使用视听作品获得合理报酬。 视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品,作者可以单独行使著作权,但不得妨碍视听作品的正常使用。

第十八条 职工为完成工作任务所创作的作品为职务作品,其著作权归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,职务作品的著作权由职工享有,但工程设计图、产品设计图、地图、计算机程序以及受聘于报刊社或者通讯社的记者为完成报道任务创作的作品的著作权由单位享有,作者享有署名权。

依本条第一款和第二款规定,职务作品的著作权由职工享有的,单位可以在其业务范围内免费使用该作品。

第十九条 受委托创作的作品,其著作权归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,委托作品的著作权由受托人享有,但委托人在约定的使用范围内可以免费使用该作品;当事人没有约定使用范围的,委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。

第二十条 作品原件所有权的移转,不产生著作权的移转。

美术、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术或者摄影作品的原件转让给他人,受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

陈列于公共场所的美术作品的原件为该作品的唯一载体的,该原件所有人对其进行拆除、损毁等事实处分前,应当在合理的期限内通知作者,作者可以通过回购、复制等方式保护其著作权,当事人另有约定的除外。

第二十一条 作者死亡后,其著作权中的署名权和保护作品完整权由作者的继承人或者受遗赠人保护。

著作权无人继承又无人受遗赠的,其署名权和保护作品完整权由著作权行政管理部门保护。

第二十二条 作者生前未发表的作品,如果作者未明确表示不发表,作者死亡后五十年内,其发表权可由其继承人或者受遗赠人行使;没有继承人又无人受遗赠的,其发表权由作品原件的所有人行使。

第二十三条 著作权属于自然人的,自然人死亡后,著作权中的财产权在本法规定的保护期内,依照《中华人民共和国继承法》的规定转移。

著作权属于法人或者其他组织的,法人或者其他组织变更、终止后,著作权中的财产权在本法规定的保护期内,由承受其权利义务的法人或者其他组织享有;没有承受其权利义务的法人或者其他组织的,由国家享有。

第二十四条 合作作者之一死亡后,其对合作作品享有的著作权中的财产权无人继承又无人受遗赠的,由其他合作作者享有。

第二十五条 作者身份不明的作品,其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后,其著作权由作者或者其继承人、受遗赠人行使。

第二十六条 报刊社对已经出版的报刊中的作品进行数字化形式的复制,其他使用者以数字化形式复制或者通过信息网络向公众传播作品,应当取得著作权人的许可。对著作权的保护期未届满的作品,使用者尽力查找权利人无果,符合下列条件的,可以向国务院著作权行政管理部门指定的机构申请并提存使用费后使用:

(一)作者以及作品原件所有人均身份不明的;

(二)作者身份不明,作品原件所有人身份确定但无法联系的;

(三)作者身份确定但无法联系的。

前款具体事项,由国务院著作权行政管理部门另行规定。

第三节 著作权的保护期

第二十七条 署名权、保护作品完整权的保护期不受限制。

第二十八条 自然人的作品,其发表权、著作权中的财产权的保护期为作者终身及其死亡后五十年;如果是合作作品,其保护期计算以最后死亡的作者为准。 法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由单位享有的职务作品、视听作品,其发表权的保护期为五十年,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护;其著作权中的财产权的保护期为首次发表后五十年,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护。

实用艺术作品,其发表权的保护期为二十五年,但作品自创作完成后二十五年内未发表的,本法不再保护;其著作权中的财产权的保护期为首次发表后二十五年,但作品自创作完成后二十五年内未发表的,本法不再保护。

前四款所称的保护期,自作者死亡、相关作品首次发表或者作品创作完成后次年1月1日起算。

第二十九条 作者身份不明的作品,其著作权中的财产权的保护期为五十年,自该作品首次发表后次年1月1日起算。作者身份确定后适用本法第二十八条规定。

第三章 相关权

第一节 出版者

第三十条 本法所称的出版,是指复制并发行。

本法所称的版式设计,是指对图书和期刊的版面格式的设计。

第三十一条 出版者有权许可他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。 前款规定的权利的保护期为十年,自使用该版式设计的图书或者期刊首次出版后次年1月1日起算。

第二节 表演者

第三十二条 本法所称的表演者,是指以朗诵、歌唱、演奏以及其他方式表演文学艺术作品或者民间文学艺术表达的自然人。

第三十三条 表演者对其表演享有下列权利:

(一)表明表演者身份;

(二)保护表演形象不受歪曲;

(三)许可他人以无线或者有线方式公开播放其现场表演;

(四)许可他人录制其表演;

(五)许可他人复制、发行、出租其表演的录制品或者该录制品的复制件;

(六)许可他人以无线或者有线方式向公众提供其表演,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得该表演,以及通过技术设备向公众传播以前述方式提供的表演。

前款第(一)项、第(二)项规定的权利的保护期不受限制;第(三)项至第(六)项规定的权利的保护期为五十年,自该表演发生后次年1月1日起算。

被许可人以本条第一款第(三)项至第(六)项规定的方式使用作品,还应当取得著作权人许可。

第三十四条 演出组织者组织表演的,由该演出组织者取得著作权人许可。

第三十五条 表演者为完成工作任务进行的表演为职务表演,其权利归属由当事人约定。

当事人没有约定或者约定不明的,职务表演的权利由表演者享有,但集体性职务表演的权利由演出单位享有,表演者享有署名权。

依本条第一款和第二款规定,职务表演的权利由表演者享有的,演出单位可以在其业务范围内免费使用该表演。

第三十六条 制片者聘用表演者摄制视听作品,应当签订书面合同并支付报酬。 视听作品中的表演者根据第三十三条第(五)项和第(六)项规定的权利由制片者享有,但主要表演者享有署名权。

主要表演者有权就他人使用该视听作品获得合理报酬。

第三节 录音制作者

第三十七条 本法所称的录音制品,是指任何对表演的声音和其他声音的录制品。

本法所称的录音制作者,是指录音制品的首次制作人。

第三十八条 录音制作者对其制作的录音制品享有下列权利:

(一)许可他人复制其录音制品;

(二)许可他人发行其录音制品;

(三)许可他人出租其录音制品;

(四)许可他人以无线或者有线方式向公众提供其录音制品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得该录音制品,以及通过技术设备向公众传播以前述方式提供的录音制品。

前款规定的权利的保护期为五十年,自录音制品首次制作完成后次年1月1日起算。

被许可人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播录音制品,还应当取得著作权人、表演者许可。

第三十九条 以下列方式使用录音制品的,其表演者和录音制作者享有获得合理报酬的权利:

(一)以无线或者有线方式公开播放录音制品或者转播该录音制品的播放,以及通过技术设备向公众传播该录音制品的播放;

(二)通过技术设备向公众传播录音制品。

外国人、无国籍人其所属国或者经常居住地国承认中国表演者和录音制作者享有同等权利的,享有本条第一款规定的权利。

第四节 广播电台、电视台

第四十条 本法所称的广播电视节目,是指广播电台、电视台首次播放的载有声音或者图像的信号。

第四十一条 广播电台、电视台对其播放的广播电视节目享有下列权利:

(一)许可他人以无线或者有线方式转播其广播电视节目;

(二)许可他人录制其广播电视节目;

(三)许可他人复制其广播电视节目的录制品。

前款规定的权利的保护期为五十年,自广播电视节目首次播放后的次年1 月1 日起算。

被许可人以本条第一款规定的方式使用作品、表演和录音制品的,还应当取得著作权人、表演者和录音制作者的许可。

第四章 权利的限制

第四十二条 在下列情况下使用作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利:

(一)为个人学习、研究,复制他人已经发表的文字作品的片段;

(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品,引用部分不得构成引用人作品的主要或者实质部分;

(三)为报道时事新闻,在报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;

(四)报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章,但作者声明不得使用的除外;

(五)报纸、期刊、广播电台、电视台、信息网络等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话,但作者声明不得使用的除外;

(六)为学校课堂教学或者科学研究,翻译或者少量复制已经发表的作品,供教学或者科研人员使用,但不得出版发行;

(七)国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品;

(八)图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要,复制本馆收藏的作品;

(九)免费表演已经发表的作品,该表演未向公众收取费用,也未向表演者支付报酬;

(十)对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像并向公众提供,但不得以该艺术作品的相同方式复制、陈列以及公开传播; (十一)将中国自然人、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行;

(十二)将已经发表的作品改成盲文出版;

(十三)其他情形。

以前款规定的方式使用作品,不得影响作品的正常使用,也不得不合理地损害著作权人的合法利益。

第四十三条 计算机程序的合法授权使用者可以从事以下行为:

(一)根据使用的需要把该程序装入计算机等具有信息处理能力的装置内;

(二)为了防止计算机程序损坏而制作备份复制件。这些备份复制件不得通过任何方式提供给他人使用,并在本人丧失合法授权时,负责将备份复制件销毁;

(三)为了把该程序用于实际的计算机应用环境或者改进其功能、性能而进行必要的修改;未经该程序的著作权人许可,不得向任何第三方提供修改后的程序。 第四十四条 为了学习和研究计算机程序内含的设计思想和原理,通过安装、显示、传输或者存储等方式使用计算机程序的,可以不经计算机程序著作权人许可,不向其支付报酬。

第四十五条 计算机程序的合法授权使用者在通过正常途径无法获取必要的兼容性信息时,可以不经该程序著作权人许可,复制和翻译该程序中与兼容性信息有关的部分内容。

适用前款规定获取的信息,不得超出计算机程序兼容的目的使用,不得提供给他人,不得用于开发、生产或者销售实质性相似的计算机程序,不得用于任何侵犯著作权的行为。

第四十六条 为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写教科书,可以依照本法第四十八条规定的条件,不经著作权人许可,在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品、图形作品。 第四十七条 文字作品在报刊上刊登后,其他报刊可以依照本法第四十八条规定的条件,不经作者许可进行转载或者作为文摘、资料刊登。

报刊社对其刊登的作品根据作者的授权享有专有出版权,并在其出版的报刊显著位置作出不得转载或者刊登的声明的,其他报刊不得进行转载或者刊登。

第四十八条 根据本法第四十六条、第四十七条的规定,不经著作权人许可使用其已发表的作品,必须符合下列条件:

(一)在首次使用前向相应的著作权集体管理组织申请备案;

(二)在使用特定作品时指明作者姓名、作品名称和作品出处;

(三)在使用特定作品后一个月内按照国务院著作权行政管理部门制定的标准直接向权利人或者通过著作权集体管理组织向权利人支付使用费,同时提供使用作品的作品名称、作者姓名和作品出处等相关信息。

著作权集体管理组织应当及时公告前款规定的备案信息,并建立作品使用情况查询系统供权利人免费查询作品使用情况和使用费支付情况。

著作权集体管理组织应当在合理时间内及时向权利人转付本条第一款所述的使用费。

第五章 权利的行使

第一节 著作权和相关权合同

第四十九条 著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

第五十条 使用他人作品,应当同著作权人订立许可使用合同,本法规定可以不经许可的除外。

许可使用合同包括下列主要内容:

(一)作品的名称;

(二)许可使用的权利种类和使用方式;

(三)许可使用的是专有使用权或者非专有使用权;

(四)许可使用的地域范围、期限;

(五)付酬标准和办法;

(六)违约责任;

(七)双方认为需要约定的其他内容。

使用作品的付酬标准由当事人约定,当事人没有约定或者约定不明的,按照市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

第五十一条 许可使用的方式为专有使用权的,许可使用合同应当采取书面形式。

合同中未明确约定许可使用的权利是专有使用权的,视为许可使用的权利为非专有使用权。

合同中约定许可使用的方式是专有使用权,但对专有使用权的内容没有约定或者约定不明的,视为被许可人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。

报刊社与著作权人签订专有出版权合同,但对专有出版权的期限没有约定或者约定不明的,专有出版权的期限推定为一年。

第五十二条 图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的,视为图书出版者享有在合同有效期内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。

第五十三条 图书出版者重印、再版作品的,应当通知著作权人,并支付报酬。 图书脱销后,图书出版者拒绝重印、再版的,著作权人有权终止合同。著作权人寄给图书出版者的两份订单在6个月内未得到履行,视为图书脱销。 第五十四条 转让著作权中的财产权利,应当订立书面合同。

权利转让合同包括下列主要内容:

(一)作品的名称;

(二)转让的权利种类、地域范围;

(三)转让金;

(四)交付转让金的日期和方式;

(五)违约责任;

(六)双方认为需要约定的其他内容。

第五十五条 许可使用合同和转让合同中著作权人未明确许可或者转让的权利,未经著作权人同意,被许可人或者受让人不得行使。

未经著作权人同意,被许可人不得许可第三人行使同一权利。

第五十六条 与著作权人订立专有许可合同或者转让合同的,可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构登记。经登记的专有许可合同和转让合同,可以对抗第三人。

合同登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

第五十七条 以著作权出质的,由出质人和质权人向国务院著作权行政管理部门办理出质登记。著作权出质登记应当缴纳费用,收费标准由国务院财政、价格管理部门确定。

第二节 著作权集体管理

第五十八条 著作权集体管理组织是根据著作权人和相关权人的授权或者法律规定,以集体管理的方式行使权利人难以行使和难以控制的著作权或者相关权的非营利性社会组织。

著作权集体管理组织管理权利时,可以以自己的名义为著作权人和相关权人主张权利,并可以作为当事人进行著作权或者相关权的诉讼、仲裁活动。

第五十九条 著作权集体管理组织的授权使用收费标准由国务院著作权行政管理部门公告实施,有异议的,由国务院著作权行政管理部门组织专门委员会裁定,裁定为最终结果,裁定期间收费标准不停止执行。

第六十条 著作权集体管理组织取得权利人授权并能在全国范围内代表权利人利益的,可以就下列使用方式代表全体权利人行使著作权或者相关权,权利人书面声明不得集体管理的除外:

(一)广播电台、电视台播放已经发表的文字、音乐、美术或者摄影作品;

(二)自助点歌经营者通过自助点歌系统向公众传播已经发表的音乐或者视听作品。

著作权集体管理组织在转付相关使用费时,应当平等对待所有权利人。

第六十一条 两个以上著作权集体管理组织就同一使用方式向同一使用者收取使用费的,应当事先协商确定由一个著作权集体管理组织统一收取,但当事人另有约定的除外。

第六十二条 国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权集体管理工作,负责著作权集体管理组织的设立、变更、注销以及其他登记事项的审批和监督管理。 国务院其他主管部门在各自职责范围内对著作权集体管理组织进行监督管理。 第六十三条 著作权集体管理组织的设立方式、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配,对其监督和管理,授权使用收费标准异议裁定等事宜由国务院另行规定。

第六章 技术保护措施和权利管理信息

第六十四条 本法所称的技术保护措施,是指权利人为防止、限制其作品、表演、录音制品或者广播电视节目被复制、浏览、欣赏、运行或者通过信息网络传播而采取的有效技术、装置或者部件。

本法所称的权利管理信息,是指说明作品及其作者、表演及其表演者、录音制品及其制作者的信息、广播电视节目及其广播电台电视台,作品、表演、录音制品以及广播电视节目权利人的信息和使用条件的信息,以及表示上述信息的数字或者代码。

第六十五条 为保护著作权和相关权,权利人可以采用技术保护措施。

未经许可,任何组织或者个人不得故意避开或者破坏技术保护措施,不得故意制造、进口或者向公众提供主要用于避开或者破坏技术保护措施的装置或部件,不得故意为他人避开或者破坏技术保护措施提供技术服务,但是法律、行政法规另有规定的除外。

第六十六条 未经权利人许可,不得进行下列行为:

(一)故意删除或者改变权利管理信息,但由于技术上的原因无法避免删除或者改变的除外;

(二)知道或者应当知道相关权利管理信息被未经许可删除或者改变,仍然向公众提供该作品、表演、录音制品或者广播电视节目。

第六十七条 下列情形可以避开技术保护措施,但不得向他人提供避开技术保护措施的技术、装置或者部件,不得侵犯权利人依法享有的其他权利:

(一)为学校课堂教学或者科学研究,向少数教学、科研人员提供已经发表的作品、表演、录音制品或者广播电视节目,而该作品、表演、录音制品或者广播电视节目无法通过正常途径获取;

(二)不以营利为目的,以盲人能够感知的独特方式向盲人提供已经发表的文字作品,而该作品无法通过正常途径获取;

(三)国家机关依照行政、司法程序执行公务;

(四)对计算机及其系统或者网络的安全性能进行测试。

第七章 权利的保护

第六十八条 侵犯著作权或者相关权,违反本法规定的技术保护措施或者权利管理信息有关义务的,应当承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

第六十九条 网络服务提供者为网络用户提供存储、搜索或者链接等单纯网络技术服务时,不承担与著作权或者相关权有关的审查义务。

他人利用网络服务实施侵犯著作权或者相关权行为的,权利人可以书面通知网络服务提供者,要求其采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后及时采取必要措施的,不承担赔偿责任;未及时采取必要措施的,与该侵权人承担连带责任。

网络服务提供者知道或者应当知道他人利用其网络服务侵害著作权或者相关权,未及时采取必要措施的,与该侵权人承担连带责任。

网络服务提供者教唆或者帮助他人侵犯著作权或者相关权的,与该侵权人承担连带责任。

网络服务提供者通过信息网络向公众提供他人作品、表演或者录音制品,不适用本条第一款规定。

第七十条 使用者使用权利人难以行使和难以控制的权利,依照与著作权集体管理组织签订的合同向其支付报酬后,非会员权利人就同一权利和同一使用方式提起诉讼的,使用者应当停止使用,并按照相应的著作权集体管理使用费标准赔偿损失。

下列情形不适用前款规定:

(一)使用者知道非会员权利人作出不得以集体管理方式行使其权利的声明,仍然使用其作品的;

(二)非会员权利人通知使用者不得使用其作品,使用者仍然使用的;

(三)使用者履行非会员诉讼裁决停止使用后,再次使用的。

第七十一条 计算机程序的复制件持有人不知道也不应当知道该程序是侵权复制件的,不承担赔偿责任;但是应当停止使用、销毁该侵权复制件。如果停止使用并销毁该侵权复制件将给复制件使用人造成重大损失的,复制件使用人可以在向计算机程序著作权人支付合理费用后继续使用。

第七十二条 侵犯著作权或者相关权的,侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿;实际损失难以计算的,可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得难以确定的,参照通常的权利交易费用的合理倍数确定。赔偿数额应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。

权利人的实际损失、侵权人的违法所得和通常的权利交易费用均难以确定的,由人民法院根据侵权行为的情节,判决给予一百万元以下的赔偿。

对于两次以上故意侵犯著作权或者相关权的,应当根据前两款计算的赔偿数额的二至三倍确定赔偿数额。

第七十三条 下列侵权行为,同时破坏社会主义市场经济秩序的,可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为,予以警告,没收违法所得,没收、销毁侵权复

制件,并可处以罚款;情节严重的,著作权行政管理部门可以没收主要用于制作侵权复制件的材料、工具、设备等;构成犯罪的,依法追究刑事责任:

(一)未经著作权人许可,复制、发行、出租、展览、表演、播放、通过信息网络向公众传播其作品的,本法另有规定的除外;

(二)未经表演者许可,播放、录制其表演,复制、发行、出租录有其表演的录音制品,或者通过信息网络向公众传播其表演的,本法另有规定的除外;

(三)未经录音制作者许可,复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播其录音制品的,本法另有规定的除外;

(四)未经广播电台、电视台许可,转播、录制、复制其广播电视节目的,本法另有规定的除外;

(五)使用他人享有专有使用权的作品、表演、录音制品或者广播电视节目的;

(六)违反本法第四十八条规定使用他人作品的;

(七)未经许可,使用权利人难以行使和难以控制的著作权或者相关权的,本法第七十条第一款规定的情形除外;

(八)制作、出售假冒他人署名的作品的。

第七十四条 下列违法行为,可以由著作权行政管理部门予以警告,没收违法所得,没收主要用于避开、破坏技术保护措施的装置或者部件;情节严重的,没收相关的材料、工具和设备,并可处以罚款;构成犯罪的,依法追究刑事责任:

(一)未经许可,故意避开或者破坏权利人采取的技术保护措施的,法律、行政法规另有规定的除外;

(二)未经许可,故意制造、进口或者向他人提供主要用于避开、破坏技术保护措施的装置或者部件,或者故意为他人避开或者破坏技术保护措施提供技术服务的;

(三)未经许可,故意删除或者改变权利管理信息的,本法另有规定的除外;

(四)未经许可,知道或者应当知道权利管理信息被删除或者改变,仍然复制、发行、出租、表演、播放、通过信息网络向公众传播相关作品、表演、录音制品或者广播电视节目的。

第七十五条 著作权行政管理部门对涉嫌侵权和违法行为进行查处时,可以询问有关当事人,调查与涉嫌侵权和违法行为有关的情况;对当事人涉嫌侵权和违法行为的场所和物品实施现场检查;查阅、复制与涉嫌侵权和违法行为有关的合同、发票、账簿以及其他有关资料;对于涉嫌侵权和违法行为的物品,可以查封或者扣押。

著作权行政管理部门依法行使前款规定的职权时,当事人应当予以协助、配合,无正当理由拒绝、阻挠或者拖延提供前款材料的,可以由著作权行政管理部门予以警告;情节严重的,没收相关的材料、工具和设备。

第七十六条 当事人对行政处罚不服的,可以自收到行政处罚决定书之日起六十日内向有关行政机关申请行政复议,或者自收到行政处罚决定书之日起三个月内向人民法院提起诉讼,期满不申请行政复议或者提起诉讼,又不履行的,著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。

第七十七条 著作权和相关权的使用者在下列情形下,应当承担民事或者行政法律责任:

(一)复制件的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的;

(二)网络用户不能证明其通过信息网络向公众传播的作品有合法授权的;

(三)出租者不能证明其出租视听作品、计算机程序或者录音制品的原件或者复制件有合法授权的;

(四)发行者不能证明其发行的复制件有合法来源的。

第七十八条 著作权人或者相关权人有证据证明他人正在实施或者即将实施侵犯其权利的行为,如不及时制止将会使其合法权益受到难以弥补的损害的,可以在起诉前向人民法院申请采取责令停止有关行为和财产保全的措施。

人民法院处理前款申请,适用《中华人民共和国民事诉讼法》第九十三条至第九十六条和第九十九条的规定。

第七十九条 为制止侵权行为,在证据可能灭失或者以后难以取得的情况下,著作权人或者相关权人可以在起诉前向人民法院申请保全证据。

人民法院接受申请后,必须在四十八小时内作出裁定;裁定采取保全措施的,应当立即开始执行。

人民法院可以责令申请人提供担保,申请人不提供担保的,驳回申请。

申请人在人民法院采取保全措施后十五日内不起诉的,人民法院应当解除保全措施。

第八十条 人民法院审理案件,对于侵犯著作权或者相关权的,可以没收违法所得、侵权复制件以及进行违法活动的财物。

第八十一条 当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的,应当依照《中华人民共和国民法通则》、《中华人民共和国合同法》等有关法律规定承担民事责任。

第八十二条 著作权和相关权纠纷的当事人可以按照《中华人民共和国仲裁法》向仲裁机构申请仲裁,或者向人民法院起诉,也可以申请行政调解。

第八十三条 著作权行政管理部门可以设立著作权纠纷调解委员会,负责著作权和相关权纠纷的调解。调解协议具有法律拘束力,一方当事人不履行调解协议的,另一方当事人可以申请人民法院司法确认和强制执行。

著作权调解委员会的组成、调解程序以及其他事项,由国务院著作权行政管理机关另行规定。

第八十四条 著作权人和相关权人对进口或者出口涉嫌侵害其著作权或者相关权的物品,可以申请海关查处。具体办法由国务院另行规定。

第八章 附则

第八十五条 本法所称的著作权即版权。

第八十六条 相关权的限制和行使适用本法中著作权的相关规定。

第八十七条 本法规定的著作权人和相关权人的权利,在本法施行之日尚未超过本法规定的保护期的,依照本法予以保护。

本法施行前发生的侵权或者违约行为,依照侵权或者违约行为发生时的有关规定和政策处理。

第八十八条 本法自1991年6月1日起施行。

著作权法习题

【论文关键词】旗袍 魅力 穿着 文化

【论文摘要】旗袍在中国已有百来年历史,一直被视为中华民族服饰的典型代表,如今改良后的旗袍更是走向世界,成为时尚的领军人物和东方璀璨的明珠。本文从旗袍的起源与发展,旗袍的神秘魅力,旗袍穿着要领,旗袍赋予的文化内涵以及当今旗袍的时代精神与意义等几个方面论述旗袍的韵律与妩媚。

当今社会,女性在事业、工作上与男性平分秋色,共同承担经济建设的重任,女强人不乏其人,由于女性自身的身段优势,现代女性除具备较强的工作能力之外,还应具备良好的形象与气质,其中服饰是一个很重要的部分,俗话说“三分相貌,七分打扮”,“人靠衣装,美靠靓妆”。女性服饰除了上班着职业装、正装之外,在正式场合、晚宴、举行盛大活动时,还可着旗袍展示其迷人的风采。特别是礼仪小姐,身着旗袍款款地走出国门,走向世界,以其独特的东方魅力吸引无数的目光。

一、旗袍的起源与发展

旗袍始于清代,清太祖努尔哈赤统帅千军万马,驰骋疆场,统一了女真族各部。设立了清军中的红、蓝、黄、自四正旗。入关后又增添镶黄、镶红、镶蓝、镶白四镶旗,以此来区分、统驭所属军民,称做“八旗”。八旗所属臣民习惯穿长袍,是满族的土著服装,故此而得名为“旗袍”。旗袍是满族妇女传统服饰工艺品,又是满族男女老少一年四季都穿着的服饰,裁剪很简单,四片裁制,衣衩较长,主要特征有右衽大襟,饰以各式袢扣,直腰身,袍身宽大,“元宝领”用得十分普遍,领高盖住腮帮甚至碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领、袖、襟都有多重宽大的滚边。…满族贵族妇女的旗袍,面料多为绸缎,图案大都是吉祥纹饰,走起路来像是“风摆荷叶”。到2O世纪2O年代,旗袍就从清代满族妇女服装中脱胎而出,满汉女子服饰不断融合为一,并吸收了西洋服装式样改进而定型的。当初的旗袍样式,袖口收紧,滚边减窄,纹样刺绣稍作简略,衣身略短。到2O年代末,受西方裙装的影响,旗袍的样式有了明显的改变,如缩短长度、收紧腰身等等,使旗袍变为收腰合体曲线式,展现了女性的凹凸特征,具备了现代女装的基本特征和流行基础。

进入三、四十年代后,旗袍造型完美成熟,全世界家喻户晓,堪称经典之作,是旗袍的顶峰时期。这时的旗袍采用高立领、吸腰、短袖、纽襻、斜襟、高开衩,袍子忽短忽长,剪裁和造型学习了西裙特点,线条更流畅,使旗袍更加合身,展露女性玲珑突兀的优美体态。”面料上,纱、绉、绸、缎、花呢、棉布等都在应用。

1949年解放前夕,旗袍已经相当普遍,每位女性基本上都会有一两件,成为城市妇女的日常便装。但新中国建立后,妇女穿衣服鄙弃穿红戴绿,鄙弃小资情调。她们象解放区那样,穿着朴素的军装、列宁装,把对美的追求投身到极大的工作热情之中。于是,旗袍所蕴含的悠闲、舒适、柔曼的大家闺秀形象,已失去了其生存的意义。

1956年,据说苏联的某领导人到中国访问时提出,中国人的服装要体现新中国欣欣向荣的新面貌,于是,我们国家提出口号“人人穿花衣裳”,于是旗袍便一显身手,但此时的旗袍不妖也不媚,不柔也不刚,增添了一种朴素、自然、健康的内涵,强调实用、大方的原则。尔后服装设计师对中国的旗袍一直不断地进行改良,使这种民族服装既具有东方特色,又符合世界时装的流行趋势,具有优雅、贤淑气质的旗袍,已经成为中华民族的象征,得到了国际的公认。

二、旗袍的独具魅力

(一)旗袍的婉约美

旗袍穿在女性身上,体现婀娜多姿的身段,加上袍裙包裹在身上,步子迈不大,只能小碎步走,配上优雅的手势,扭动的腰肢,款款的前行,女性的柔美就表露无遗。就象水蛇舞动,柳枝飘过,古典妇女的婉约、清丽、内敛,实在精辟。外柔内刚也好,外刚内柔亦罢,都说女人是水做的,柔这一字是女人的专利,怎么着也要在骨子里透出那么一丝丝的柔,才

为之精品。而旗袍实在是女性用来表现女人味的绝佳武器,或清纯或娇俏,或古典或性感,或大家风范或小鸟依人,或时代感十足或柔情似水,总之,旗袍的美有目共睹,令人叫绝。

(二)旗袍的曲线美

着旗袍要求女性凹凸有致,该凸则凸,该凹则凹,太胖与太瘦都不适合穿旗袍,它特别适合东方女子的身材。因为东方女子身材娇小,比起欧美妇女肥臀粗腰,要玲珑精致得多。水桶腰、肥屁股,断然穿不出旗袍的风韵来的。看过外国女子穿旗袍,或是肩膀过宽显膀,或是手臂太粗显壮,又或是腿太长显得突兀,总之不尽完美,感觉不到旗袍特有的美感。《苟子·君道篇》日“楚庄王好细腰,故朝有饿人”,汉人喜欢细腰曲折如此可见。娇细婀娜的女性,窈窕淑女,长期以来一直成为男权社会的审美倾向。直到唐代转而喜欢丰腴满满,“太液芙蓉未央柳,芙蓉如面柳如烟”。而旗袍含有此两种遗风,使得女子更加窈窕抢眼、曲线玲珑。旗袍的特点是上紧下松,这样的设计正好显现了东方女人的体态美,又巧妙地掩饰了东方女子体型上的不足。高而紧的立领,突出了中国女子精致的面庞,纤细的脖颈。而腰身处贴身的线条恰好隐藏了东方人稍窄的肩膀又突出了东方女人特有的圆润。

(三)旗袍的含蓄美

旗袍的高衩,伴随着轻盈的步履,摇曳生姿,若隐若现,有时露出女性优美的大腿,有时又象裹了一层绸缎,飘飘渺渺,通过未知使人产生各种奇妙的想象,东方的含蓄、内敛发挥得极致,处处显得精致、典雅、温柔、飘逸,越发显得神秘与高贵。旗袍看似密实,包裹着本应包裹的,但它又是最性感的,不经意地展现了所有能展示的。蜻蜒形的盘扣,像一把把小锁,锁住了身体上的几处禁区,仿佛在庄重地告知异性:这里是禁区,但却又明明白白地显示着它独特的韵致,无时不透露出女子身体的楚楚动人。

三、旗袍穿着要领

旗袍穿着既要光鲜亮眼,又要得体大方。服装不能脱离人体而孤立存在,旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、?腿以及手足,构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美,从头谈起。

首先脖子要细长,高立领衬长脖子,有一种娉婷的美感。其次肩膀要园溜,宽肩阔背穿旗袍会显得雄壮、伟岸,有了阳刚却缺少柔美,这是旗袍的大忌。胸部大小要合适,太凸与太平都不适宜,骨感是穿不出旗袍的味道来的。再次,腰身要细,腰身太粗的人穿旗袍不美观,小肚腩厚脂肪是会影响旗袍的视觉美的。臀部要稍丰满,略微有点翘才显得女性的曲线美。还有,身高个头要适中,1.60~1.70米最合适。过高过矮都会破坏旗袍的整体美及风韵。

(一)职业旗袍穿着要领

职业旗袍是指职业女性上班时所穿的旗袍。它开衩不宜过高,一般在膝盖往上23厘米左右。花色适宜端庄素雅一些,选用小花、素格、细条丝绸制做的旗袍,可表现出温柔、稳重的风格。旗袍面料夏季可用棉布、丝绸、麻纱等做面料,秋冬季可采用锦丝绒、五彩缎制作。配饰不宜过多过艳。

(二)社交旗袍穿着要领

社交旗袍花色可选精致亮丽的图案,以装饰感极强的局部设计来突出高贵优雅的特色,如闪闪发光的亮片,特别适合晚宴穿着。高贵的旗袍最好选用织锦缎、古香缎、金玉缎、绉缎、乔其立绒、金丝绒等等,夏季适宜选用真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。因丝织品质地柔软、轻盈不粘身、舒适透凉。春秋季适宜新型的混纺棉加丝、蕾丝为佳。这些高级面料制做的的旗袍能充分表现东方女性体型美、点线突出,丰韵而柔媚,华贵而高雅,如果在胸、领、襟稍加点缀装饰,采用雕绣、拼绣、镶嵌、打结造花等特殊工艺加强古典味道,更为光彩夺目。最佳的旗袍长度是达到穿着者的脚背,而开衩的高度,一般可在大腿高、

中部以下。

社交旗袍的穿着与各种佩饰搭配十分讲究,遵循和谐美观雍容华贵的原则。精致、养眼的配饰能锦上添花,适当佩戴金、银、珍珠、玛瑙等精致的项链,耳坠,胸花等。不论价格多高、品质精良、做工精细的旗袍,如果忽视了配饰,将会变得平淡无奇。珍珠项链、玉镯是旗袍的传统伴侣,但最新的伙伴是小巧而璀璨的名表,和怀旧的旗袍撞击出时代感极强的火花。裘皮大衣、毛呢大衣、短小西装、开襟小毛衣和各种披肩可与旗袍配套穿着。 另外,鞋子宜穿与旗袍颜色相同或相近的高跟或半高跟皮鞋,亦可配穿面料高级、制作考究的绣花坡跟布鞋。

(三)礼仪小姐旗袍穿着要领

礼仪小姐的旗袍,最好选用单一的颜色,红色、黄色、紫色、金色、绿色等,面料以典雅华丽、柔滑挺括的织锦缎、古香缎和金丝缎等各种缎和丝绒类为上乘。同时,还要配以: 头发:适宜盘个发髻,显得精神:或是烫发,可以做成各种发型,头发的造型能弥补脸型的缺陷,让发型、脸型、旗袍起到协调的效果。化妆:礼仪小姐穿旗袍,一定要化妆,带着彩妆,显得妩媚动人。

配饰:常见的项链与耳环搭配,有穗型、纽扣型、垂坠式、环绕式等,当选择短而紧凑的项链时,佩带垂坠式的摇摆流动的耳环会显得活泼有生气。当选择长而垂坠的项链时,则适合纽扣型的耳饰会让人感觉有平衡感。另外要注意耳环的形状不应与脸型“雷同”,即圆脸型不应戴圆耳环,长脸型不宜戴长耳环,方脸型不应戴方耳环。不然会使自己的脸型被强化得走样。 转贴于 中国论文下载 鞋子:适宜穿中、高跟鞋,不仅能起到增高的作用,而且能起到收腹、挺胸、抬头、直腰,达到健美和曲线美的效果。走姿:上身挺直,双肩平稳,目光平视,下颌微收,面带微笑。挺胸、收腹,使身体略微上提。手臂伸直放松,手指自然弯曲,或自然交叉放于小腹前,双臂自然摆动。轻柔步履自然,尽显女性风采。

四、旗袍赋予的文化内涵与时代精神

辛亥革命后,时装流行的中心由苏州、扬州转至上海。上海是妇女寻求解放的前沿阵地,掀起了女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习,趋向于简洁,大方,色调力求淡雅,注重体现女性的自然美和健康美。当时上海的女学生作为知识女性代表,成为社会的理想化身,她们年轻、时尚,是旗袍流行的先驱者以至社会各行各业、都市名媛、时尚人物纷纷效仿女学生打扮。当时学生女装流行上衣下裙式,上衣有衫、袄、背心,样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化。领、袖、襟、摆多镶嵌滚花边或刺绣纹样,衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多。随着“五四”运动推向高潮,新文化运动如火如荼开展,进一步唤醒人们对美的渴望,提出自由、进步、民主的口号。与此同时,上海服饰首当其冲,走在时代前列,追求服饰的新潮时髦、改良与解放,成为当时的风气。领子忽高忽矮,腰身裁剪合贴,无袖短袖,开衩的高矮,使旗袍彻底摆脱了老面孔,改变了中国妇女长期以来束胸宽袍裹臂的旧貌,让女性体态美和曲线美充分展示出来,把历来饱受封建时代压制的女性置于服饰艺术的浪尖上,同时非常明确地提出对于禁欲主义的一种反抗,为女性解放立了汗马功劳。

近年来,我们的旗袍深受国际时装界的青睐,无袖、收腰、高开衩、超短、低胸、裸背等各种形式变化无穷。珠片、亮片、闪光、刺绣、绲边、织物印花、扎染等工艺装饰大放异彩,颜色浓烈、亮丽、跳跃、浓重、柔和、不对称,大胆突破了旗袍原有模式,融入了时代创新精神,注入了时代的血液,赋予了青春的活力,用一种崭新的观念,抒发着一种崭新的情怀,展现了东方神韵之美。中国模特小姐选秀比赛,一般都有旗袍礼服表演。歌星影星,也纷纷穿上旗袍秀一秀美腿和窈窕的身段,美女巩俐连续几年穿着旗袍式的礼服出席国际影展,衬托出丰满的身姿;刘嘉玲也在旗袍中演绎国际名牌大腕的豪华风韵;章子仪在穿腻肚

兜之后,也开始做冷艳的旗袍造型;万人迷陈好穿旗袍风情万种,女人味十足;赵雅之把旗袍穿到极致;赵薇扎着两根大辫子演绎清纯的女学生,一大批明星竟相争奇斗妍,来一场旗袍PK秀。2004年,在雅典奥运会闭幕式上,中国作为下一届举办国,要表演一个节目。中方代表团派出的是——l4名中国女孩,身穿改良的短旗袍,红底白色大牡丹花为图案的传统花色,用传统的琵琶、二胡等民族乐器共同演奏了中国乐曲《茉莉花》——浓郁的“中国味道”,把“中国风”吹向全世界,东方的魅力显示她独到的韵味,全世界眼睛~亮,为之惊叹、羡慕。

在2008年奥运会上,我们的礼仪小姐身着五色传统礼服,既有时代气息,又有中国传统文化的元素,实在是相得益彰,绝美无比。你看粉红色系列的“粉宝花”,用传统盘金绣工艺制作的宝相花图案腰饰,分割出完美的人体比例。清新淡雅的“玉脂白”系列,彩绣腰封和玉佩的设计,是中国玉文化的反映又是对传统旗袍设计的一次创新。绿色与牙白色丝绸面料的完美搭配,突出了中国女性内敛、含蓄的气质。自然和谐的“国槐绿”系列,洋溢着朝气蓬勃的生命力和郁郁葱葱的环境,体现了人与自然和谐共处的美好愿望及坚守“绿色奥运”的决心。立体银线绣制的吉祥牡丹与卷曲花纹,更显女性娜多姿、柔美曲线的身段和东方女性的恬静气质。温润典雅的“蓝牡丹”系列,中式的立领配以西式的肩部设计尽现中国女性落落大方的高贵气质。图案选用江山海牙纹、牡丹花纹,是中国传统文化中最有代表性的吉祥纹样,蕴含了浓郁的中国特色和民族风情还有典雅端庄的“青花瓷”系列,一看就知道设计理念取材于世界闻名的中国青花瓷器。白底蓝花,传统乱针绣形象逼真地再现了青花瓷的晕染效果。“这不仅是奥运精神的风采,更是中国传统服饰走向世界得到肯定的展示。

旗袍不仅深受国人青睐,现在旗袍已经作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表。国外,还有不少设计大师以旗袍为灵感,推出了有国际风味的旗袍,是中国旗袍与欧洲晚礼服联姻的产物。

五、结语

旗袍美是一种高贵而典雅的美,它以其流动的旋律、诗情的画意与浓郁的柔情,表现出中华女性贤淑、妩媚、温柔、清丽、婉转的性情与气质。这种美是由旗袍文化内涵品味所决定的,她对穿着的要求是那么苛刻,这不仅表现在对身体的要求上,同时也表现在对穿着的内涵及气质表现上,而且旗袍的出现还对背景环境、气氛的要求特别讲究,也由此限制了普及大众化。但不管怎样,旗袍还是中国女人的最爱。旗袍追随着时代,承载着文明,显露着修养,体现着美德,演化为天地问一道绚丽的彩虹。

总之,旗袍的美是一种距离的美,是一种静止的不凡的美,是一种高贵的神秘的美。做为女性,不妨在衣柜中准备一两件旗袍,偶尔神气几下,秀一秀你那绰约的风姿,何乐而不为。

旗袍是民国的旗人之袍,盛行于三四十年代。行家把二十世纪二十年代看作旗袍流行的起点,三十年代它到了顶峰状态,很快从发源地上海风靡至中国各地。旗袍追随着时代,承载着文明,以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情,表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍连接起过去和未来,连接起生活与艺术,将美的风韵洒满人间。旗袍作为袍服大家族中的一员,其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重,后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上,深衣与袍服颇有差异,前者上下分裁,效果相当于把上衣下裳连成一体;袍服则不分上下,基本失去了上衣下裳的意义,后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样,与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服,起始多为交领、直据,衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为“袂”,或称“牛胡”,古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代

直身,都是典型的宽身长袍,穿着者多为知识分子及统治阶层,久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带,逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

流行于少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利于骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽、窄袖,袍身比较适体。历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时,胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期,合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰。

顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国。随着政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有“留头不留发,留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍,各类袍服名目繁多,有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系,用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和穿着方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛,可见一斑。至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏。

清朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至?整件衣服全用花边镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐,几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡,清廷洋务派提出“中学为体,西学为用”的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端。

1911年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡,旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处,五方杂居,成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学,掀起了一股女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风,趋向于简洁,色调力求淡雅,注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现,马甲长及足背,加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样,也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表,成为社会的理想形象,她们是文明的象征、时尚的先导,以至社会名流,青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期,其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后,北伐战争时期始渐流行的新式旗袍,有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体,这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已遇然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

旗女与汉女的着装

作为女性着装的旗袍,与旗女有着密切的关系。所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外,还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众,是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人。这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。满族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿着的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的?前身,到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有着明显差异。

著作权法体系

著作权法分类及内容

一、著作权

1、著作权分类

发表权,即决定作品是否公之于众的权利,一次用尽 署名权,即表明作者身份,在作品上署名的权利,区别 人格权 于姓名权

保护作品完整权,即保护作品不受歪曲、篡改的权利 修改权,即修改或者授权他人修改作品的权利

复制权,即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、

翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利

发行权,即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件

或者复制件的权利

出租权,即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄 著作权 制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利,计

算机软件不是出租的主要标的的除外

表演权,即公开表演作品(现场表演权),以及用各种手段公

开播送作品的表演的权利(机械表演权)

展览权,即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件

的权利

放映权,即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、

摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等

的权利

财产权 广播权,即以无线方式公开广播或者传播作品,以有线传播

或者转播的方式向公众传播广播的作品,以及通过

扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具

向公众传播广播的作品的权利

信息网络传播权,即以有线或者无线方式向公众提供作品,

使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的

权利

摄制权,即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固

定在载体上的权利

改编权,即改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利 翻译权,即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的

权利

汇编权,即将作品或者作品的片段通过选择或者编排,汇集

成新作品的权利

应当由著作权人享有的其他权利

依照约定或者本法有关规定获得报酬。

著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利,并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

2.著作人身权的特征

(1)著作人身权是以精神利益为内容的权利。

(2)著作人身权作为人身权的一种是不可以转让和继承的。

(3)作为人身权,著作人身权是不受著作权法的限制的,包括期限上的限制、合理使用和法定许可都不适用于著作人身权。惟一例外的是发表权,发表权与著作财产权一样受50年期限的限制。

二、邻接权

表明表演者身份权

保护表演形象不受歪曲权

许可他人从现场直播和公开传送其现场表演权

许可他人录音录像权

许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品权

许可他人通过信息网络向公众传播其表演并获得报酬权

图书出版的专有出版权

出版者权版式设计专有使用权

录音、录像制作者权,即许可他人复制、发行、出租、网络传播并获取报酬权 广播电台、电视台播放者权

三、计算机软件著作权

复制权

发行权

使用权出租权

翻译权

信息网络传播权

发表权

署名权

使用许可权

获得报酬权

转让权

著作权法整理

一.名词解释

1、著作权: 也称版权,是指作者及其他权利人对文学、艺术和科学作品享有的人身权和财产权的总称。

2、作品: 指文学、艺术和科学领域内,具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。

3、狭义著作权中关于著作人身权:著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。

4、著作权转让和许可使用

著作权转让是指著作权人将著作权中的全部或部分财产权有偿或无偿地移交给他人所有的法律行为。

著作权许可使用是著作权人授权他人以一定的方式,在一定的时期和一定的地域范围内商业性使用其作品并收取报酬的行为。

5、作品的合理使用:合理使用是著作权法中的一项重要的制度,是指根据著作权法的规定,以一定方式使用作品可以不经著作权人的同意,也不向其支付报酬。在一般情况下,未经著作权人许可而使用其作品的,就构成侵权,但为了保护公共利益,对一些对著作权危害不大的行为,著作权法不视为侵权行为。这些行为在理论上被称为“合理使用”。

6、狭义的著作权

仅指作者对作品所享有的一系列专有权利。包括著作财产权,著作人身权及其他相关权利。

7、广义的著作权

还包括邻接权,即作者之外的民事主体对作品之外的客体享有的一系列专有权利。邻接权在中国依《著作权法》的规定特指表演者对其表演、录音录像制品制作者对其制作的录音录像制品、广播组织对其播出的节目信号和出版者对其设计的版式享有的专有权利。

二、简答题

1、著作权法律关系静态分析中作品的概念和构成要件

著作权的对象是作品,是指文学、艺术、和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。

构成要件:1)作品要有特定的思想内容;(2)作品是思想或感情的表现形式;(3)表现形式必须是作者的智力创作成果;(4)作品具有独创性;(5)作品能够以有形的形式复制

2、对于作者,我国著作权法的相关规定

第十一条 著作权属于作者,本法另有规定的除外。

(1)创作作品的公民是作者。

(2)由法人或者其他组织主持,代表法人或者其他组织意志创作,并由法人或者其他组织承担责任的作品,法人或者其他组织视为作者。

(3)如无相反证明,在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。

3、狭义著作权中关于著作人身权类型和概念

著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有,不可转让、剥夺和限制。作者死后,一般由其继承人或者法定机构予以保护。

根据中国《著作权法》的规定,著作人身权包括:

(1)发表权,即决定作品是否公布于众的权利;

(2)署名权,即表明作者身份,在作品上署名的权利;

(3)修改权,即修改或者授权他人修改作品的权利;

(4)保护作品完整权,即保护作品不受歪曲、篡改的权利。

4、狭义著作权中财产权的类

1复制权,即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;

2发行权,即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;

3出租权,即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利,计算机软件不是出租的主要标的除外;

4展览权,即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;

5表演权,即公开表演作品,以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;

6放映权,即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利;

7广播权,即以无线方式公开广播或者传播作品,以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品,以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;

8信息网络传播权,即以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;

9摄制权,即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利 10改编权,即改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利;

11翻译权,即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;

12汇编权,即将作品或者作品的片段通过选择或者编排,汇集成新作品的权利;

13追续权是指美术作品的作者及其继承人从其作品的公开拍卖或经由一个商人出卖其作品的价金中,提取一定比例的金额的权利。确认和保护追续权旨在救济和补偿作者在上述情况中承受的不公正待遇。

14应当由著作权人享有的其他权利。

5、狭义著作权中邻接权的类型

(一)出版者权:出版者权,是指书刊出版者与著作权人通过合同的约定或者经著作权人许可,在一定期限内对其出版的作品所享有的专有使用权。

(二)表演者权:(1)表明表演者身份。(2)保护表演形象不受歪曲。(3)许可他人现场直播。表演者有权许可广播电视组织直播其演出,也有权收取一定的报酬。(4)许可他人为营利目的录音录像,并获得报酬。

(三)录音录像制作者权:录音、录像制作者的权利,是指录音录像制作者享有许可他人复制发行其录音录像制品并获得报酬的权利。

(四)广播组织权:。(1)播放节目的权利。(2)许可他人播放并获得报酬的权利。(3)许可他人复制并获得报酬的权利。

6、动态分析中,几类特殊著作权(演绎,汇编,合作,委托)类型?

演绎作品:是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品,其著作权归改编、翻译、注释、整理人所有。

合作作品:两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。合作作品可以分割使用的,作者对各自创作的部分可以单独享有著作权,但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。

汇编作品:汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品,为汇编作品,其著作权由汇编人享有,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权。

委托作品:受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。

7、作品合理使用的概念和规定。

合理使用是著作权法中的一项重要的制度,是指根据著作权法的规定,以一定方式使用作品可以不经著作权人的同意,也不向其支付报酬。在一般情况下,未经著作权人许可而使用其作品的,就构成侵权,但为了保护公共利益,对一些对著作权危害不大的行为,著作权法不视为侵权行为。这些行为在理论上被称为“合理使用”。

1.为个人学习、研究或欣赏,使用他人已经发表的作品;

2.为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品;

3.为报道时事新闻,在报纸、期刊、广播、电视节目或者新闻记录影片中引用已经发表的作品;

4.报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台已

经发表的社论、评论员文章;

5.报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放在公众集会上发表的讲话,但作者声明不许刊登、播放的除外;

6.为学校课堂教学或者科学研究,翻译或者少量复制已经发表的作品,供教学或者科研人员使用,但不得出版发行;

7.国家机关为执行公务使用已经发表的作品;

8.图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要,复制本馆收藏的作品;

9.免费表演已经发表的作品;

10.对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像;

11.将已经发表的汉族文字翻译成少数民族文字在国内出版发行;

12.将已经发表的作品改成盲文出版。以上规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者,广播电台电视台的权利的限制。

三、法条分析

1.tripS协议第9.1条:各成员应遵守《伯尔尼公约》(1971)第1条至第21条及其附录的规定。但是,对于该公约第6条之二授予或派主的权利,各成员在本协定项下不享有权利或义务。请分析本条规范,说明其中的知识点

2. tripS协议第10.2条:数据汇编或其他资料,无论机器可读还是其他形式,只要由于对其内容的选取或编排而构成智力创作,即应作为智力创作加以保护。该保护不得延伸至数据或资料本身,并不得损害存在于数据或资料本身的任何版权。请分析本条规范,说明其中的知识点

3.《著作权法>第四条 著作权人行使著作权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。请分析本条法律规范

四.专业翻译

第九条 与《伯尔尼公约》的关系Relation to the Berne Convention

1.各成员应遵守《伯尔尼公约》(1971)第一至二十一条及其附录的规定。然而,各成员对公约第六条之二所给予或派生的权利在本协定下不具有权利和义务。

1. Members shall comply with Articles 1 through 21 of the Berne Convention (1971) and the Appendix thereto. However, Members shall not have rights or obligations under this Agreement in respect of the rights conferred under Article 6bis of that Convention or of the rights derived therefrom.

2.版权的保护应该延及表述方式,但不延及思想、程序、操作方法或数学概念本身。

2. Copyright protection shall extend to expressions and not to ideas, procedures, methods of operation or mathematical concepts as such.

第十条 计算机程序及数据汇编Computer Programs and Compilations of Data

1.计算机程序,无论是源代码还是目标代码,应作为《伯尔尼公约》(1971)下的文字作品来保护。

1. Computer programs, whether in source or object code, shall be protected as literary works under the Berne Convention (1971).

2.数据汇编或其他资料汇编,无论呈机器可读形式还是其他形式,只要通过对其内容的选取或安排而构成了智力创造,就应作为智力创造加以保护。该保护不应延及数据或资料本身,并不应损害存在于数据或资料本身的任何版权。

2. Compilations of data or other material, whether in machine readable or other form, which by reason of the selection or arrangement of their contents constitute intellectual creations shall be protected as such. Such protection, which shall not extend to the data or material itself, shall be without prejudice to any copyright subsisting in the data or material itself.

第十一条 出租权Rental Rights

至少在计算机程序和电影作品方面,一成员应给予作者及其合法继承人许可或禁止,向公众商业性出租其享有版权之作品的原件或复制品的权利。一成员对电影作品可不承担此义务,除非这种出租已导致该作品被广泛复制,从而实质性地损害了该成员给予作者及其合法继承人的专有复制权。对计算机程序,如该程序本身不是出租的必要客体时,此义务不适用于计算机程序的出租。

In respect of at least computer programs and cinematographic works, a Member shall provide authors and their successors in title the right to authorize or to prohibit the commercial rental to the public of originals or copies of their copyright works. A Member shall be excepted from this obligation in respect of cinematographic works unless such rental has led to widespread copying of such works which is materially impairing the exclusive right of reproduction conferred in that Member on authors and their successors in title. In respect of computer programs, this obligation does not apply to rentals where the program itself is not the essential object of the rental.

第十二条 保护期限Term of Protection

除摄影作品或实用艺术作品外,如果一作品的保护期限不以自然人的寿命为基础计算,

则该期限自作品准予出版的那一公历年年底起不得少于50年,或者,如果作品在创作后50年内未得授权出版,则自创作的那一公历年年底起不得少于50年。Whenever the term of protection of a work, other than a photographic work or a work of applied art, is calculated on a basis other than the life of a natural person, such term shall be no less than 50 years from the end of the calendar year of authorized publication, or, failing such authorized publication within 50 years from the making of the work, 50 years from the end of the calendar year of making. 第十三条 限制和例外Limitations and Exceptions

各成员对专有权作出的任何限制或例外规定应限于某些特殊的情况,且不会与对作品的正常利用相冲突,也不会不合理地损害权利持有人的合法利益。

Members shall confine limitations or exceptions to exclusive rights to certain special cases which do not conflict with a normal exploitation of the work and do not unreasonably prejudice the legitimate interests of the right holder. 第十四条

第十四条 对表演者、唱片(录音作品)制作者和广播组织的保护

Protection of Performers, Producers of Phonograms (Sound Recordings) and Broadcasting Organizations

1.就将表演录制在唱片上而言,表演者应有权阻止下列未经其授权的行为:录制其未录制过的表演和翻录这些录制品。表演者还应有权阻止下列未经其授权的行为:将其现场表演向大众进行无线广播和传播。

1. In respect of a fixation of their performance on a phonogram, performers shall have the possibility of preventing the following acts when undertaken without their authorization: the fixation of their unfixed performance and the reproduction of such fixation. Performers shall also have the possibility of preventing the following acts when undertaken without their authorization: the broadcasting by wireless means and the communication to the public of their live performance.

2.唱片制作者应享有准许或禁止直接或间接翻录其唱片的权利。

2. Producers of phonograms shall enjoy the right to authorize or prohibit the direct or indirect reproduction of their phonograms.

3.广播组织应有权禁止下列未经其授权的行为:录制其广播、复制其录制品及通过无线广播方式转播其广播,以及将同样的电视广播向公众再转播。如果有成员未授予广播组织这种权利,则应在符合《伯尔尼公约》(1971)规定的前提下,赋予广播内容的版权所有人以阻止上述行为的权利。

3. Broadcasting organizations shall have the right to prohibit the following acts when undertaken without their authorization: the fixation, the reproduction of fixations, and the rebroadcasting by wireless means of broadcasts, as well as the communication to the public of television broadcasts of the same. Where Members do not grant such rights to broadcasting organizations, they shall provide owners of copyright in the subject matter of broadcasts with the possibility of preventing the above acts, subject to the provisions of the Berne Convention (1971).

4.第十一条关于计算机程序的规定基本上应适用于唱片制作者和国内法规定的任何其他对唱片享有权利者。如果在1994年4月15日,一成员在唱片的出租方面已在实施向权利持有人公平付酬的制度,则可以保留这一制度,只要对唱片的商业性出租对权利持有人的专有复制权没有导致实质性的损害。

4. The provisions of Article 11 in respect of computer programs shall apply mutatis mutandis to producers of phonograms and any other right holders in phonograms as determined in a Members law. If on 15 April 1994 a Member has in force a system of equitable remuneration of right holders in respect of the rental of phonograms, it may maintain such system provided that the commercial rental of phonograms is not giving rise to the material impairment of the exclusive rights of reproduction of right holders.

5.本协定下给予表演者和唱片制作者的保护期限,应自该录制或表演发生的那一公历年年底起,至少持续到第50年年末。根据第3款所给予的保护期限,应自广播发生的那一公历年年底起,至少持续20年。

5. The term of the protection available under this Agreement to performers and producers of phonograms shall last at least until the end of a period of 50 years computed from the end of the calendar year in which the fixation was made or the

performance took place. The term of protection granted pursuant to paragraph 3 shall last for at least 20 years from the end of the calendar year in which the broadcast took place.

6.任何成员可对第1款、第2款和第3款给予的权利在《罗马公约》允许的限度内规定条件、限制、例外和保留。但是,《伯尔尼公约》(1971)第十八条的规定也应基本上适用于表演者和唱片制作者就唱片享有的权利。

6. Any Member may, in relation to the rights conferred under paragraphs 1, 2 and 3, provide for conditions, limitations, exceptions and reservations to the extent permitted by the Rome Convention. However, the provisions of Article 18 of the Berne Convention (1971) shall also apply, mutatis mutandis, to the rights of performers and producers of phonograms in phonograms.

著作权法中英文对照

COPYRIGHT LAW OF THE PEOPLES REPUBLIC OF CHINA

第一章 总 则Chapter I General Provisions

第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权,以及与著作权有关的权益,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,促进社会主义文化和科学事

业的发展与繁荣,根据宪法制定本法。

Article 1 This Law is enacted, in accordance with the Constitution for the purposes of protecting the copyright of authors in their literary, artistic and scientific works and rights and interests related to copyright, of encouraging the creation and dissemination of works which would contribute to the building

of an advanced socialist culture and ideology and to socialist material

development, and of promoting the development and flourishing of socialist

culture and sciences.

第二条 中国公民、法人或者非法人单位的作品,不论是否发表,依照本法享有著作权。外国人的作品首先在中国境内发表的,依照本法享有著作权。外国人在中国境内发表的作品,根据其所属国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权,受本法保护。 Article 2 Works of Chinese citizens, legal persons or entities without legal personality, whether published or not, shall enjoy copyright in accordance with this Law. Works of foreigners first published in the territory of the Peoples Republic of China shall enjoy copyright in accordance with this Law.Any work of a foreigner published outside the territory of the Peoples Republic of China which is eligible to enjoy copyright under an agreement concluded between the country to which the foreigner belongs and China, or under an international treaty to which both countries are parties, shall be protected in accordance with

this Law.

第三条 本法所称的作品,包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、

工程技术等作品:

Article 3 For the purpose of this Law, the term “works” includes works of literature, art, natural science, social science, engineering technology and

the like which are created in the following forms:

(一)文字作品;

(1) written works;

(二)口述作品;

(2) oral works;

(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品;

(3) musical, dramatic, quyi and choreographic works;

(四)美术、摄影作品;

(4) Works of fine art and photographic works;

(五)电影、电视、录像作品;

(5) cinematographic, television and video-graphic works;

(六)工程设计、产品设计图纸及其说明;

(6) drawings of engineering designs and product designs, and descriptions

thereof;

(七)地图、示意图等图形作品;

(7) maps, sketches and other graphic works;

(八)计算机软件;

(8) computer software;

(九)法律、行政法规规定的其他作品。

(9) other works as provided for in law and administrative rules and

regulations.

第四条 依法禁止出版、传播的作品,不受本法保护。

Article 4 Works the publication or distribution of which is prohibited by law

shall not be protected by this law.

著作权人行使著作权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。

Copyright owners, in exercising their copyright, shall not violate the

Constitution or laws or prejudice the public interests.

第五条 本法不适用于:

Article 5 This law shall not be applicable to:

(一)法律、法规,国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的

文件,及其官方正式译文;

(1) laws; regulations; resolutions, decisions and orders of state organs; other documents of legislative, administrative and judicial nature; and their

official translations;

(二)时事新闻;

(2) news on current affairs; and

(三)历法、数表、通用表格和公式。

(3) calendars, numerical tables, forms of general use and formulas.

第六条 民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。

Article 6 Measures for the protection of copyright in works of folk literature

and art shall be established separately by the State Council.

第七条 科学技术作品中应当由专利法、技术合同法等法律保护的,适用专利法、技术

合同法等法律的规定。

Article 7 Where any scientific or technological work is protected under the Patent Law, the Law on Technology Contracts or similar laws, the provisions

of those laws shall apply.

第八条 国务院著作权行政管理部门主管全国的著作权管理工作;各省、自治区、直辖

市人民政府的著作权行政管理部门主管本行政区域的著作权管理工作。

Article 8 The copyright administration department under the State Council

shall be responsible for the nationwide administration of copyright. The copyright administration department under the peoples government of each province, autonomous region and municipality directly under the Central Government shall be responsible for the administration of copyright in its

respective administrative area.

第二章 著作权 第一节 著作权人及其权利Chapter II Copyright Section 1

Copyright Owners and Their Rights

第九条 著作权人包括:

Article 9 The term “copyright owners” shall include:

(一)作者;

(1) authors; and

(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者非法人单位。

(2) other citizens, legal persons and entities without legal personality

enjoying copyright in accordance with this Law.

第十条 著作权包括下列人身权和财产权:

Article 10 The term “copyright” shall include the following personal rights

and property rights:

(一)发表权,即决定作品是否公之于众的权利;

(1) the right of publication, that is, the right to decide whether to make

a work available to the public;

(二)署名权,即表明作者身份,在作品上署名的权利;

(2) the right of authorship, that is, the right to claim authorship and to

have the authors name indicated on his works;

(三)修改权,即修改或者授权他人修改作品的权利;

(3) the right of alternation, that is, the right to alter or authorize others

to alter ones work;

(四)保护作品完整权,即保护作品不受歪曲、篡改的权利;

(4) the right of integrity, that is, the right to protect ones work against

distortion and mutilation;

(五)使用权和获得报酬权,即以复制、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的权利;以及许可他人以上述方式使用作

品,并由此获得报酬的权利。

(5) the right of exploitation and the right to remuneration, that is, the right of exploiting ones work by means of reproduction, performance, broadcasting, exhibition distribution, making cinematographic, television or video production, adaptation, translation, annotation, compilation and the

like, and the right of authorizing others to exploit ones work by the

above-mentioned means, and of receiving remuneration therefor.

第二章 著作权 第二节 著作权归属Section 2 Ownership of Copyright

第十一条 著作权属于作者,本法另有规定的除外。

Article 11 Except where otherwise provided in this Law, the copyright in a

work shall belong to its author.

创作作品的公民是作者。

The author of a work is the citizen who has created the work.

由法人或者非法人单位主持,代表法人或者非法人单位意志创作,并由法人或者非法人单位承担责任的作品,法人或者非法人单位视为作者。如无相反证明,在作品上署名的公民、

法人或者非法人单位为作者。

Where a work is created according to the will and under the sponsorship and the responsibility of a legal or entity without legal personality, such legal person or entity without legal personality shall be deemed to be the author of the work. The citizen, legal person or entity without legal personality whose

name is indicated on a work shall, in the absence of proof to the contrary, be

deemed to be the author of the work

第十二条 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、

注释、整理人享有,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权。

Article 12 Where a work is created by adaptation, translation, annotation or arrangement of a pre-existing work, the copyright in the work thus created shall be enjoyed by the adaptor, translator or arranger, provided that the exercise of such copyright shall not prejudice the copyright in the original work. 第十三条 两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人,不能成为合作作者。合作作品可以分割使用的,作者对各自创作的部分可以单独享有著作权,

但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。

Article 13 Where a work is created jointly by two or more co-authors, the copyright in the work shall be enjoyed jointly by those co-authors. Any person

who has not participated in the creation of the work may not claim the co-authorship.If a work of joint authorship can be separated into independent parts and exploited separately, each co-author may be entitled to independent copyright in the parts that he has created, provided that the exercise of such

copyright shall not prejudice the copyright in the joint work as a whole. 第十四条 编辑作品由编辑人享有著作权,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权。

编辑作品中可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

Article 14 The copyright in a work created by compilation shall be enjoyed by the compiler, provided that the exercise of such copyright shall not prejudice the copyright in the preexisting works included in the compilation. The authors of such works included in a compilation as can be exploited separately shall be

entitled to exercise their copyright in their works independently.

第十五条 电影、电视、录像作品的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权,

著作权的其他权利由制作电影、电视、录像作品的制片者享有。

Article 15 The director, screenwriter, lyricist, composer, cameraman and other authors of a cinematographic, television or video-graphic work shall enjoy the right of authorship in the work, while the other rights included in the

copyright shall be enjoyed by the producer of the work.

电影、电视、录像作品中剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作

权。

The authors of screenplay, musical works and other works that are included in a cinematographic, television or video-graphic work and can be exploited separately shall be entitled to exercise their copyright independently.

第十六条 公民为完成法人或者非法人单位工作任务所创作的作品是职务作品,除本条

第二款的规定以外,著作权由作者享有,但法人或者非法人单位有权在其业务范围内优先使

用。

Article 16 A work created by a citizen in the fulfillment of tasks assigned to him by a legal person or entity without legal personality shall be deemed to be a work created in the course of employment. The copyright in such a work shall, subject to the provisions of the second paragraph of this Article,be enjoyed by the author, provided that the legal person or entity without legal personality

shall have a right of priority to exploit the work within the scope of its

professional activities.

作品完成两年内,未经单位同意,作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该

作品。

During the two years after the completion of the work, the author may not, without the consent of the legal person or entity without legal personality, authorize a third party to exploit the work int the same way as the legal person

or entity without legal personality does.

有下列情形之一的职务作品,作者享有署名权,著作权的其他权利由法人或者非法人单

位享有,法人或者非法人单位可以给予作者奖励:

The author of a work created in the course of employment in one of the following circumstances shall enjoy the right of authorship, while the legal person or entity without legal personality shall enjoy the other rights included in

the copyright and may reward the author:

(一)主要是利用法人或者非法人单位的物质技术条件创作,并由法人或者非法人单位

承担责任的工程设计、产品设计图纸及其说明、计算机软件、地图等职务作品;

(1) drawings of engineering designs and product designs and descriptions thereof; computer software; maps and other works created in the course of employment mainly with the material and technical resources of the legal person or entity without legal personality and under its responsibility;

(二)法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者非法人单位享有的职务作品。

(2) works created in the course of employment where the copyright is, in accordance with laws, administrative rules and regulations or contracts concerned, enjoyed by the legal person or entity without legal personality. 第十七条 受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未

作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。

Article 17 The ownership of copyright in a commissioned work shall be agreed upon in a contract between the commissioning and the commissioned parties. In the absence of a contract or of an explicit agreement in the contract,

the copyright in such a work shall belong to the commissioned party. 第十八条 美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,但美术作品原件

的展览权由原件所有人享有。

Article 18 The transfer of ownership of the original copy of a work of fine art, or other works, shall not be deemed to include the transfer of the copyright in such work, provided that the right to exhibit the original copy of a work of fine

art shall be enjoyed by the owner of such original copy.

第十九条 著作权属于公民的,公民死亡后,其作品的使用权和获得报酬权在本法规定

的保护期内,依照继承法的规定转移。

Article 19 Where the copyright in a work belongs to a citizen, the right of exploitation and the right to remuneration in respect of the work shall, after his death, during the term of protection provided for in this Law,be transferred in

accordance with the provisions of the Law of Succession.

著作权属于法人或者非法人单位的,法人或者非法人单位变更、终止后,其作品的使用权和获得报酬权在本法规定的保护期内,由承受其权利义务的法人或者非法人单位享有;没

有承受其权利义务的法人或者非法人单位的,由国家享有。

Where the copyright in a work belongs to a legal person or entity without legal personality, the right of exploitation and the right to remuneration shall, after the change or the termination of the legal person or entity without legal personality, during the term of protection provided for in this Law, be enjoyed by the succeeding legal person or entity without legal personality which has taken over the formers rights and obligations, or, in the absence of such a

successor entity, by the state.

第二章 著作权 第三节 权利的保护期Section 3 Term of Protection of Rights

第二十条 作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。

Article 20 The term of protection of the rights of authorship, alteration,

and integrity of an author shall be unlimited.

第二十一条 公民的作品,其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日;如果是合作作品,截止于最后死

亡的作者死亡后的第五十年的12月31日。

Article 21 The term of protection of the right of publication, the right of exploitation and the right to remuneration in respect of a work of a citizen shall

be the life time of the author and fifty years after his death, expiring on December 31 of the fiftieth year after his death. In the case of a work of joint authorship, such term shall expire on December 31 of the fiftieth year after the

death of the last surviving author.

法人或者非法人单位的作品、著作权(署名权除外)由法人或者非法人单位享有的职务作品,其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年

的12月31日,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法不再保护。

The term of protection of the right of publication, the right of exploitation and the right to remuneration in respect of a work where the copyright belongs to a legal person or entity without legal personality, or in respect of a work created in the course of employment where the legal person or entity without legal personality enjoys the copyright (except the right of authorship), shall be fifty years, expiring on December 31 of the fiftieth year after the first publication of such work, provided that any such work that has not been published within fifty years after the completion of its creation shall no longer be

protected under this Law.

电影、电视、录像和摄影作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的12月31日,但作品自创作完成后五十年内未发表的,本法

不再保护。

The term of protection of the right of publication, the right of exploitation and the right to remuneration in respect of a cinematographic, television, video-graphic or photographic work shall be fifty years, expiring on December 31 of the fiftieth year after the first publication of such work, provided that any such work that has not been published within fifty years after the completion of

its creation shall no longer be protected under this Law.

第二章 著作权 第四节 权利的限制Section 4 Limitations on Rights

第二十二条 在下列情况下使用作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应

当指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利: Article 22 In the following cases, a work may be used without permission from, and without payment of remuneration to, the copyright owner, provided that the name of the author and the title of the work shall be indicated and the other rights enjoyed by the copyright owner by virtue of this Law shall

not be prejudiced:

(一)为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品;

(1) use of a published work of others for the users own private study,

research or self entertainment;

(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作

品;

(2) appropriate quotation from a published work of others in ones work for the purposes of introduction to, or comment on, a work, or demonstration

of a point;

(三)为报道时事新闻,在报纸、期刊、广播、电视节目或者新闻纪录影片中引用已经

发表的作品;

(3) use of a published work in newspapers, periodicals, radio programmes,television programmes or newsreels for the purpose of reporting

current affairs;

(四)报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视

台已经发表的社论、评论员文章;

(4) reprinting by newspapers or periodicals, or rebroadcasting by radio stations or television stations, of editorials or commentators articles published by other newspapers, periodicals, radio stations or television stations;

(五)报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放在公众集会上发表的讲话,但作者

声明不许刊登、播放的除外;

(5) publication in newspapers or periodicals, or broadcasting by radio stations or television stations, of a speech delivered at a public gathering, except where the author has declared that the publication or broadcasting is not

permitted;

(六)为学校课堂教学或者科学研究,翻译或者少量复制已经发表的作品,供教学或者

科研人员使用,但不得出版发行;

(6) translation or reproduction in a small quantity of copies, of a published work for use by teachers or scientific researchers, in classroom teaching or scientific research, provided that the translation or reproduction shall not be

published or distributed;

(七)国家机关为执行公务使用已经发表的作品;

(7) use of a published work by a state organ for the purpose of performing

its official duties;

(八)图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要,复制

本馆收藏的作品;

(8) reproduction of a work in its collections by a library, an archives center, a memorial hall, a museum, an art gallery or a similar institution,

for the purposes of display, or preservation of a copy, of the work;

(九)免费表演已经发表的作品;

(9) free performance of a published work;

(十)对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像;

(10) copying, drawing, photographing, or video recording of an artistic

work located or on display in an outdoor public place;

(十一)将已经发表的汉族文字作品翻译成少数民族文字在国内出版发行;

(11) translation of a published work from the language of the Han nationality into minority nationality languages for publication and distribution in

the country;

(十二)将已经发表的作品改成盲文出版。

(12) transliteration of a published work into Braille and publication of the

work so transliterated.

以上规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。 The above limitations on rights shall be applicable also to the rights of publishers, performers, producers of sound recordings and video recordings,

radio stations and television stations.

第三章 著作权许可使用合同Chapter III Copyright Licensing Contracts 第二十三条 使用他人作品应当同著作权人订立合同或者取得许可,本法规定可以不经

许可的除外。

Article 23 Anyone who exploits a work created by others shall, except where no permission is required in accordance with the provisions of this Law, conclude a contract with, or otherwise obtain permission from, the copyright

owner.

第二十四条 合同包括下列主要条款:

Article 24 A contract shall include the following basic clauses:

(一)许可使用作品的方式;

(1) the manner of exploitation of the work covered by the license;

(二)许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权;

(2) the exclusive or nonexclusive nature of the right to exploit the

workcovered by the license;

(三)许可使用的范围、期间;

(3) the scope and term of the license;

(四)付酬标准和办法;

(4) the amount of remuneration and the method of its payment;

(五)违约责任;

(5) the liability for breach of contract; and

(六)双方认为需要约定的其他内容。

(6) any other matter which the contracting parties consider necessary. 第二十五条 合同中著作权人未明确许可的权利,未经著作权人许可,另一方当事人不

得行使。

Article 25 Without permission from the copyright owner, the other party to

the contract shall not exercise the right which the copyright owner has

notexplicitly licensed in the contract.

第二十六条 合同的有效期限不超过十年。合同期满可以续订。

Article 26 The term of validity of a contract shall not exceed ten years. The

contract may be renewed on expiration of that term.

第二十七条 使用作品的付酬标准由国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定。 Article 27 The tariffs of remuneration for the exploitation of works shall be established by the copyright administration department under the State Council

jointly with other departments concerned.

合同另有约定的,也可以按照合同支付报酬。

Where otherwise agreed to in a contract, remuneration may be paid in

accordance with the terms of the said contract.

第二十八条 出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等依照本法取得他人的著作权使用权的,不得侵犯作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬权。 Article 28 Publishers, performers, producers of sound recordings and video recordings, radio stations, television stations and other entities who or which have, pursuant to this Law, obtained the right of exploitation included

in the copyright of others, shall not prejudice such authors rights of authorship, alteration, integrity and their right to remuneration.

第四章 出版、表演、录音录像、播放 第一节 图书、报刊的出版Chapter IV Publication, Performance, Sound Recording, Video Recor- ding and Broadcasting Section 1 Publication of Books, Newspapers and Periodicals 第二十九条 图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同,并支付报酬。 Article 29 A book publisher who publishes a book shall conclude a publishing

contract with, and pay remuneration to, the copyright owner.

第三十条 图书出版者对著作权人交付出版的作品,在合同约定期间享有专有出版权。 Article 30 A book publisher shall, during the term of the contract, have an exclusive right to publish the work delivered to him for publication by the

copyright owner.

合同约定图书出版者享有专有出版权的期限不得超过十年,合同期满可以续订。 The term of the exclusive right to publish the work, enjoyed by the book publisher as specified in the contract, shall not exceed ten years. The contract

may be renewed on expiration of that term.

图书出版者在合同约定期间享有的专有出版权受法律保护,他人不得出版该作品。 The exclusive right to publish a work enjoyed by the book publisher shall, during the term specified in the contract, be protected by law, and the work

may not be published by others.

第三十一条 著作权人应当按照合同约定期限交付作品。图书出版者应当按照合同约定的出版质量、期限出版图书。图书出版者不按照合同约定期限出版,应当依照本法第四十七

条的规定承担民事责任。

Article 31 The copyright owner shall deliver the work to the publisher within the time limit specified in the contract. The book publisher shall publish the work according to the quality requirements and within the time limit specified in the contract. The book publisher shall bear the civil liability in accordance with the provisions of Article 47 of this Law if he fails to publish the work within the time

limit specified in the contract.

图书出版者重印、再版作品的,应当通知著作权人,并支付报酬。图书脱销后,图书出

版者拒绝重印、再版的,著作权人有权终止合同。

The book publisher shall notify, and pay remuneration to, the copyright owner when the work is to be reprinted or republished. If the book publisher refuses to reprint or republish the work when the stocks of the book are

exhausted, the copyright owner shall have the right to terminate the contract.

第三十二条 著作权人向报社、杂志社投稿的,自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的,或者自稿件发出之日起三十日内未收到杂志社通知决定刊登的,可以将同

一作品向其他报社、杂志社投稿。双方另有约定的除外。

Article 32 Where a copyright owner has submitted the manuscript of his work to a newspaper or a periodical publisher for publication and has not received any notification of the said publishers decision to publish the work, within fifteen days from the newspaper publisher or within thirty days from the periodical publisher from the date of submission of the manuscript, the copyright owner may submit the manuscript of the same work to another newspaper or periodical publisher for publication unless the two parties have

agreed otherwise.

作品刊登后,除著作权人声明不得转载、摘编的外,其他报刊可以转载或者作为文摘、

资料刊登,但应当按照规定向著作权人支付报酬。

After a work is published in a newspaper or a periodical, other newspaper or periodical publisher may, except where the copyright owner has declared that reprinting or excerpting is not permitted, reprint the work or print an abstract of it or print it as reference material, but such other publishers shall

pay remuneration to the copyright owner as prescribed in regulations. 第三十三条 图书出版者经作者许可,可以对作品修改、删节。报社、杂志社可以对作

品作文字性修改、删节,对内容的修改,应当经作者许可。

Article 33 A book publisher may alter or abridge a work with the permission of the copyright owner. A newspaper publisher or periodical publisher may make editorial modifications and abridgments in a work, but shall not make any modifications in the content of the work unless permission has been obtained

from the author.

第三十四条 出版改编、翻译、注释、整理、编辑已有作品而产生的作品,应当向改编、

翻译、注释、整理、编辑作品的著作权人和原作品的著作权人支付报酬。

Article 34 When publishing a work created by adaptation, translation, annotation, arrangement or compilation of a pre-existing work, the publisher shall pay remuneration both to the owner of the copyright in the work created by adaptation, translation, annotation, arrangement or compilation, and to

the owner of the copyright in the original work.

第四章 出版、表演、录音录像、播放 第二节 表演Section 2 Performance 第三十五条 表演者(演员、演出单位)使用他人未发表的作品演出,应当取得著作权

人许可,并支付报酬。

Article 35 A performer (an individual performer or a performing troupe) who for a performance exploits an unpublished work created by others shall obtain permission from, and pay remuneration to, the copyright owner. 表演者使用他人已发表的作品进行营业性演出,可以不经著作权人许可,但应当按照规

定支付报酬;著作权人声明不许使用的不得使用。

A performer who for a commercial performance exploits a published work created by others does not need permission from, but shall, as prescribed by regulations, pay remuneration to the copyright owner; such work shall not be exploited where the copyright owner has declared that such exploitation is not

permitted.

表演者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行营业性演出,应当按照

规定向改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人支付报酬。

A performer who for a commercial performance exploits a work created by adaptation, translation, annotation or arrangement of a pre-existing work shall pay remuneration both to the owner of the copyright in the work created by adaptation, translation, annotation or arrangement and to the owner of the

copyright in the original work.

表演者为制作录音录像和广播、电视节目进行表演使用他人作品的,适用本法第三十七

条、第四十条的规定。

Where a performer performs a work created by others for the purpose of producing a sound recording, video recording, radio programme or television

programme, the provisionsof Article 37 and 40 of this Law shall apply.

第三十六条 表演者对其表演享有下列权利:

Article 36 A performer shall, in relation to his performance, enjoy the

right:

(一)表明表演者身份;

(1) to claim performership;

(二)保护表演者形象不受歪曲;

(2) to protect the image inherent in his performance from distortion;

(三)许可他人从现场直播;

(3) to authorize others to make live broadcasts; and

(四)许可他人为营利目的录音录像,并获得报酬。

(4) to authorize others to make sound recordings and video recordings for

commercial purposes, and to receive remuneration therefor.

第四章 出版、表演、录音录像、播放 第三节 录音录像Section 3 Sound Recording

and Video Recording

第三十七条 录音制作者使用他人未发表的作品制作录音制品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。使用他人已发表的作品制作录音制品,可以不经著作权人许可,但应当按照规定支付报酬;著作权人声明不许使用的不得使用。录像制作者使用他人作品制作录像制

品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。

Article 37 A producer of sound recordings who, for the production of a sound recording, exploits an unpublished work created by others shall obtain permission from, and pay remuneration to, the copyright owner. A producer of sound recordings who, for the production of a sound recording, exploits a published work created by others, does not need permission from, but shall, as prescribed by regulations, pay remuneration to, the copyright owner; such work shall not be exploited where the copyright owner has declared that such exploitation is not permitted. A producer of video recordings who, for the production of a video recording, exploits a work created by others shall obtain

permission from,and pay remuneration to, the copyright owner.

录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,应当向改编、翻

译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人支付报酬。

A producer of sound recordings or video recordings who exploits a work created by adaptation, translation, annotation or arrangement of a

pre-existing work shall pay remuneration both to the owner of the copyright in the work created by adaptation, translation, annotation or arrangement, and

to the owner of the copyright in the original work.

第三十八条 录音录像制作者制作录音录像制品,应当同表演者订立合同,并支付报酬。 Article 38 When producing a sound recording or video recording, the producer shall conclude a contract with, and pay remuneration to, the

performer.

第三十九条 录音录像制作者对其制作的录音录像制品,享有许可他人复制发行并获得报酬的权利。该权利的保护期为五十年,截止于该制品首次出版后第五十年的12月31日。

被许可复制发行的录音录像制作者还应当按照规定向著作权人和表演者支付报酬。 Article 39 A producer of sound recordings or video recordings shall have the right to authorize others to reproduce and distribute his sound recordings or video recordings and the right to receive remuneration therefor. The term of protection of such rights shall be fifty years, expiring on December 31 of the

fiftieth year after the first publication of the recordings. A producer of sound recordings or video recordings who is authorized to reproduce and distribute a

sound recording or video recording created by others shall also pay

remuneration to the copyright owner and to the performer as prescribed by

regulations.

第四章 出版、表演、录音录像、播放 第四节 广播电台、电视台播放Section 4

Broadcasting by Radio Station or Television Station

第四十条 广播电台、电视台使用他人未发表的作品制作广播、电视节目,应当取得著

作权人的许可,并支付报酬。

Article 40 A radio station or television station which exploits, for the production of a radio or television programme, an unpublished work created by others, shall obtain permission from, and pay remuneration to, the copyright

owner.

广播电台、电视台使用他人已发表的作品制作广播、电视节目,可以不经著作权人许可,但著作权人声明不许使用的不得使用;并且除本法规定可以不支付报酬的以外,应当按照规

定支付报酬。

A radio station or television station which exploits, for the production of a radio or television programme, a published work created by others does not need permission from the copyright owner, but such a work shall not be exploited where the copyright owner has declared that such exploitation is not permitted. In addition, remuneration shall be paid as prescribed by regulations

unless this Law provides that no remuneration needs to be paid.

广播电台、电视台使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品制作广播、电视节目,应当向改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人支付报酬。

A radio station or television station which exploits, for the production of a radio or television programme, a work created by adaptation, translation, annotation, or arrangement of a pre-existing work, shall pay remuneration

both to the owner of the copyright in the work created by adaptation, translation, annotation or arrangement and to the owner of the copyright in the

original work.

第四十一条 广播电台、电视台制作广播、电视节目,应当同表演者订立合同,并支付

报酬。

Article 41 When producing a radio or television programme, the radio

station or television station shall conclude a contract with, and pay

remuneration to, the performer.

第四十二条 广播电台、电视台对其制作的广播、电视节目,享有下列权利:

Article 42 A radio station or television station shall, in respect of a

programme produced by it, enjoy the right:

(一)播放;

(1) to broadcast the programme;

(二)许可他人播放,并获得报酬;

(2) to authorize others to broadcast the programme, and to receive

remuneration therefor; and

(三)许可他人复制发行其制作的广播、电视节目,并获得报酬。

(3) to authorize others to reproduce and distribute the radio or television

programme, and to receive remuneration therefor.

前款规定的权利的保护期为五十年,截止于该节目首次播放后第五十年的12月31日。 The term of protection of the rights specified in the preceding paragraph shall be fifty years, expiring on December 31 of the fiftieth year after the first

broadcasting of the programme.

被许可复制发行的录音录像制作者还应当按照规定向著作权人和表演者支付报酬。

A producer of sound recordings or video recordings who is authorized to reproduce and distribute a radio or television programme shall also pay remuneration to the copyright owner and the performer as prescribed by

regulations.

第四十三条 广播电台、电视台非营业性播放已经出版的录音制品,可以不经著作权人、

表演者、录音制作者许可,不向其支付报酬。

Article 43 A radio station or television station may broadcast, for noncommercial purposes, a published sound recording without seeking permission from, or paying remuneration to, the copyright owner, performer

and producer of the sound recording.

第四十四条 电视台播放他人的电影、电视和录像,应当取得电影、电视制片者和录像

制作者的许可,并支付报酬。

Article 44 A television station which broadcasts a cinematographic, television or video-graphic work produced by others shall obtain permission from, and pay remuneration to, the producer of the cinematographic,

television or video-graphic work.

第五章 法律责任Chapter V Legal Liability

道歉、赔偿损失等民事责任:

Article 45 Anyone who commits any of the following acts of infringement shall bear civil liability for such remedies as ceasing the infringing act, eliminating its ill effects, making a public apology or paying compensation or

damages, etc., depending on the circumstances:

(一)未经著作权人许可,发表其作品的;

(1) publishing a work without the permission of the copyright owner;

(二)未经合作作者许可,将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的;

(2) publishing a work of joint authorship as a work created solely by oneself

without the permission of the other co-authors;

(三)没有参加创作,为谋取个人名利,在他人作品上署名的;

(3) having ones name indicated on a work created by others, in order to seek personal fame and gain, where one has not participated in the creation of

the work;

(四)歪曲、篡改他人作品的;

(4) distorting or mutilating a work created by others;

(五)未经著作权人许可,以表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改

编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的,本法另有规定的除外;

(5) exploiting a work by performance, broadcasting, exhibition, distribution, making cinematographic, television or video productions, adaptation, translation, annotation, and compilation, or by other means, without the permission of the copyright owner, unless otherwise provided in

this Law;

(六)使用他人作品,未按照规定支付报酬的;

(6) exploiting a work created by others without paying remuneration as

prescribed by regulations;

(七)未经表演者许可,从现场直播其表演的;

(7) broadcasting a live performance without the permission of the

performer;

(八)其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。

or (8) committing other acts of infringement of copyright and of other

rights and interests related to copyright.

道歉、赔偿损失等民事责任,并可以由著作权行政管理部门给予没收非法所得、罚款等行政

处罚:

Article 46 Anyone who commits any of the following acts of infringement shall bear civil liability for such remedies as ceasing the infringing act, eliminating its ill effects, making a public apology or paying compensation for damages, etc., depending on the circumstances, and may, in addition, be subjected by the copyright administration department to such administrative penalties as confiscation of unlawful income from the act, or imposition of a

fine:

(一)剽窃、抄袭他人作品的;

(1) plagiarizing a work created by others;

(二)未经著作权人许可,以营利为目的,复制发行其作品的;

(2) reproducing and distributing a work, for commercial purposes,

without the permission of the copyright owner;

(三)出版他人享有专有出版权的图书的;

(3) publishing a book where the exclusive right of publication belongs to

another publisher;

(四)未经表演者许可,对其表演制作录音录像出版的;

(4) producing and publishing a sound recording or video recording of a

performance without the permission of the performer;

(五)未经录音录像制作者许可,复制发行其制作的录音录像的;

(5) reproducing and distributing a sound recording or video recording

produced by others without the permission of its producer;

(六)未经广播电台、电视台许可,复制发行其制作的广播、电视节目的;

(6) reproducing and distributing a radio programme or television programme without the permission of the radio station or television station

which has produced that programme; or

(七)制作、出售假冒他人署名的美术作品的。

(7) producing or selling a work of fine art where the signature of the author

is forged.

第四十七条 当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的,应当依照民

法通则有关规定承担民事责任。

Article 47 A party who fails to perform his contractual obligations, or performs them in a manner which is not in conformity with the agreed terms shall bear civil liability in accordance with the relevant provisions of the General

Principles of the Civil Law.

第四十八条 著作权侵权纠纷可以调解,调解不成或者调解达成协议后一方反悔的,可

以向人民法院起诉。当事人不愿调解的,也可以直接向人民法院起诉。

Article 48 A dispute over copyright infringement may be settled by mediation. If mediation is unsuccessful, or if one of the parties retracts from his

promise after a mediation agreement is reached, proceedings may be instituted in a peoples court. Proceedings may also instituted directly in a peoples court if the parties do not wish to settle the dispute by mediation. 第四十九条 著作权合同纠纷可以调解,也可以依据合同中的仲裁条款或者事后达成的

书面仲裁协议,向著作权仲裁机构申请仲裁。对于仲裁裁决,当事人应当履行。 Article 49 A dispute over a copyright contract may be settled by mediation. It may also, in accordance with the arbitration clause of contract, or a written arbitration agreement concluded after the contract has been signed, be

submitted to a copyright arbitration body for arbitration.

当事人一方不履行仲裁裁决的,另一方可以申请人民法院执行。

The parties shall implement the arbitration award. If one of the parties fails to implement the award, the other party may apply to a peoples court for

execution.

受申请的人民法院发现仲裁裁决违法的,有权不予执行。

If the peoples court which has been requested to execute an arbitration award finds that the arbitration award is contrary to law, it shall have the right

to refuse the execution.

人民法院不予执行的,当事人可以就合同纠纷向人民法院起诉。

Where the peoples court refuses to execute an arbitration award, the parties may institute proceedings in a peoples court for contractual dispute. 当事人没有在合同中订立仲裁条款,事后又没有书面仲裁协议的,可以直接向人民法院

起诉。

Where no arbitration clause is stipulated in the contract and no written arbitration agreement is concluded after the contract has been signed, any

party may institute proceedings directly in a peoples court.

第五十条 当事人对行政处罚不服的,可以在收到行政处罚决定书三个月内向人民法院

起诉,期满不起诉又不履行的,著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。

Article 50 Any party who is not satisfied with an administrative penalty may institute proceedings in a peoples court within three months from receipt of the written decision of the administrative penalty. If the party neither institutes proceedings nor executes the decision within the time limit, the copyright administration department may apply to a peoples court for execution.

第六章 附 则Chapter VI Supplementary Provisions

第五十一条 本法所称的著作权与版权系同义语。

Article 51 For the purpose of this Law, the term “zhuzuoquan” (authors

rights) is synonymous with the term “banquan” (copyright)。

第五十二条 本法所称的复制,指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻录、翻

拍等方式将作品制作一份或者多份的行为。

Article 52 The term “reproduction” as used in this Law means the act of producing one or more copies of a work by printing, photocopying, copying, lithographing, making a sound recording or video recording, duplicating a

recording, or duplicating a photographic work or by other means.

按照工程设计、产品设计图纸及其说明进行施工、生产工业品,不属于本法所称的复制。 The term “reproduction” as used in this Law does not cover the construction or manufacture of industrial products on the basis of drawings of engineering

designs and product designs, and descriptions thereof.

第五十三条 计算机软件的保护办法由国务院另行规定。

Article 53 Measures for the protection of computer software shall be

established separately by the State Council.

第五十四条 本法的实施条例由国务院著作权行政管理部门制定,报国务院批准后施行。 Article 54 The implementing regulations of this Law shall be drawn up by the copyright administration department under the State Council and shall enter

into force after approval by the State Council.

第五十五条 本法规定的著作权人和出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电

视台的权利,在本法施行之日尚未超过本法规定的保护期的,依照本法予以保护。 Article 55 The rights of copyright owners, publishers, performers, producers of sound recordings and video recordings, radio stations and television stations as provided for in this Law shall, if their term of protection

as specified in this Law has not yet expired on the date of entry into force of this

Law, be protected in accordance with this Law.

本法施行前发生的侵权或者违约行为,依照侵权或者违约行为发生时的有关规定和政策

处理。

Any act of infringement or breach of contract committed prior to the entry

into force of this Law shall be dealt with in accordance with the relevant regulations or policies in force at the time when such act was committed.

第五十六条 本法自1991年6月1日起施行。

Article 56 This Law shall enter into force as of June 1,

1991

著作权法读后感

对著作权法认识和评价

《中华人民共和国著作权法》于1990年9月7日第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议通过,1991年6月1日起施行。2001年10月27日,第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议对该法作了修正。近年来,随着人们对自身智力成果保护意识的增强,著作权纠纷呈上升趋势。其中许多侵权行为是因为缺乏起码的著作权观念而发生,许多纠纷则是对著作权方面的法律法规不甚了解而引起。

著作权法保护的对象是著作权人和与著作权有关的权利人,如作家,音乐、曲艺、舞蹈、杂技等制作者,还有美术、建筑、摄影等者制作人。1980年6月3日,中国加入世界产权组织,成为其第90个成员国,今也已30多年之久,1980年以前,知识产权的概念在中国还十分陌生,人们还未认识到知识财富的价值,但是30年后的今天,中国国家工商行政管理总局商标局已成为世界第一大商标局,中国国家知识产权局已成为世界五大专利局之一,加入世界知识产权组织,促进了中国知识产权事业健康快速发展,同时也加速了中国经济走向世界的步伐,国的版权制度和文化创意产业也获得了长足发展。

但著作权法也是在逐步完善的过程,在其期间,肯定会出现一些小波折,但对我国著作权法的完善和改进是有帮助的。例如,众所周知的陈明芳《中国悬棺葬》案例,时间跨度大,案情较为复杂,从中可以看出陈明芳虽然有这本书的著作权,但另本书对她的抄袭,即使通过法院她也无法合理保障自己的权利,并且抄袭者也越来越多,抄袭现象不减反增。对整个学术界的不良影响也愈演愈烈。从中可以看出,著作权的保护在现实生活中还有待继续完善实施力度和强度,公正公平性还有待于进一步提高。当然,出了这个案例,还有些作者联名提出些其他问题,如网络使用作品侵犯作家著作权问题、法定许可使用作品稿酬标准不明确问题、文学作品的篇名作为商标使用问题、合作作品的署名问题、规范合格图书的质量标准问题等。以上五点。是作家们在贯彻著作权法、保障作家合法权益过程中所遇到的实际问题的总结。我想,随着社会主义市场经济和社会主义法治社会的不断推进,通过完善法律法规,各部门的不懈努力,以及人们的法制观念的不断增强,我国的知识产权秩序将逐步走向规范与和谐,知识产权保护将更加普及和发展。

当然,在我们身边这种著作权侵权的小案例呢也经常发生,比如说我们小时候作文抄袭现象,我是有过,初中,买本800字作文选,经常会整句整句的抄下来甚至整段抄下来。我想这也算是一种小的侵犯著作权的行为了。所以说,从小我们就已经涉及到著作权的问题,只是那时我们可能还没有想到这点。对于著作权我们的确需要维护,尤其是大型的事件,要以法律为基础,严格实行。但对于小事件,例如学生抄抄作文之类的,我们应该制止并且加以引导,至于触碰到法律我想还没必要。主要负责人应该是学生自己和老师的正确指引和教育,让学生养成良好的习惯,从而为以后整个社会著作权方面的良好发展做铺垫。

再从大的方面看,我国对职务作品著作权保护的立法,借鉴了大陆法系和英美法系的经验,但是在司法实践中仍遇到不少困难,也存在职务作品概念不清晰、对作者权益保护力度不足等问题。我认为,首先应该对职务作品的概念进行清晰的界定;然后从著作财产权和著作人格权两方面,加强对作者的保护;最后为了保障工作单位对作品的正常使用,对作者的著作权进行必要的限制,以达到平衡工作单位和作者之间利益的目的。随着社会的发展,职务作品在文化、艺术、科

学创作的比例迅速增大,平衡作者与工作单位间的利益,可以更好地激励作者从事职务创作。著作权保护是一个相当复杂的问题。一般而言,在许多建立了著作权制度的国家,对职务作品的著作权实行比较全方位的保护不仅需要著作权法来调整,还需要从劳动法、合同法、反垄断法、反不正当竞争法等多个角度加以考虑,而且各国对这一问题的规定也存在较大差异。因此,《伯尔尼公约》就职务作品也没有作统一规定。在探讨我国职务作品的著作权保护问题时,不仅要借鉴外国先进经验,更要符合我国现阶段的国情,合理平衡作者与工作单位之间的利益,激励作者更好地从事职务创作,在职务作品随着社会发展而在文化、艺术、科学创作中比例迅速增大的今天,更好地促进我国科学文化事业繁荣发展。 在前苏联、东欧国家,立法规定由法人享有著作权的某些作品,实际上也不由法人取得全部著作权。。我国的立法基本沿用了前苏联、东欧国家的立法方式,同时又借鉴了大陆法系国家允许双方当事、以合同约定由实际作者的工作单位取得职务作品的著作权的内容。另外,从权利侧重点来看,两大法系对职务作品著作财产权归属的侧重点是不同的,大陆法系更侧重保护著作人利益,而英美法系则更侧重保护雇主利益。就我国现阶段的国情来看,由于我国存在相当数量的职务著作人,而且在他们与工作单位的关系中,常处于弱势地位,他们的权利更容易受到侵害。因此法更应侧重保护他们的利益。例如,在双方没有对职务作品的著作财产权进行约定的情况下,职务作品的著作财产权应该由作者享有,而且应当将职务创作严格限定作著作人的职责范围内,以免工作单位通过施加不正当影响,利用协议将与工作单位业务活动无关的创作的著作财产权也划归单位享有。 所以,我觉得我国的著作权法还是很值得肯定的,但还是存在些不足,应该汲取国外的著作权保护的经验,再结合我国的国情,从实际案例中总结吸收经验,来不断地完善我国的著作权法,从而营造良好的社会风尚,推动我国法律良好有序地发展,促进我国的文化和经济日趋繁荣。

班级:10级设计学班

学号:201003014014

姓名:丁远飞

著作权法试题

11、著作权的概念及内容。

12、著作权与工业产权的关系。

13、作品的概念及构成要件。

14、受著作权法保护的作品类型有哪些?

15、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品的共性与个性如何?

16、什么是建筑作品?其主要特征是什么?我国《著作权法》保护的建筑作品的范围是什么?

17、民间文学艺术作品的特征是什么?对其立法保护你认为应解决哪些关键问题?

18、不受著作权法保护的对象有哪些?

19、什么是创作?什么是复制?

20、著作人身权与其他人身权的区别何在?

21、发表权的特点及其行使。

22、如何理解署名权?

23、如何理解修改权与保护作品完整权之间的关系?

24、何谓出租权?我国《著作权法》对此问题是如何规定的?

25、我国《著作权法》第18条规定:“美术等作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移,但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”请分析说明该条规定的立法基础。

26、表演权与表演者权的区别何在?

27、著作人身权与著作财产权的保护期间为何不同?

28、如何理解著作财产权的本质与内容?

29、为什么只有自然人才能创作作品?

30、作者与著作权人的联系与区别何在?

31、事实作者与法定作者的区别何在?

32、合作作品的概念和构成条件?

33、职务作品的概念、特征及权利归属。

34、汇编作品与合作作品的区别何在?

35、著作权与邻接权的区别何在?

36、简述表演者的权利和义务。

37、简述录制者的权利义务。

38、简述广播电视组织的权利和保护期限。

39、如何理解著作权、表演者权、录制者权、广播电视组织权之间的关系?

40、复制包含哪些类型?

41、如何理解表演权?

42、简述演绎作品及其权利归属。

43、简述汇编作品及其权利归属。

44、试述作品的作者。

45、试述计算机软件著作权的归属。

46、如何理解委托作品及其著作权归属。

47、如何理解电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权归属。

48、如何区分著作权的原始主体和继受主体?

49、如何认定作者?

50、试述著作权的客体。

51、如何理解作品的独创性?

52、如何理解作品的本质属性?

53、如何理解著作权法不保护思想,只保护思想的表现形式(或称思想的表达)的原理?

54、我国《著作权法》的基本原则有哪些?

55、试述我国知识产权法确定的损害赔偿额的计算方法。

56、我国著作权法把出版者权与邻接权规定在一起是否妥当?理由是什么?

57、简述著作权许可使用的概念和种类。

58、著作权许可使用合同的主要条款有哪些?

59、简述著作权转让的概念和特点。

60、著作权转让与著作权许可使用的区别何在?

61、简述著作权的质押。

62、简述著作权行使限制的原则。

63、合理使用的条件是什么?

64、法定许可使用的条件及方式有哪些?

65、如何准确理解著作权的“合理使用”、“法定许可使用”和“强制许可使用”的概念?

66、合理使用与法定许可使用的同异何在?

67、什么是免费表演?什么是剽窃?

68、什么是教科书条款?

69、简述侵犯著作权和邻接权赔偿数额的计算方法。

70、如何理解避开或者破坏权利人保护著作权和与著作权有关的权利的技术措施的侵权行为?

71、如何理解故意删除或者改变作品、录音录像制品等的权利管理电子信息的侵权行为?

72、简述认定侵犯著作权和邻接权行为采取过错推定的类型。

73、简述诉前责令停止有关行为、诉前财产保全、诉前证据保全的条件。

74、我国《著作权法》第4条第1款规定:“依法禁止出版、传播的作品,不受本法保护。”其中“不受本法保护”是什么意思?

75、广告词“到处逢人说汉斯”是否受著作权法保护?

76、作品的名称能否受到著作权法的保护?

77、什么是角色(典型艺术形象)?什么是角色的商品化权?法律如何对其进行调整?

78、在郭石夫诉杭州娃哈哈集团公司侵犯著作权及不正当竞争一案中,郭石夫主张,1954年11月创作了歌曲《娃哈哈》,1956年在《儿童音乐》上发表,他拥有《娃哈哈》名称的著作权。对此主张,法院以没有独创性为由否决。你认为法院的做法是否正确?为什么?

79、试述著作权集体管理机构的性质、作用以及该组织与著作权人的法律关系。

80、法人作品与职务作品有何区别和联系?

81、非法人单位作者在发生侵权纠纷时如何承担法律责任?其主体资格有何问题?

82、电视节目预告表有无著作权?为什么?

83、作品的独创性与专利的创造性有何联系与区别?

84、口述作品在保护实践中存在哪些问题?

85、专利文献能否受著作权法保护?

86、何谓复制?何谓发行?何谓出版?

87、法律对“一稿多投”有何规定?

88、试述著作权集体管理组织在诉讼中的主体资格。

89、简述著作权保护期限的确定原则?

90、出版社在著作权侵权中应承担的责任。

91、试述著作权的合理使用与著作权保护中的利益平衡。

著作权法基本知识

著作权法基本知识

主讲:广电总局法规司法制处处长张玲

今天很高兴有机会在这里,与大家就著作权保护的有关知识,来做一个介绍,也是一个沟通和交流。

我们处在知识经济的时代,重视知识产权的保护,有利于国家的进步和社会的发展。可以说知识的创新和创造,是我们当今社会发展的全新的动力和源泉,尤其我们广播电视,我们每天都在向公众传播精神文化产品。就是说,我们广播电台、电视台的活动,与作品的生产、使用和传播是密不可分的。我们广播电视的活动,与著作权的保护是息息相关的。那么我们学习《著作权法》的有关知识就是十分重要的,一方面有利于我们更好地维护我们自身的合法权益,一方面也有利于我们更好地保护他人的正当的权益。那么今天我的讲课准备分三个部分。

第一个部分,先讲一下著作权保护的概述。第二个部分,是我讲课的主要部分,就是讲一讲《著作权法》的基本知识。第三个部分,在前两个部分的基础上,对与广播影视活动有关的著作权保护问题,进行一个归纳和总结。

一.著作权保护的概述

著作权法律制度是怎么样产生的呢?著作权是由于作者对文学、艺术和科学作品的创作,而依法产生的权利。那么著作权的获得,需要对作品进行传播和使用。在对作品的传播和使用过程之中,一方面可以满足大众精神文化生活的需求,另一方面,也给作者带来名誉和物质利益,就是给作者带来精神和财产利益。作者精神和财产利益的满足和保障,有利于激发作者的创作热情,有利于调动和提高他们创作的积极性,也有利于整个文学艺术事业的繁荣和发展。因此,国家就用法律的形式来把对作者的著作权的保护,用法律的形式来固定下来。因此,就产生了著作权的法律保护制度。我在这里要说明一点,著作权,有的人又把它叫做版权,这两个词是一个概念,是同义词,这个在我们的《著作权法》里面有明确的规定。

(一)著作权保护的发展

我们国家的著作权保护制度的发展情况怎么样呢?我们国家,大家知道,是一个有着悠久历史和灿烂文化的文明古国,曾经为人类文明的发展做出了非常重大的贡献。比如说我们的四大发明,其中两大发明是造纸术和印刷术,造纸术和印刷术都是我们出版业产生和发展的基础。著作权的法律制度,又是随着出版业的发展而发展的。因此,可以说造纸术和印刷术是我们著作权法律制度产生技术的基础。但是,现代著作权制度并没有在我们国家首先来产生,这是因为我们国家长期处于这种封建经济基础之下,自给自足的小农经济,难以形成大规模的生产,难以形成比较大的市场。因此说,市场经济、商品经济,还是我们著作权法律制度产生和发展的经济的基础。

我们国家,一直到清朝的末期,也就是在1910年的时候,制定了我们国家的第一部著作权法律,就是《大清著作权律》。后来,北洋政府和国民党政府又分别颁布了《著作权法》。但是由于当时的社会情况,战乱连年,民不聊生,根本谈不上文学艺术、科学事业的发展。因此,著作权制度也没有得到更大的发展。

新中国的版权事业主要是随着改革开放和国家的法制化建设的进程来不断地建立和发展、完善的。在1986年的时候,我们国家颁布了一个《民法通则》,在这个《民法通则》里首次明确了公民和法人可以享有著作权。后来到了1990年,《中华人民共和国著作权法》,就是新中国的第一部《著作权法》正式颁布实施。这在当时的全社会引起了非常广泛

的关注。当时媒体也给予了大量的报道。就是把《著作权法》这个法律制度当作尊重知识、尊重知识分子的劳动的这么一个重要的法律制度。也就是说,用国家法律的形式来保护知识分子的劳动。因为经过了十年浩劫,知识分子的地位有了非常大的提高,国家用法律的形式来保护知识分子的劳动,所以当时认为是具有划时代的、里程碑式的意义。后来在第二年,也就是1991年,国务院又制定、颁布和实施了《中华人民共和国著作权法的实施条例》,也就是对《著作权法》进行了进一步的细化。

我们国家在版权保护的过程中,还非常注意与世界的交流和合作。在1980年的时候,我们中国成为世界知识产权组织的成员国。世界知识产权组织,它是一个政府间的国际组织,是联合国下属的十六个专门机构之一,现在有179个成员国。我们国家是在1980年加入了世界知识产权组织。1992年我们国家又加入了保护文学和艺术作品的《伯尔尼公约》和《世界版权公约》。《伯尔尼公约》、《世界版权公约》都是国际著作权保护体系的基本公约。在93年,我们中国又加入了一个《录音制品公约》,它的全称是叫做《保护录音制品录制者防止被擅自复制公约》,加入了这样一个国际公约。也就是说,我们国家的版权保护的水平得到了很大的提高,逐渐地与国际接轨。

我们知道在2001年,对我们中国来说,也是一个非常不寻常的一年。在这一年我们经过多年的谈判,成为世界贸易组织的成员国,也就是成为世界经济大家庭中间的重要一员。为了履行加入世贸组织的承诺,同时又适应新技术和中国市场经济发展的一系列的要求,我们国家对一系列的法律制度进行了修订,其中也包括《著作权法》。

修订后的《著作权法》在2001年10月正式颁布实施了,在2002年国务院又修订了《著作权法实施条例》。中国对著作权的法律保护就与《伯尔尼公约》和《与贸易有关的知识产权协议》等一系列国际公约的要求是相符合的,完全达到了国际保护水平,也就是说,中国在比较短的十几年的时间里,走过了很多西方国家通常需要几十年甚至上百年才走过的一个著作权保护的这么一个立法的路程。基本上形成了一套比较完备的著作权保护的法律体系。

同时,我们国家的公民版权保护意识也得到了非常大的提高。90年新中国第一部《著作权法》颁布的时候,我记得有一个学者曾经说过,就是说一个人如果把手伸到别人的口袋去掏东西的话,大家都认为这是一个盗窃行为。但是如果一个人使用了别人的作品而不支付报酬,往往这个人自己还很理直气壮,其他的人可能还难以断定这件事情的是非曲直。经过这么多年,现在目前的情况完全不一样了,可以说整个公众的著作权保护意识得到了非常大的提高。这个与著作权法律制度的宣传、普及,也包括我们广播电视工作者的宣传工作,都是分不开的。也与著作权法律制度的司法实践,在通过对法律纠纷的解决,以及媒体的宣传报道,与这个司法实践也是分不开的。

我们国家著作权法律制度的实施,对于保护文学艺术和科学作品作者的正当权益,鼓励优秀作品的创作和传播,促进新闻出版、广播影视、戏剧音乐,还有电子软件等等这些版权的相关产业的发展,繁荣科学文化和教育事业,起到了十分重要的作用。 下面,我们就看一下国际著作权保护的发展情况。

从现代著作权制度的起源、发端来看,著作权的保护是起源于对文学艺术作品的商业性的利用。这种商业性的利用,它首先是从出版业来开始的。最早“版权”这个词在英语里面叫“Copyright”,这个“Copyright”,它首先指的并不是指作者的权益,而是指出版商专有垄断的出版权,不是指作者的权益。但是随着社会的进步和发展,人们逐渐地意识到,真正需要特别保护的是作者的创造性,只有很好的保护作者的创造性的劳动,才能鼓励他们更多地、更积极地来对文学艺术和科学作品来进行创造。作者的创造才是社会进步和发展的源泉和动力。因此,基于这个认识,在1709年的时候,英国通过了一部旨在保护作者权益的这么一个法案,以保护作者权益为目的的法案,这个法案就叫《安纳法案》。这个法案就

是首次确立了作者对他的作品的支配地位,而且规定作者的权利是依法来产生的,而不是由于授权而取得的。因此,这个《安纳法案》就是在学术界就认为它是现代著作权制度产生的一种标志。有人也把它称作世界上、历史上第一部真正的《著作权法》,也可以说它就是为现代的著作权制度起到奠基石的这么一种作用。

(二)主要国际公约

随着作品的复制和传播技术的不断发展,作品突破一个国家的国界来在很多的国家,乃至在全世界的全球的范围内来进行传播都成为可能,而且越来越容易。仅仅靠一个国家的《著作权法》,就不能满足作者对于他权利的要求。因此,在19世纪中叶的时候,欧洲的一些国家就开始通过一些互利互惠的做法和通过签订一些国与国之间双边条约,来对著作权的保护扩大到对签订的双边条约的外国人的保护,就是把对本国公民的保护也给予签署的双边条约的外国人。

在这个背景下,欧洲的一些国家在1858年在布鲁塞尔召开了一次文学与艺术作品作家代表会议,开始对建立著作权国际保护机构的问题来进行磋商。在1886年的时候,有十个国家签署了一个保护文学和艺术作品的《伯尔尼公约》。这个公约在1887年12月的时候正式生效。《伯尔尼公约》是第一部保护著作权的国际公约。因为它是1886年签署的,到现在也已经有100多年了。随着技术的发展和时间的推移,《伯尔尼公约》又先后进行了两次增补和五次修订。现在实施的《伯尔尼公约》是1971年的巴黎文本,就是巴黎修订本。《伯尔尼公约》是国际著作权保护体系的一个基本的公约,而且是对世界上所有的国家都开放的国际公约。它确立了一个基本的法律的架构,就是对作者,因为他创作的作品都享有人身权利,就是他的精神权利和物质权利,这个基本架构形成以后,在各个国家的相关著作权立法中都得到了体现。《伯尔尼公约》还确立了一系列著作权保护基本的原则,主要包括: 第一个就是确立了国民待遇原则。那就是给予成员国作者的待遇跟本国作者是一样的,就是说我保护其它成员国的国民,就像保护本国的国民一样,那你到我这个国家来,我保护你就像保护本国人一样,这个就是国民待遇原则,通俗地说。

第二个是自动保护原则。就是说著作权的产生和权利的行使不需要履行任何手续。那他到你这个国家来,你就自动给予他进行保护,就不用进行登记,也不用进行注册,就不用按照你这个国家的法律来履行任何的手续,是自动产生的,这就是自动保护原则。 第三个原则是独立保护原则,也叫著作权的独立性原则。就是每个成员国对外国作者提供的法律保护,都是依照本国的法律来进行保护,依照本国的国内法来向外国作者提供法律的实体保护。当然他的保护水平不能低于国际公约——《伯尔尼公约》的最低要求。 第四个原则,就是最低标准保护原则。各个成员国给予的保护的最低限度,不能低于《伯尔尼公约》特别规定的权利。比如说作者应该享有哪些权利,有哪些作品应该来给予保护,保护期最低不能低于多少年,等等。这些就是说你不能低于《伯尔尼公约》要求的最低的保护标准。当然这个保护标准可以比这个《伯尔尼公约》的要求高,但是不能低于最低的保护标准。这是《伯尔尼公约》的保护的原则。

进入20世纪,国际社会关于著作权的国际保护又签订了一系列的重要的国际公约。比如说在1952年又签署了《世界版权公约》,这个我就不细讲了。

在1961年的时候,又签订了一个叫做《保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约》。这个国际公约非常重要,它是一个“邻接权公约”,什么叫“邻接权公约”?就是保护作品传播者的权利。就是说唱片制作者和广播组织,他不是作者,他是作品的传播者。在作品传播的过程中,这些法律主体,他们也要付出很多的创造性的劳动,因此,他们的劳动也应该得到法律的保护。因此,在1961年的时候国际上就签署了这么一个新的国际公约。原来表演者,比如说他的表演主要是在舞台上和一些现场的表演,但是随着爱迪生发明留声机之后,随着录音、录像、广播电视等等这些技术的发展,表演就可以被一些技术手段固定

下来,然后通过其它的手段来进行传播。这样对表演者的利益就是一个损害。因此,国际劳工组织有一个统计,在四五十年代的时候,表演者的人数有一个非常急剧的下降,这个就与表演者权利的保护,关系是十分密切的。

同样,唱片制作者和我们的广播组织,也非常容易由于技术的发展,造成权利也被侵害。因此,在1961年的时候,就由联合国的世界劳工组织和联合国的教科文组织,还有世界知识产权组织,联合发起制定、签订了一个《保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约》。这个公约因为是在罗马签订的,所以简称为《罗马公约》。这儿我还想说明一点,就是这个广播组织是指的广播电台和电视台,是包括了电视的,广播的概念是包括了电视的。到1997年统计,已经有英国、联邦德国和意大利等等52个国家参加了这个“罗马公约”。 在作品的传播者中间,唱片是最容易被复制的,因此唱片制作者的权利是最容易被侵害的。所以,为了有效地制止这种侵权行为的发生,在1971年10月的时候,在日内瓦又缔结了一个新的公约。这个公约叫做《保护录音制品制作者防止被擅自复制公约》,也简称叫《录音制品公约》。这个公约是1973年正式生效,到1997年的时候已经有54个国家参加了这个公约。我们国家也加入了这个《录音制品公约》,在1992年加入这个《录音制品公约》。

下面我们再讲一个公约,就是《关于播放由人造卫星传播的载有节目信号的公约》,这个公约简称《卫星公约》,就是人造地球卫星的发明和应用,它对通讯事业和广播电视事业的发展,意义非常重大。我们广播电视组织,为了扩大它的覆盖率,会把节目信号发射到卫星上,由卫星再覆盖到更加广阔的地域,就可以有更多的受众。但是随着卫星技术的利用,也给著作权的保护也提出了新的挑战。因为在节目信号的传送过程之中,节目信号也很容易被其它的广播组织来截取。因此,在74年5月,在布鲁塞尔就签订了《卫星公约》,就是《关于播放由人造卫星传播的载有节目信号的公约》。这个公约是1979年正式生效,到1985年的时候,有美国、联邦德国等9个国家参加了这个公约。

下面我们来讲一下《与贸易有关的知识产权协议》,就是《TRIPS协议》。《TRIPS协议》是WTO下面的一个文件。WTO总共有21个文件,《与贸易有关的知识产权协议》是其中的一个。《TRIPS协议》是WTO下面关于知识产权的一个综合性的一个多边条约。就是说,加入了世贸组织,就意味着要遵守世贸组织的一系列的规则和法律文件,其中就包括了《TRIPS协议》。

《TRIPS协议》还有一个原则,就是它完全接受《伯尔尼公约》的规定。一旦一个国家加入了世界贸易组织,哪怕它没有加入《伯尔尼公约》,但是它也要执行《伯尔尼公约》的规定,因此我们国家的《著作权法》的修订,主要就是依据《伯尔尼公约》和《TRIPS协议》来进行修订。

《TRIPS协议》除了一些实体的规定,还有一些贡献,比如它加强了知识产权的实施。《协议》把知识产权的国内法的实施就改变成了国际法的实施。同时,它对争端解决机制和违反协议的制裁也提供了相关的解决途径,或者加大了制裁的有效的力度和方法。比如说《伯尔尼公约》对争端解决机制的规定就很不完善、很不健全,缺乏强有力的措施来制裁违反协议的行为。这样一来,就是在一定的程度上就削弱了知识产权的国际保护。

《TRIPS协议》就规定,如果出现了争端,可以使用1994年签署的《关税与贸易总协定》有关的规定,就是缔约方发生争端的时候,可以通过协商、仲裁这些方式来进行解决。同时,比如说在一方不履行义务,缔约方的全体成员可以援引多边贸易的报复手段对它进行制裁,就加大了对违反协议制裁的力度。

同时《TRIPS协议》还进一步完善了知识产权国际保护的体制。因为国际上在知识产权保护方面有一系列的国际公约、条约,相互之间有一些不是很统一,不是很协调,甚至还有一些互相矛盾的地方,《TRIPS协议》就把这些公约和条约统一地纳入到《关贸总协

定》的体系下,也就是在《总协定》的框架下重新建立了一套新的知识产权的国际保护体制。 下面还有两个新签订的国际条约。这个是在1996年的时候,由世界知识产权组织的外交会议通过了两个关于版权和邻接权的新的条约,一个叫《世界知识产权组织版权条约》,一个是叫《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。《版权条约》简称WCT,《表演和录音制品条约》简称WPPT。

大家可以看出,从国际著作权保护条约的产生制定和发展的过程中,著作权保护的范围、保护的权利,以及著作权的主体,都是随着科学技术的发展而不断丰富和发展的。

二.著作权法的基本知识

《著作权法》的法律文本,条文非常少,总共只有60条。但是《著作权法》中间体现的法律关系是非常复杂的。甚至有的专家都把这个《著作权法》称作“鬼法”,讲的就是著作权的法律关系非常复杂。现在,我主要是就《著作权法》的一些基础知识做一些介绍。

我们国家的《著作权法》,它保护是两大方面的权利,一个就是作者对他创作的作品所享有的权利。第二方面,保护作品的传播者,由于在传播作品的过程中付出创造性劳动,享有这个权利。传播者包括表演者,录音、录像制作者,广播组织。表演者对于他的表演,录音、录像制作者对于他制作的录音、录像制品,还有就是广播电台、电视台对于他制作和传送的广播电视节目享有的传播者的权利。

保护作者的正当权益,是因为离开了作者的创造,就不可能有文学艺术事业的繁荣。创造是个源头。保护传播者传播作品的正当权益,也是非常有必要的。因为作品的传播者,他实际上是在作者和公众之间,可以说是架起了一道桥梁。如果没有传播者的传播,作者的权利也不能得到充分的体现。公众的精神文化需求也不能得到充分的实现。因此,作者的作品的传播者的作用也是非常重要的。同时传播者在传播作品的过程中,又付出了大量创造性的劳动。广播电视工作者对这个感触肯定更多。因此,传播者的利益也应该依法得到有效的保护。我们《著作权法》有专门的章节来对此进行规定。

(一)《著作权法》适用范围

我们国家《著作权法》的适用范围,在《著作权法》的第二条,做出了专门的规定。适用范围就是什么人、在什么地方、在什么时候发表的作品是不是享受《著作权法》的保护,就是适不适用于我们国家《著作权法》的保护。第二条,总共有四款,看起来也比较难懂,我总结了三个原则。

第一个是属人原则,这是什么意思呢?就是说,只要是中国公民或者是法人,或者是其它组织的作品,只要是中国人的作品,不论你是不是发表,在哪里发表,都可以享受我们国家的《著作权法》的保护,这就是属人的原则。实际上是根据创作者的国籍,来决定他是不是受保护。只要你是中国人,是中国国籍,就受保护。所以,这个属人原则又叫做“国籍原则”。

第二个原则是属地原则。就是根据作者所创作的作品,它的首先出版地,就是首先在哪里出版,来确定是不是受我们国家著作权保护的原则。如果不是中国人,是外国人,或者有一类人是没有国籍的人的作品,如果你的作品首先是在中国境内出版的,那么也享受我们国家《著作权法》的保护。还有一种情况,外国人、无国籍人,他的国家或者无国籍、经常居住地的国家,没有跟中国签订协议,也没有共同参加国际公约,但是他如果首次在与中国签订了协议,或者是在中国参加的国际条约的成员国出版作品,那么他的作品也享受中国《著作权法》的保护。比如说中国和法国都是《伯尔尼公约》的成员国,但是有的不参加任何的国际公约和国际条约国家的作者,如果他在法国首先出版他的作品,那么他同样也享受中国《著作权法》的保护。首先出版,还有一种,成员国和非成员国同时出版,这种情况也享受中国《著作权法》的保护。这个情况就是属地原则。

第三种原则,就是互惠原则。互惠原则就是根据国与国之间签署的协议,或者是共同参加的国际公约、国际条约来确定是不是适用我们《中华人民共和国著作权法》的保护。那么,外国人、无国籍人的作品,根据作者所属的国家,或者是经常居住地的国家,跟我们中国签订的协议,或者共同参加的国际条约,可以享受《中华人民共和国著作权法》的保护。 就是说,《著作权法》第二条规定四款的内容归纳起来,就是可以用三种原则,一个是属人的原则,一个属地的原则,一个互惠的原则,来解释《著作权法》的适用范围。从适用范围来看,中国《著作权法》保护的范围还是很宽的。

(二)作品构成的条件

作品是《著作权法》的保护对象,也就是《著作权法》的客体。《著作权法》上的作品,就是指文学艺术和科学领域内,具有独创性的,并且能够以某种有形形式复制的智力创作成果。从作品的概念,我们可以看出,构成作品的一些基本条件,首先第一个条件是,作品必须要是属于文学艺术和科学领域,在这个领域里面,智力创作的成果范围是非常广的,如果不在这个文学艺术和科学领域内的不能称其为作品。

第二个条件,它必须具有独创性。这个独创性就是说,必须是自己创作的,而不是抄袭他人的。也就是说,作者必须是通过自身创造性的劳动。智力创作的成果,是自身的脑力劳动的成果,而不是剽窃他人的成果,也不是简单地模仿、复制、推导得出来的这样的东西。

独创性我们还要很好地来理解它。独创性要求的程度并不一定是很高的,它与作品的价值,就是与它的社会价值,与它的艺术价值,与它的学术价值也都是没有关系的。比如说一个六岁的孩子,他画一张图画,和一个非常有成就的画家画的作品,同样都享受《著作权法》的保护。但是如果是一个大画家,他完全没有任何创造性的,去临摹其他人的作品,他倒不见得享有这个《著作权法》的保护,不能说具有独创性。

同时这个“独创性”,我们还要理解,它跟《专利法》上的“新颖性”也是有区别的。《专利法》上的“新颖性”是讲它必须是前所未有的,哪怕是自己创作的,但不是前所未有的,那么它同样不具有“新颖性”。但是《著作权法》上的“独创性”不是这样的,有些作品它可能看上去是雷同的,但是只要说你是自己独立来创作的,那么你同样享有著作权保护,同样具有独创性。

比如说黄山迎客松,你从这个角度可以拍,我从这个角度可以看拍下来的照片,从照片上看可能是非常相似的,甚至是雷同的,但是如果都是自己独立创造性的劳动,都是自己独立来进行拍摄的,那么都具有独创性。这个跟《专利法》的“新颖性”是不一样的。这是构成作品的第二个条件。

构成作品还有一个条件,就是必须具有一定的表现形式。就是必须是在我们文学艺术、科学领域内的,以文字、语言或者是声音、或者是线条、或者是色彩、或者是符号等等形式,能够以人的感官感觉到的形式表现出来,比如图书,比如绘画、音乐、戏剧等等,必须具有一定的表现形式。我们要注意《著作权法》保护的是表现形式,它是不保护思想的,而是只保护思想的表达。目前这个是各个国家普遍接受的一个基本原则,而且这个原则在《TRIPS协议》和我刚才讲的WCT(《世界知识产权组织版权条约》)里头都有相应的规定,就是说著作权的保护要言及表达,而不言及思想、也不言及工艺、过程,以及数学的这些概念等等,是保护表达的。

比如说杨贵妃生平,那么杨贵妃的生平,你可以创造一个剧本,我也可以创作一个剧本,你可以写小说,我也可以写小说。她的生平,杨贵妃你不可能把她从唐朝搬到清代,也不能从一个贵妃,把她降为一个民女,她的生平就是那样的,你要创作杨贵妃,必须把她写成一个杨贵妃。所以说,著作权保护是一个专有的权利,用法律的形式来肯定作者的专有的权利,如果保护这个思想,保护这个内容的话,任何人就不可能随便地来利用这个思想,

这个就跟作品立法的本意,促进人类社会的文明和科学文化教育事业进步的本意、初衷是相违背的,因此它是保护表达。

第四,必须具有可复制性,就是必须是可以被先固定下来,而且是可以不断地复制。如果说这个作品它不能被复制,那它就不可能被传播。如果不可能被传播,那么作者的权利就不可能得到真正的、有效的保障,作者就不可能取得他的经济的和精神上的权利。所以,他必须应该是可以被复制的。就是说,《著作权法》、《版权法》的起源就是起源于出版业。为什么起源于出版业?就是出版业它能被复制,被印刷。因此,这个是它构成的一个基本条件。

我们今天的第一节课就讲到这儿,下一节课我们接着讲构成作品的第五个条件。 上节课讲了四个构成作品的条件,还有一个就是作品必须是智力创作成果。也就是说它是无形财产,而不是物,这个是所有的知识产权,包括专利权、商标权、著作权的一个共同特点,就是它保护的都是无形财产,而不是那个物。比如说《著作权法》第十八条专门讲到美术作品的所有权,就是它的原件的所有权的转移,不视为这个作品著作权的转移。什么意思呢?原件和作品的著作权,是可以分离的。就是说著作权保护的作品是指无形财产,不是指这个物。比如我们在书店里买了一本书,我们占有的是这个物,而不是说我们成了书的作者成了著作权人。比如我们购买一盘电影的VCD也是这样的,我们没有成为电影作品的著作权人,我们不能处置这本书或者这个电影片它任何的著作权。这个是我们必须要注意的。

(三)作品的形式

我们国家《著作权法》总共保护的作品有九类作品,第一类就是文字作品,比如说像小说、诗歌、散文、论文,都是用文字的形式表现的作品,当然也包括用文字、数字和符号共同来构成、来表现的作品。计算机软件,我们知道它也符合用文字、数字、符号的特点,所以,有的国家把计算机软件当作文字作品来保护的。在我们国家的《著作权法》里,把计算机软件是当作单独的一类作品来进行保护。

第二类是口述作品。口述作品就是以口头语言形式来表达的,并且没有用任何物质形式来把它固定下来,同时还是已经公开的作品。也就是说它有三个条件,就是用口头语言形式来表达,又没有用任何物质形式来固定,已经公开的作品。比如说即兴的演说,没有讲稿的讲课,还有法庭的辩论,都是口述作品。比如说一个诗人,登到一个高山,触景生情,有感而发,即兴赋诗一首,当着很多众人的面大声地朗诵出来,这就是一个口述作品。这个作品就要受到《著作权法》的保护。

第三类包括音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品。这一类作品,比如说音乐作品,就是指能够演唱的带词或者不带词的作品,包括一般的歌曲、民歌、古典音乐、交响乐、管弦乐等等。音乐作品指的是它的乐曲、乐谱,还有就是它的歌词。戏剧作品包括各种戏剧、话剧、歌剧、地方戏,供舞台演出的作品。戏剧作品,就是说它是以剧本的形式来表现的作品。也就是说保护的是戏剧剧本,不是保护戏剧演员的戏台表演。表演有表演者的权利,是邻接权,后面还会讲到。曲艺作品像相声、快书这一类,比如说评书等等。比如马三立老先生的相声段子,他是指这个段子,也不是指这个表演。舞蹈作品,还有杂技艺术作品,我就不一一讲了。杂技艺术作品是这次新修订的《著作权法》新增加的内容。这一类的作品,它保护的客体就是作品本身,都不是指这个作品的表演者。表演者在表演中付出的劳动,享受表演者的邻接权。

第四类就是美术和建筑作品,美术作品就是比如说绘画、书法、雕塑等等。有一类像实用艺术品,在我们国家的《著作权法》里不把它当作美术作品来保护,这个大家知道一下。另一类就是建筑作品。在86年世界知识产权组织和联合国教科文组织,专门有一个界定,就是说这个建筑作品,它是包括两方面的内容,一个就是建筑物本身,当然必须是外

观或者装饰、设计上含有独创性成分的建筑物,另一部分就是这个建筑设计图和它的模型。 第五种作品就是摄影作品,这个也好理解,就是我们平常拍的照片。摄影作品,也是不管拍摄的人是专业的还是业余的,不管拍的人物肖像还是拍的风光,还是你拍的广告,或者你拍的时事新闻,都受《著作权法》的保护,都是摄影作品。但是你要注意的就是说,比如说工作证上的照片,这种很简单的劳动,还有护照上的这种照片,它是不作为摄影作品来保护的。

第六类是叫电影作品和以类似摄制电影的方法来创作的作品,包括我们平常看到的电影片,像电视剧,像MTV,像有独创性的一些电视节目,比如说朱军的《艺术人生》、《实话实说》这些都是属于电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品。在后面还经常会提到这一类作品,我们就把它统称为电影作品。这在国外,有的它把它统称为“视听作品”和“视听产品”。这一类作品是随着录音技术、录像技术、电影技术的发展而发展起来的,版权保护的领域也是不断扩大的。电影作品,它不是指电影剧本,这是它跟戏剧作品是有区别的。它是指拍摄完成的电影片,或者拍摄完成的电视剧。

第七类是工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品。 第八类是计算机软件。我们知道电子计算机的出现和应用,可以说是我们人类历史上的一件非常大的一件事。计算机的出现和应用,它标志着电子信息时代的到来,可以说正在改变我们人类的生活的方式。随着电子计算机的应用发展到一定的规模的时候,软件和计算机逐渐是可以分离了,而且它可以标上价格,在商店里可以出售。但是同时带来的问题就是对这个软件非法的复制或者销售他人开发的软件。因此,把计算机软件作为《著作权法》保护的一个对象,就把这个问题提到议事日程上来。我们国家在91年就制定了《计算机软件保护条例》。后来在2002年又进行了修订,2002年1月1号修订后的《计算机软件保护条例》正式实施。计算机软件作为作品,它保护的是计算机的程序和它的文档,包括说明书。对计算机软件的保护不同于一般的作品,有一些区别。所以,《著作权法》上规定,由国务院另行制定有关的规定,我们国家现在已经有了计算机软件的保护条例。

最后一类就是民间文学艺术作品。民间文学艺术作品是指在民间流传得非常广,不是一个个人来创作的,而是世代相传的这么一类文学艺术领域内的作品。这种作品它的表现形式非常多,非常丰富,比如说民歌、民间故事、民间舞蹈,包括工艺品、游戏、绘画,包括一些纸的工艺品、民间服饰等等,都可以算作民间文学艺术作品。它一般都是由一个社会群体,由于几代人不断地积累,不断地丰富和发展的,不是由个人来创造的。民间文学艺术作品它是不是受《著作权法》保护,在这个问题上曾经也有比较大的争议。我们国家是一个民间文学艺术作品资源非常丰富的国家,后来正式用《著作权法》来保护民间文学艺术作品。这个保护,它可能跟一般的作品也是会有比较大的区别,比如说权利、保护期有多长,是不是要受时间的限制,它的合理使用的问题,还有它的权利应该由谁来行使,应该由谁来对它管理等等这些问题。所以,民间文学艺术作品也是由国务院来另行制定有关的规定来进行保护。

(四)不属于《著作权法》保护的对象

《著作权法》方面有一条来规定不属于《著作权法》保护的对象,有三类这种情况。有一些智力劳动的成果,基本上符合作品的概念,但是由于特定的原因,不能受《著作权法》的保护。

第一类,就是指法律、法规,还有国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件,及其官方的正式译文。各个国家对这一类的东西都是不予以保护的。这就是因为官方的文件、法律,应该越多的人知道越好,有利于它的执行。所以,如果要给它保护,就不利于普通民众来知晓、来了解、来掌握,不利于执行,因此,这是一个普遍的原则。比如说现在加入世贸组织了,它专门有一个透明度的原则。就是指涉外的经贸方面的

法律、法规,必须要公开。如果不公开的话,它就不能作为涉外贸易、经济活动的依据,所以现在外经贸部和国家的立法机关,包括各个部门都在建立通报资讯的制度,履行通报资讯的义务,就是通过各种手段来公开。过去一些公报、报纸来进行公开,现在通过利用新的传播手段,比如上网,这也是与政府政务的信息化也是联系在一起。就是这一类是不受《著作权法》保护的。

第二类是指时事新闻。时事新闻在《著作权法实施条例》里面有一个定义,就是说是通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。我们生活在一个信息社会,应该及时了解身边或者世界上发生的事情,所以单纯的事实消息、时事新闻也是不受《著作权法》保护的。但是要注意一点,以时事新闻为内容的照片还是受《著作权法》保护的,它是享有著作权的。

第三类是指历法、通用数表、通用表格和公式。这些智力成果就是被人们普遍的在使用,就是已经在使用,已经进入了公用领域,因此就不再受《著作权法》的保护。

(五)著作人身权

著作权的内容就是指著作权人享有什么样的权利。我们国家的《著作权法》,肯定著作权人享有人身权利和财产权利,就是指精神权利、物质权利两方面的权利。就是从《伯尔尼公约》确立了保护作者的人身权和财产权这两方面基本的架构之后,各国的国内法基本都体现了这个原则和精神。

首先,我们来看著作的人身权利,也是精神权利。这个精神权利、人身权利具有专属性,就是一般它是不能转让、继承或者剥夺,就是具有永久性。人身权包括四项权利: 第一个就是发表权。发表权就是决定作品是不是公之于众的权利,当然包括了以什么形式,在什么地方来发表的权利。发表权是一次性的,它一旦发表了,这个发表权就用尽了,作者不再具有发表权了。比如说一个小说在报纸上已经连载了,那么它就已经发表了。如果再有出版社把它拿来出版,行使的就不是它的发表权了,而是其它的财产权利。

第二个人身权、精神权利就是署名权。署名权就是表明作者身份的权利,在作品上署名的权利。它包括在作品上署他的真名或者是署假名(比如有的作者愿意署笔名),也包括在作品上不署名的权利,以及禁止别人在他自己的作品上来署名的权利。如果在别人的作品上署上自己的名字,就是很严重的侵权的行为。

第三个精神权利就是修改权,就是自己对自己作品的修改权,同时可以授权其他人来对作品进行修改。

第四个保护自己作品的完整权,保护自己的作品不受歪曲、不受篡改的权利。就是作品不能随意歪曲,不能随意地丑化,要保证、保护它的完整性、纯洁性,这些作品不能被别人随意地删改、增添。比如创作一个剧本,别人拿去拍电视剧。拍出来后重要的人物或者最重要的一些线索、一些情节都有重大的变化,而不跟原作者进行商量,这就可以说是侵害了作者创作作品的完整权。再比如在国外有一些严肃音乐的音乐家,创作了一些非常严肃的音乐,但是有人把它拿到非常低级的色情场所来进行演奏,这个音乐家就提出来这实际上是歪曲和篡改了他这个作品。作品在什么场合来使用,实际上也是关系到作者的名誉的。这个就是精神权利。

(六)著作财产权

财产权利总共在《著作权法》上规定了有12种财产权利。著作权的财产权是作品创作出来,由于作品被利用,而使作者享有的获取财产利益的权利。那么著作权的财产权,跟精神权利不一样,它既可以自己来行使财产权,也可以来许可别的人来行使,或者把这个财产权部分或全部的转让给别人来行使,这就产生了版权贸易,这个指的就是它的财产权的许可使用和转让。著作权的财产权,是根据作品使用的方式来确定的。

使用作品的方式,根据技术的发展也是在不断发展的,因为财产权也是在不断地

随着作者的要求也在不断地扩展。从国际著作权保护的整体状况也是这样的。这些权利包括: 第一类就是复制权,就是指印刷、复印、拓印,复制的手段也是在不断地增加,过去一般可能就是印刷,现在有复印、录音、录像、翻拍等等一系列的技术手段,把作品从一份制作成多份的权利。这个权利就是指作者享有权利,就是我自己可以复制。你如果要复制我的作品,你要经过我的许可,向我支付报酬,就是这么一个权利,这是财产权的一种。 第二类就是发行权。发行权就是以出售、赠与的方式向公众提供作品的原件,或者它的复制件的权利。必须是卖给你或者是送给你,如果是借给你,这个不是发行。比如说发行书,发行电影,发行电视剧,都体现了作者的财产权。我自己可以发行,如果别人要发行,要经过我的许可,支付报酬。这是发行权。

第三类是出租权,出租权不是所有作品的作者都享有,主要是指电影作品和计算机软件。以出租的方式来使用这两个作品是比较多的。出租就是有偿地许可他人来临时使用的一种方式。这也是《著作权法》修订补充的一个新的权利。

第四种是展览权,展览权也是针对某几类作品,主要是指摄影作品和美术作品。作者享有展览权,就是公开陈列这两种作品的原件或者复制件的一种权利。比如说一个单位要组织一个当代美术作品展,它要把当代的一些知名的画家的作品拿到展览会上进行展览,要一一去征得这些画家的许可,并且向他们支付报酬。

第五类就是表演权,就是公开表演作品,以及用各种手段公开播送作品的表演的权利,表演权是作者的权利,不是表演者的权利。再一个,表演可以分为两类,一类是现场表演,比如现场谷建芬的曲子,毛阿敏去演唱,毛阿敏行使的是谷建芬这个音乐作品的表演权。还有一类是机械表演,就是以各种手段来公开播送作品表演。比如说在饭店里面,酒吧里面,有像收音机或者点唱机,它可以播放音乐(像背景音乐的播放),它就是用机械的方式在进行表演。那么作者也要享有它的表演权。这个也是这次《著作权法》修订增加的一个内容。

第六个财产权是放映权。放映权主要是指美术作品、摄影作品还有电影作品,这几类作品享有的权利。但是这个放映,它要是公开的放映。大家知道,就是不是向特定的观众,不是自己的家庭成员的放映。如果说你在市面上买了一盘DVD,就到影院或者公开场所去放映,这就严重侵犯了作者的放映权。放映权是作者的权利,不是电影院的权利。 第七个就是广播权。广播权也要注意,它不是广播组织的权利,也是作者的权利,就是以无线的方式或者有线的方式,或者通过扩音器来公开地传送或传播作品的权利。比如说电视台要播放一个电视剧,它实际上就要购买电视剧的广播权。所以,它是作者的权利,而不是电视台的权利。

第八个是一个新权利,叫信息网络传播权,这是《著作权法》新增加的一个权利,也是随着科学技术的发展的一个产物。就是作者有权决定他的作品是不是在网络上来传播的权利。随着科学技术的发展,作品使用方式也在不断地扩大、扩张,那么随之作者就要求更多的权利来对他进行保护。否则就会造成比较严重的影响,对他的财产、利益造成严重的影响。信息网络这个权与广播权有什么区别呢?广播是指广播电台、电视台播出什么,咱们受众就看什么,信息网络传播不是这样的,网络的广播是我们想看什么就可以点什么,就是说它可以是在个人选定的时间和地点来得到作品。这个是广播和网络传播的区别。

信息网络传播权的确立,对于像在信息网,也包括局域网上著作权的保护问题提供了明确的法律依据。对于维护作者在网络条件下的权利,提供了法律的保障。比如说前几年有一个案子,就是说有几个知名的作家,把一个网站告上了法庭,就是因为这个网站没有经过这些作家的许可,把他们的一些优秀小说在网站上公开了。这几个作家就告到法院。法院就认为,随着科学技术的发展,作品的传播载体也在不断地更新,使用作品的方式也在不断地扩张。因此,认为作品在国际互联网上的传播,是一个新的使用作品的方式。作者,著

作权人就有权决定他的作品是不是到互联网上来把它登载出来,有权决定是不是用这种方式来进行使用。因此,就判决网站败诉。

当时《著作权法》还没有把信息网络传播权写进《著作权法》,2001年修订的时候,写上了这个信息网络传播权。因此,作者们进行上诉时有一个理由就是说,《著作权法》里还没有明确规定在网络上使用作品的问题。然后二审法院认为,这个网站没有征得著作权人的许可,他的行为又不符合《著作权法》规定的,因此认为他这个行为是一个侵权行为。所以就做出了驳回上诉,维持原判终审的判决。这个案子如果发生在今天,《著作权法》就提供了更加明确和直接的法律依据。

由于网络环境下的著作权保护的问题是非常复杂的,所以《著作权法》上也规定,信息网络传播权的保护办法还有赖于国务院制定有关特别的规定。比如说在美国,去年已经发生过一个案子,就是一个大学生把一个软件,自己费了很大的劲把它给解密了,然后他就通过校际网传给他的同学们。这个行为对软件公司权利伤害非常大。这个学生最后被发现了,最后被判了刑,追究了非常严重的刑事责任。这个案子为什么受到非常广泛的关注,当时中国的媒体都给予了很多的报道呢?一般我们认为侵权行为,如果要追究他的刑事责任,一般个人是为了商业性的利用,以盈利为目的。而这个学生并不是以盈利为目的。所以就是说,这个网络环境下的著作权保护,确实是非常复杂的。

第九类权利就是摄制权,摄制权是以摄制电影或者以类似摄制电影的方法,将作品固定在载体上的权利。比如说编剧,作者创作了剧本,那么他享有把他的剧本拍摄成电影片或者电视剧的权利。反过来说,如果说电影制片厂、电视台要拍一个电影片或电视剧,你就要取得这个编剧、这个作者对剧本的摄制权,同时也包括音乐作品。

第十种财产权是改编权。改编权就是把作品从一种类型改编成另一种类型权利,也要经过作者著作权的许可和支付报酬。比如说最常见的,由小说改编成剧本,也有从剧本改编成小说的,这种情况也是有的。

第十一种就是翻译权,这个也是比较好理解的,就是把作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。

第十二种是汇编权,汇编权就是把作品或者作品的片段来进行有选择地编排,汇编成一个新作品的权利,这也是作者的权利。

同时除了这十二种权利,实际上在《著作权法》后面的一些条款里,也包括作者还有注释权、整理权等等。这里就不再讲了。

(七)财产权的性质

从这十几种作者的财产权我们可以归纳出,财产权有一些不同于人身权的性质。 第一个,财产权是可以转让或者是可以许可他人来使用的。我们通常讲版权贸易就是这么产生的。所以,这个知识产权可以带来财产的利益。在版权贸易中有人问,作品的著作权能不能卖绝,可以说作品它的人身权利是不能够来转让的,而他卖绝的可以是他的财产权,财产权是可以部分的或者全部的来转让。

第二个性质,它有一定的期限,财产权的保护是相对的,是有期限的,不是永久性的,这个就是跟人身权是不一样的。

第三个特性,它是可以继承的,它是可以作为它的法定继承人或者是遗嘱继承人继承的标的。这个就是财产权的特性。

(八)著作权的归属

著作权归属的一般原则,著作权是归作者,就是创作者。怎么样判断谁是作者呢,一般就是在作品上署名的这个人就是作者。除了你有相反的证明,证明他不是创作者。由于各种各样的原因,有时候可能会出现作者身份不明这样的作品,像一些美术作品,可能通过绘画的特征,它可能是某个大艺术家的作品,但是现在没法来证明。作者身份不明的作品著

作权归谁呢?这个著作权归作品原件的所有人来行使他的著作权,当然不包括署名权。等到作者的身份确定之后,就由作者或者是作者的继承人来行使他的著作权。

下面我讲一下特殊情况下的著作权归属。特殊情况下的著作权归属,就是一些特殊作品,第一是法人作品,法人作品是什么意思呢?就是由法人或者是通常讲的单位主持,由单位代表他的意志,代表他的思想,并且由单位来承担责任的作品就是法人作品。法人的作品,归这个单位所有。比如说一个单位的工作计划、规划、年度工作总结,符合法人作品的条件,所以它是归这个单位来享有著作权。

第二类特殊的作品是指演绎作品,演绎就是像改编、注释、整理、翻译这样的作品。就是通过这样的手段对已有的作品进行改编而产生新的作品,这是演绎作品。演绎作品的著作权是由演绎的人,就是由改编、翻译的这个人,对演绎的作品享有著作权。但是要注意,演绎作品行使著作权的时候,不能侵犯原来作品的著作权。就是要注意,演绎作品是原有作品的基础上创作出来的,如果没有原来的作品,它就没有演绎作品。比如说一些优秀的小说,像《飘》,像《廊桥遗梦》等等这些优秀畅销的小说,如果没有这个小说不可能演绎出来优秀的电影作品。因此,演绎作品必须要征得原来作者的同意,向他支付报酬,也就是说要取得作者的演绎权、改编权、翻译权。一般是通过签订合同、支付报酬,才能开展改编、翻译等等演绎活动。

第三类就是合作作品。合作作品就是指两个人或者两个以上的人共同创作的作品。合作作品的著作权就是由合作作者共同享有。没有参加这个创作的人,不能成为合作作者。合作作品它有两种情况,一种情况合作作品可能能够分割来使用,一种可能是不能分割来使用。能够分割来使用的,作者对各自创作的部分,可以单独来行使著作权。

但是他单独行使著作权的时候,他不能侵犯这个合作作品整体的著作权。如果不可以分割使用的时候,就要由合作作者共同来享有著作权,在行使的时候要协商来行使。比如说一幅《松竹梅》这么一幅国画,它由三个作者分别创作松树、竹子和梅花。那么互相交叉,这个没法共同来使用。一个作者要办个人画展,要把这个作品拿去展览,就要协商。如果没有特别的理由,你不能妨碍其中的一个作者来行使展览权。但是由于这个展览权对这个作品的展览取得的财产和物质的利益,你要分配给其他的作者来共同享有。

合作作品,在实践中也出现这样一些情况,没有参加这个创作的人,比如说提供了一些物质条件或者提提意见,这些人不应该成为合作作者。像单位的上司或者什么的,如果没有参加创作,就不能成为合作作者。还有,有的作者主动邀请一些,比如说专家或者学者、权威一块儿署名,可是这个专家没有参与创作,这样是为了提高作品的权威性、影响力,提高作品的价值,这种情况也是存在的。但是这个专家也不能成为《著作权法》上作者的合作作者,不能享有著作权。

还有一种就是汇编作品。汇编作品他跟演绎作品有相似之处,它是把若干个作品,或者是作品的片段,或者是不构成作品的数据或者其它一些材料进行选择编排来体现独创性作品叫汇编作品。比如说什么《百科全书》、《辞典》、报纸、期刊等等这些都是汇编作品。汇编作品,因为它在选择编排上付出了独创性的劳动,所以它也具有独创性。汇编作品的著作权是由汇编的人来享有,而且汇编作品的著作权的行使也要经过原作品的著作权人的许可,并且要支付报酬,而且他不能侵犯原作品的著作权。

电影作品,它是指整个电影作品的完成片,就是电影、电视剧的完成片。电影作品的著作权是归制片者来享有,《著作权法》里有明确规定是归制片者来享有,但是它的创作者,像导演、演员、编剧、摄影、作词、作曲等作者都享有署名权。比如说一个导演导了半节,换了另一个导演导后半节,这两个导演都要署他们的名字,如果只署后面导演的名字,就侵犯了前面导演的署名权。同时电影作品中间有一些作品,比如说剧本和音乐,这些作品可以单独来使用。它单独使用的时候,是由剧本和音乐作者单独行使著作权。

我举一个例子,比如说《红高粱》,它是由西安电影制片厂来制作的。那么,《红高粱》这个电影片著作权是属于西安电影制片厂的。导演张艺谋,摄影顾长卫,音乐赵季平等创作者,都应该享有署名权,都要在电影上署上他们的名字。比如说唱片公司认为这个《红高粱》的音乐不错,要把它制作成唱片,制作成唱片的权利是归赵季平来享有的。就是说,唱片公司要经过赵季平的许可,向他支付报酬。电影作品的著作权归属,也是比较复杂的。 下面一类特殊作品是指职务作品,职务作品和法人作品不一样,职务作品是指公民在完成单位的工作任务,就是说他是在履行他的工作职责的过程中,来创作的作品。在我们国家这个情况也是比较普遍。很多作者都是单位的工作人员,他的创作实际上就是完成他单位的工作任务,有些是占用单位的工作时间,有的是不占用,有的是利用单位的物质基础条件,有的就不一定利用这个单位的物质基础条件。这次《著作权法》明确规定,职务作品的著作权,一般情况下就是归作者享有。但是单位,在他的业务范围之内享有优先的使用权。但是有一类职务作品,作者就只享有署名权,这一类作品是指工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等等。它是归单位来享有著作权,创作者享有署名权,当然这个单位应该给予作者一定的奖励。

最后一类特殊作品就是委托作品。委托作品就是基于委托合同,由受委托的人根据委托人的委托来创作的作品。《著作权法》规定,这一类作品的著作权归属,是由委托人和受托人通过合同进行约定。但如果合同里没有约定,著作权归受托人来享有。

作者以外的其他公民、法人等等,也有可能成为著作权人。比如说通过继承,通过赠与,通过捐献等等方式,可能成为著作权人。国家在某种情况下也可能成为特殊的著作权的主体。

(九)权利保护期

作品人身权中的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期都是不受时间限制的。作品的发表权和著作权的财产权,它的保护期是相同的,都是这个作者的终生和他死亡后50年。然后合作作品的保护期,要到最后这个死亡的作者他的终生和死亡后50年。

法人作品,著作权法归法人的职务作品,还有电影作品、摄影作品的保护期,都是这个作品首次发表后的50年。表演者,录音录像制作者和广播电台、电视台邻接权的保护期都是指首次制作完成或者首次播放(后)的50年。

还有一个是版式设计权,保护期是10年。过了这个保护期的作品,它就进入了共有领域,使用的时候就不用再支付报酬。但是一定要注意,要尊重作者的精神权利。

(十)著作权的限制

著作权的立法宗旨是为了保护作者的、著作权人的权益。但是任何作品的创作都离不开前人的智慧和文化的成果。因此,作者也需要回馈社会,同时,还要考虑到社会整体的利益,要协调好著作权人和社会公众的利益。因此,对著作权人的权利,要给予一定的限制,而不是说对他的保护是绝对的和没有限制的。这个限制就是有两种方式,一种叫合理使用,一种叫法定许可。

合理使用这种方式就是指,就是既不要经过著作权人的许可,也不用向他来支付报酬的一种方式。《著作权法》上规定12种这样的合理使用方式,在这12种情况下,不用经过著作权人的许可,也不用向他支付报酬,就可以使用。比如说第一个,为个人学习、研究或者欣赏来使用。比如说一个小孩,他要反复临摹他人的作品,是不用经过许可和支付报酬的。

第二个,可以说为了介绍、评论或说明某一个问题而进行的适当的引用。

第三类,为了报道时事新闻,在媒体中是不可避免地再现或者引用作品。这个要注意,它是为了报道时事新闻,而且是不可避免地来再现和引用。

第四个是媒体刊登或者播放其它媒体已经发表的时事性文章。作者如果声明了不

许刊登、播放的要除外。

第五类是媒体刊登或播放在公众集会上的讲话,因为在公众集会上的讲话,本来就是媒体再来刊登和播放,有利于进一步扩大对它的宣传,这也是合理使用的一种。

第六个,比如说为学校的课堂教学和科学研究来翻译或者是少量的复制,这个量一定要有所控制,不能说同学人手一份,这个是不行的。而且这个教学应该是不以营利为目的的,而且也不能发行,而且还要尊重人身的权利。

第七种方式,国家机关为执行公务在合理范围内进行使用,比如说法院为了审判案件需要复印某个作品。图书馆、档案馆为陈列或者是保存版本而复制本馆的馆藏。

第九类,公益性的演出,就是免费地表演已经发表的作品,并且这个表演也是不向公众收取任何费用的,是纯公益性的。

第十类,对室外的公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄像、摄影。

第十一类,我们汉语言文字作品翻译成少数民族的语言,这个是仅限于我们中国公民、法人的作品,而且是在国内出版发行,目的是为了扶持少数民族文化事业的发展。 第十二类,就是把已经发表的作品改成盲文来出版,这也是体现对残疾人的政策。 合理使用,大家一定要注意,它有非常严格的限定。有时候合理使用往往跟侵权只有一步之遥,尺度要掌握得非常好。

第二种,对权利的限制是法定许可,就是说由法律来进行规定,就是说在一些情况下可以不经过著作权人的许可,但是要向著作权人支付报酬。比如说,为了九年制义务教育编写教科书,就可以作为法定许可的情况,不用经过许可,但是要支付报酬。再比如说,作品在报刊、期刊上面已经刊登了,其它的报刊进行转载,或者是作为文摘资料来刊登,可以不跟作者打招呼,但是还必须要寄稿费。但是这个法定许可都有一个条件,就是说著作权人声明不能使用的就除外。

(十一)作品传播者的权利

首先来看一下表演者享有什么样的权利。《著作权法》中规定,表演者享有两种人身权。一个就是表明表演者的身份的权利,一般表演都要报幕,或者在电台、电视台都要说这个是谁来演出的,这就是表明表演者身份权。

第二个就是保护这个表演形象不受歪曲的权利。这两个都是人身权利。

下面我们接着讲表演者的财产权。表演者的财产权包括许可他人从现场直播和公开传送他的现场表演的权利,包括许可他人录音录像的权利。许可他人复制他的录音录像和发行他的录音录像的权利。还有就是许可他人通过信息网络向公众传播他的表演的权利,这个都包括来获得报酬。我举一个例子来解释财产权。比如说世界三大男高音歌唱家在午门的表演,中央电视台CCTV要进行现场直播,那么要取得这个表演者的许可,并且支付报酬。宾馆同时也在播放CCTV的转播,那么照《著作权法》的规定,宾馆也应该取得三大男高音歌唱家的许可。同时,如果说唱片公司把他们的表演录制成唱片,那么这就是表演者的录制权。那么对唱片进行复制,就是表演者的复制权,对唱片进行发行,就是他的发行权,都要取得三大男高音歌唱家的许可,并且支付报酬。

最后的权利,就是表演者的信息网络传播权,这也是个新的权利。就是通过信息网络,包括互联网来传播他的表演,比如说某个网站要传播,那么也要经过这个表演者的许可,并且支付报酬。同时表演者,也应该履行、承担一些义务,比如说表演者使用别人的作品进行演出,他就要经过著作权人的许可并支付报酬。像我们说的毛阿敏演唱谷建芬的歌曲,就要经过谷建芬的许可支付报酬。但是具体地来运作,《著作权法》规定由演出组织者来组织演出的时候,是由组织者去取得著作权人的许可并支付报酬。

录音、录像制作者享有什么权利呢?录音、录像制作者,比如说唱片公司制作的磁带、CD、VCD、DVD等等,这是录音录像制品。唱片公司对于他制作的录音、录像制品,

它享有复制权、发行权、出租权和信息网络传播权四大权利。信息网络传播权也是录音、录像制作者的一个新的权利,因为现在网上传播音像制品非常普遍,同时要下载一个音像制品时间是非常的短,就是说可能在几秒钟、十几秒钟就完成了,因此对权利人的权利是一个比较大的威胁。所以,在《著作权法》里头就规定,录音录像制作者拥有信息网络传播权。 录音录像制作者也要承担著作权保护的义务,就是说他如果使用别人的作品来制作录音、录像制品,他要取得著作权人的许可,要支付报酬。比如说他还应当同这个表演者签订合同,向表演者来支付报

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